董其昌的南宗山水王维、董源、巨然、米芾一脉。北宗则是李思训、李昭道为首。王诜则用南北宗双修。
王诜(公元十一世纪)，字晋卿。太原人。是宋英宗的驸马。宋徽宗赵佶未当皇帝时，与其交往甚厚。苏轼、黄庭坚、米芾等辈也和王诜关系密切，经常聚会，艺术观 点颇 为接近。他的画，宗法李成，但对范宽的画派，也很欣赏。
王詵也作青绿山水，《烟江叠嶂图》、《瀛山图》即属小青绿风格。
王诜山水画崇尚李思训和李成两家法规，在李成的青逸中融入了李思训的华丽,在水墨画法中引入了金碧山水的某些设色法，画风“清润可爱”。
渔邨小雪图卷，绢本水墨，纵44.5厘米 横219.5厘米，故宫博物院。
《渔邨小雪图》卷,描绘了初雪放晴的渔村山林景色，江面还未结冰，渔民正在繁忙劳作，行人在山间赶路，富有一定现实生活气息。
王詵和郭熙虽然都师法李成，但二人各有风貌。郭熙多中锋用笔，圆浑粗壮;王詵多侧锋尖笔，峭拔秀润。
此图山石皴染纯系侧锋短笔，墨色清淡，唯枯木寒松用中锋浓墨。似李成“攒针法”。山头杂树布置又有范宽画派特点。为了表现未融化完的薄雪,在峰顶、树头、沙脚用白粉烘渍，全幅以水墨渲染，白粉更显晃耀夺目，突出了“小雪”的主题。
用色在绘天山坳处用墨青处理，托出山岭坡岸的积雪 又在崖巅、树顶上用哈粉渍染，表现积雪在阳光下灿烂夺目的景象。
北宋 王诜 赢山图 卷 绢本设色 24.5×145.1厘米 台北故宫博物院藏（原）
本幅图后一远峰山壁题识云：「保宁赐第王晋卿瀛山既觉，因图梦中所见。甲辰春四月，梦游者。」青绿著色，用笔工细，气韵古雅，山石以一简单的轮廓线勾勒，再敷以颜色，有古拙之感，近似南宋画家钱选的青绿山水，与王诜（约一Ο四八—一一二二）现存的其他作品不类。
略用青绿设色，石皴不方不圆，小树多夹叶。萧疏清远，在构图上，远近疏离，似有一透视感。本幅无款印，有宋徽宗赵佶标题:“内府所藏王诜四卷中此为第一”。
绢本淡设色纵45.2厘米横206厘米 美国华盛顿弗利尔美术馆藏，
本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野。宋人论画山水谓需写出可游可居之景。画上无作者款识，元时曾经倪瓒、柯九思等人收藏，定为郭熙之作，但此画画风清润素雅，用笔尖利，与传世的郭熙雄健浑厚之画风颇不相同 谢稚柳更定为王诜之作。
北宋 王诜 金谷园图 设色纸本手卷 30×213.5cm
“金谷园”是西晋石崇洛阳的别业。石崇斗富出名，金谷园中有爱姬绿珠。画家对金谷园。画中“鹭二只、孔雀一只、鹤十二只、鸭四、马八头、鹿七头、男二十一人，女一六六人”。
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