《红楼梦》历来是中国画家喜爱的题材。名家绘红楼，各有千秋。
为什么首先介绍施福国呢？幼时家中有一本施福国绘《红楼梦》挂历，画中人物都是花为肠肚雪作肌肤，甚至能看到皮肤质感之晶莹剔透。这本挂历带给我对《红楼梦》和仕女画最早、最直观的印象。
施福国擅长油画、水彩画和美术设计。19世纪末，水彩画从欧洲传入中国之后，首先在上海发展。20世纪三四十年代形成雅俗共赏的海派水彩画。五六十年代是海派水彩画的创作鼎盛时期，涌现了一批年轻一代的水彩画家，施福国就是其中之一。他师从颜文樑，糅合了中西技法，既有西方的写实，又有东方的底蕴。他的作品风格典雅，人物、风景、花卉皆独具韵味。古典题材如红楼梦、聊斋等系列，人物秀丽妩媚，当年常印成挂历、年画、明信片、日历卡、香水卡。
金陵十二钗挂历
细看施福国的十二钗，几乎照着书中的描写原样描画出来。
林黛玉
两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。
闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
《红楼梦》第二十三回、二十七回都写到黛玉葬花，“葬花吟”为黛玉一生心境之写照，故画家多以葬花主题来表现林黛玉。施福国所画黛玉活脱脱一个“世外仙姝寂寞林”。
薛宝钗
唇不点而红，眉不画而翠，
脸若银盆，眼如水杏。
“山中高士晶莹雪”，施福国画出了薛宝钗的肌骨莹润。此处未选最常见的主题“宝钗扑蝶”（见第二十七回）。
王熙凤
一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉。
粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
王熙凤的主题常为“凤姐设局”、“熙凤弄权”，出自第十二回“王熙凤毒设相思局”、第十五回“王凤姐弄权铁槛寺”。
史湘云
幸生来，英豪阔大宽宏量。
好一似，霁月光风耀玉堂。
史湘云是曹雪芹偏爱的一个人物，遭际与林黛玉相似，性子却活泼豁达。原著中虽没有直接描写她的容貌，却通过情态、场景烘托出了她的娇憨可爱，如扮假小子、与宝玉吃鹿肉、与黛玉斗诗联句。而画家最爱的主题则是第六十二回“憨湘云醉眠芍药裀”：“业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地上，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着她。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令。”
妙玉
气质美如兰，才华馥比仙。
天生成孤癖人皆罕。
“妙玉奉茶”出自第四十一回“栊翠庵茶品梅花雪”。贾母游大观园，行至栊翠庵，妙玉以旧年雨水奉茶与贾母及众人，却悄悄让黛玉、宝钗、宝玉三人在耳房内吃梅花雪烹的梯己茶。又讽黛玉竟尝不出雨水与梅花雪的差别，天性之怪癖跃然纸上。
贾探春
俊眼修眉，顾盼神飞，
文彩精华，见之忘俗。
第三十七回，探春偶起念头下帖结诗社，恰逢贾芸孝敬宝玉两盆海棠，于是姊妹们赏白海棠、作海棠诗、结海棠社。
秦可卿
画梁春尽落香尘。擅风情，秉月貌。
秦可卿乃《红楼梦》中第一风流人物。曹公写她的房间：“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，有秦太虚（秦观）的对联。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，摆着飞燕立着舞过的金盘。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐”。榻上是“西子浣过的纱衾，红娘抱过的鸳枕”。好个香艳的所在！又借警幻仙子之妹，实写可卿“鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉”，其风姿绰约可想而知。
贾惜春
将那三春勘破，桃红柳绿待如何？
施福国画的惜春稚气未脱。书中写惜春“身量未足、形容尚小”。贾母说：“我这个小孙女儿，他就会画。” 因让她给刘姥姥画大观园图，故有“惜春作画”、“惜春描园”的主题。
贾元春
二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。
原著直接描写贾元春的只有第十八回“皇恩重元妃省父母，天伦乐宝玉呈才藻”，谓之“元妃省亲”。施福国这张画得迷之像87版电视剧《红楼梦》中的元春之母王夫人，青年版。
李纨
桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。
李纨，字宫裁。书中写到：“青春丧偶，居家处膏粱锦绣之中，竟如槁木死灰一般，一概无见无闻，惟知侍亲养子，外则陪侍小姑等针黹诵读而已。” 十二钗中李纨并不突出，画作和影视作品中也常以中年妇女的形象出现，常见主题为“李纨课子”。施福国倒画出了一个素净恬淡而不失美丽的李纨。
贾迎春
腮凝新荔，鼻腻鹅脂，
温柔沉默，观之可亲。
最能反映贾迎春性格的是第七十三回“懦小姐不问累金凤”。迎春被奶妈私拿了金首饰赌钱，闹出来后丫环婆子在小姐房中吵架。迎春劝止不住，干脆充耳不闻，自个儿在旁边看《太上感应篇》。黛玉评：“真是虎狼屯于阶陛尚谈因果。” 以此性格误嫁中山狼，焉能不悲？
贾巧姐
势败休云贵，家亡莫论亲。
巧姐儿，王熙凤之女。生在七月初七，时常生病，凤姐托刘姥姥改名“巧哥儿”，期望逢凶化吉、遇难成祥。后因贾府家败落难，为刘姥姥所救。
施福国绘金陵十二钗香水卡
施福国其他作品欣赏
《聊斋之青凤》
《花仙之香玉》
《小桥流水》
注：文中水印图片为作者私人收藏。
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