第十名 冯小刚 贺岁片霸主 在中国并不太景气的电影市场中“冯小刚”这三个字已经成了票房的保证。他的电影总会闪现出很多奇思异想，但又让你觉得贴切无比。有时他可以让你笑得合不拢嘴，有时他又像一把锋利的刀子。代表作《甲方乙方》《大腕》《非诚勿扰》
第九名 吴宇森 暴力美学大师 自从十几年前的《英雄本色》、《喋血双雄》开始，就是台、港最受影迷喜爱的动作片大导演，全是暴力与书卷气，动与静、正直与邪恶交替有致的故事。投资高达一亿美元的《变脸》被美国影评人们认为是最具吴宇森风格的作品，并一举夺得那年七月份美国电影票房冠军。代表作《英雄本色》《喋血双雄》《变脸》
第八名 贾樟柯 第六代旗手 国际上最负盛名的第六代导演，获奖无数！贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展。代表作《小武》《三峡好人》《站台》
第七名 陈凯歌 理想主义者 中国唯一的金棕榈得主。陈凯歌的影片突破了传统叙事的规范，强烈地表现了自我意识和审美理想，以诗化的电影语言创作了独特的视觉风格。影片重视对画面上人物运动的处理，强调视觉造型不拘传统的叙事方式，故事情节淡化，但刻意追求主观性、象征性，寓意性，而与观众拉开了距离。代表作《霸王别姬》《黄土地》《道士下山》
第六名 徐克 亦道亦魔的怪才 徐克即使不是香港影坛最好的导演，也应毫无疑问的入三甲之列。他不断创造和带领潮流，已成为香港电影业中举足轻重的人物。他创造力旺盛，艺术构思敏捷，善于在狭窄的空间制造扑朔迷离的影象，在角色和性别中进行倒错和反串，都引起了众多影评家的交口称赞。代表作《新龙门客栈》《黄飞鸿》《龙门飞甲》
第五名 王家卫 都市情感圣手 王家卫的电影里永远是那种宿命的、边缘的、破碎的世界，那里永远上演着让你心动、感伤的故事。王家卫总是倾向于拍都市中最一般的小人物。没有根，没有理想，换句话说，没有起与止，生生漂浮于多彩而冷漠的都市中。王家卫的电影给人一种着迷的诱惑力和恒久的吸引力。代表作《阿飞正传》《春光乍泄》《花样年华》
第四名 姜文 才华满溢的天才 他擅长在电影中加入特有的幽默风格，并以此反映某些时代现实。自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》被《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首；抗战题材影片《鬼子来了》在2000年第53届戛纳国际电影节上荣获了评审团大奖。代表作《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》
第三名 周星驰 喜剧之王 作为演员的周星驰6度打破香港电影票房纪录,并获得8个香港电影年度票房冠军,创下打破票房纪录次数及获得年度票房冠军次数的纪录。作为导演的周星驰亦将个人才华发挥到极致，创造出令人无法企及的票房高度，被誉为“喜剧之王”，无厘头喜剧风格影响超过三十年。代表作《喜剧之王》《大话西游》《功夫》
第二名 张艺谋 第五代的先锋 说到中国电影，很多人会首先想到张艺谋。在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影;而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。他也是国际上获奖次数最多的中国导演，奥运会开闭幕式更是让世界瞩目中国。代表作《活着》《红高粱》《英雄》
第一名 李安 华人电影的骄傲 李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功最特别的一位。他游刃有余地用电影语言来处理东西方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。比艺术造诣的话，李安是谁与争锋，奥斯卡都拿了，独缺金棕榈大奖，也是把西方文化和东方文化结合的最好的一个导演。代表作《卧虎藏龙》《断背山》《少年派的奇幻漂流》
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