“四王”笔下的山水画，震撼你的视觉，（赶紧临摹学习）
“四王”是清初画坛的正统派，其成员为王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人，因四人皆姓王，故称“四王”。王时敏(1592年-1680年)，本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，系出高门，文采早著，以祖荫，官至太常寺少卿。明季画学董其昌，少时亲炙，得其真传。于黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。爱才若渴，四方工画者踵接于门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖。王时敏主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的'娄东派'。王时敏主张恢复古法，反对自出新意，曾自白道:'迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。'王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。早中期风格比较工细清秀，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。王鉴(1598年~1677年)，字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人，明末清初画家。工画，早年由董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表示'学画唯多仿古人'，'时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹'，与同族王时敏齐名，王时敏曾题王鉴画云:'廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手'。至四十岁，倾心于绘画，如自述所言:'余生平无所嗜好，惟于丹青不能忘情。'他以子侄辈与年长六岁的王时敏相交，故早年画法甚受时敏影响。四十岁以后，王鉴即专心于绘事，'尽力画苑'，成为专业的文人画家。罢官归里不久，画名已远布四方。王翚（1632-1717），清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身绘画世家，幼承家学，初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风貌。论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。王原祁，明崇祯十五年(1642年)生，字茂京，号麓台、石师道人，江南省苏州府太仓人(今江苏太仓)，王时敏孙。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。原祁绘画主要受元代(公元1279--公元1368年)黄公望影响。作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派(王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东)，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。王原祁中年时期作品，从摹古中脱出，笔墨秀润，以《富春山图》为代表，画面云山秀水，用笔秀雅脱俗，没色清淡圆润。后又受王鉴指导，六十岁时作画能够'熟而后生'，如七十岁所作《南山积翠图》，笔墨与设色境界高妙。其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。
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