访谈人物：杜曼华（中国美术学院教授，中国美术家协会会员，浙江省女花鸟画家协会主席）
访谈主持：刘海勇（中国美术学院教授、中国画与书法艺术学院中国画系副主任、硕士研究生导师）
杜曼华 《木槿写生》 45cm×33.3cm 纸本 1972年
刘海勇：杜先生1959年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）中国画系花鸟画专业，后来留校在工艺系任教，在您数十年的教学与创作过程中，积累了丰富的经验，并在工笔花鸟画创作方面有丰硕的成果，能请您谈谈一些心得与体会吗？
杜曼华：毕业以后，学校把我留到了刚刚成立的工艺系，从事教学直至退休。我一直在设计系上课，最多的就是写生课，每天跑花圃。设计系一、二、三年级都有国画课，四年级毕业班就不需要上了。一个学期虽然只有四周的国画课，但是国画课的内容都要我来上，所以时间很紧张。
我讲得很清楚，从哪个花瓣开始画都要讲。我觉得老师不讲，学生自己就要走弯路。本科第一个学期讲构图，写生时构图就要做好，八开纸那么大的两张作业，写生完构图作业要交给我。一年级的四周内造型问题必须解决，不然二年级跟不上；二学期线描，三学期色彩。时间都很紧张，我要想方设法地把内容给学生“塞”进去！
杜曼华 《樱花写生》 45cm×33.3cm 纸本 1972年
刘海勇：请杜先生谈谈中国画花鸟白描写生方面需要注意哪些问题？
杜曼华：国画里面创作是相当重要的，而设计系则更为重视构图和造型。创作不是写生，而要根据需要进行增减、调整。你们在日常生活中要注意观察，例如学花鸟的就要了解常见花卉的结构、生长规律。观察多了，就能知道花在何时最好看，什么情况下景色最好。写生要挑选合适的花来画，因为你看着好看的花，画出来不一定好看。原因在于花的生长受其周围环境的影响。例如在太阳下，花苞会慢慢展开；风吹过，花朵会慢慢摇动。可是你画出来的时候，环境因素没有了，只有线条。想要用铅笔表达花的深度，难度相当大。
想要表现好，首先基本形要考虑，要把立体的形态反映到平面上。你们要知道，铅笔也有虚实和阴阳顿挫的。什么是阴阳顿挫？阴阳就是收和放的关系，顿挫就是碰到挫折停顿一下。勾线时候顿挫很有必要，没有顿挫，线条就不好看，所以用笔时候的阴阳顿挫关系是相当重要的。花的写生是最简单的，叶子次之，枝干最难。因为枝干纹路很多，要根据横纹还是纵纹来处理。例如山茶花，枝干纹路是直的，变化就要按直的处理；桃花、梅花、梨花的枝干纹路是横的，就要用横纹来表现。
关于花的基本形，我的经验是：不规则的几何形最好看。画圆的花一定要圆中带曲，例如牡丹花，由无数花瓣组成，但是花瓣有长短，有大小，有凹凸，就有不同的曲折，花形就比较好看。叶子比较难处理，侧面转正面是比较难表现的。正面叶子对称，表现很简单，但是侧的或者半侧的叶子就很难画，透视要看得很准。我要求学生摘片叶子，一点点转动，每个角度画一画。主要先把叶茎画出来，叶子有立体感，而不是在一个平面。有透视感，就可以表现好一丛叶子或者一丛花。
- 经典白描花鸟作品欣赏 -
▼
北宋 李公麟 《五马图》 (局部)
南宋 赵孟坚 《水仙图卷》（局部）
元 张逊 《双勾竹石图》(局部)
明 陈洪绶 蝴蝶纨扇图 17.8×17.8cm 1619年
清 吴昌硕 《汗漫悦心册》之一31cm×35cm
潘天寿 白描水仙图
陆抑非 白描禽鸟 20.8×24cm
陆抑非 工笔花卉写生 35×27.5cm
文字整理/ 邓学梅
转载请注明出
美术报官方微信微信ID：meishubao
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
