【涨知识】古琴曲和古琴的分类

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中国古琴音乐从其表现特征来看，我认为，可以从以下四个方面予以分类归纳：

 1，借用文学作品的意境，用文学性或诗化的标题揭示乐曲内容。这里主要有两种表现方式：一种用具像标题揭示乐曲内容，如：《酒狂》、《列子御风》、《頤真》、《捣衣》、《静观吟》、《水龙吟》、《忆故人》；另一种则用较抽象的标题来揭示具像的文学性内容。有些古琴曲，其标题未必十分具体，如“引”（一种文体名，大略如序而稍为短简；乐曲体裁之一，有序奏之意）、“操”（琴曲的一种。应劭《风俗通·声音》：“其遇闭塞忧愁而作者，命其曲曰操”）等，但其所包含的内容却往往带有相当具体的文学性指向：《思贤操》、《倚兰操》、《普庵咒(释谈章)》、《良宵引》、《龙翔操》、《古神化引》、《别鹤操》、《风雷引》、《水仙操》、《文王操》。

2，借用诗的意境，中国古琴音乐的标题很多都与诗歌、诗词有着密切的联系。从创作思维上看，这种联系除了中国音乐本身与文学的历史渊源外，更重要的是它借用了文学（特别是诗）的意境作为创作的主导思想来谱写音乐，从而使诗与音乐在更高的层面上达到一种和谐与统一。而从创作手法上看，这种联系主要通过两种不同的方式来体现：
a, 用诗人的有关诗篇作为乐曲的题词，以指示音乐的情感倾向：《离骚》、《幽兰》、《欸乃》、《佩兰》、《秋江夜泊》、《羽化登仙》、《古怨》、《关山月》
 b, 用诗歌或诗词的内容，创造出与之相对应的音乐：《关雎》、《酔翁吟》、《渔歌调》、《鹤舞洞天》、《桃源春晓》、《凤凰台上忆吹箫》、《大雅》、《胡笳十八拍》

 3，借用情的意境，首先我要说明的是，这里的“情”字不单单是指情感，更多的是指“情节”即音乐通过对情节的“叙述”来塑造与之相应的意境。但需要指出的是，这种说明并不否认情节中的情感因素，只不过这一类音乐作品对情节的“叙述”往往多于情感的流露，且音乐的标题也多为对情节的概括而并非情感的升华。具体的说，这类音乐作品是从历史故事、寓言故事或其他艺术作品中获取灵感，并作直观的、具象的描绘，突出其性格化的方面，使音乐的特性与文学作品的意境一致：《昭君怨》、《楚歌》、《泣颜回》、《鸥鹭忘机》、《屈原问渡》、《苏武思君》、《汉宫秋》、《凤求凰》、《圯桥进履》、《禹会涂山》、《庄周梦蝶》、《神话引》、《泽畔吟》、《伯牙吊子期》、《广陵散（聂政刺韩王曲）》、《饮马长城窑》、《墨子悲歌》、《湘妃怨》、《南风歌》、《苍梧怨》、《获麟》、《扊扅歌》、《长门怨》

4，借用画的意境，顾名思义，就是将艺术画面（自然景观、人文景观）转变为音乐的画面，通过音乐所具有的描绘性和抒情性从而使作品达到一种以景抒情、情寄于景、情景交融的意境。且音乐的标题提供了提示这种意境的最直观的途径，如：《阳春白雪》、《石上流泉》、《潇湘水云》、《高山》、《流水》、《泛沧浪》、《梧叶舞秋风》、《醉渔唱晚》、《春山听杜鹃》、《沧海龙吟》、《塞上鸿》、《溪山秋月》、《洞天春晓》、《雁过衡阳》、《梅花三弄》、《风入松》、《乌夜啼》、《渔樵问答》、《和阳春》、《碧天秋思》、《黄云秋塞》、《八极游》、《平沙落雁》

一、按一般称谓来分：

 According to appellation；

1、琴（Qin）

“琴”是相比现在通用的“古琴”，最为直接正宗的称呼，在古时候都只叫“琴”，那时“琴”、“瑟”、“阮”都是乐器的专有名词。

2、古琴（GuQin），瑶琴（ YaoQin），玉琴（YuQin）

古琴这个叫法，是建国后的称呼，为了区别古筝等民族乐器，同时区别西方的琴如钢琴等，而在琴前面加了古这个字。瑶琴的记载有唐代王昌龄的《和振上人秋夜怀士会》诗：“瑶琴多远思，更为客中弹”。玉琴的记载有唐代白居易《古意》：“玉琴声悄悄，鸾镜尘幂幂。”可见瑶琴、玉琴都是对琴的雅称。

3、五弦琴（Five-strings Qin），七弦琴（Seven-strings Qin），九弦琴（Nine-strings Qin），十弦琴（Ten-strings Qin）

《礼记》载“昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》”又传周文王被困他国，思念他的儿子，在琴上加了一根“文弦”，后来周武王伐纣胜利了，加了一根“武弦”，这样“七弦琴”就定型了。到了宋代有个皇帝觉得自己也可以加两根弦，想把琴变成“九弦琴”，后来被当时的琴人嘲笑和排斥，终究没能改变“七弦琴”。关于“十弦琴”有出土的文物，可见琴在其自身的发展过程中，其造型和弦的数目一直在演化，直到晋代后琴有了琴徽，才基本上定型下来。

二、按琴的形制轮廓造型来分：

According to Layout and shapes of Qin；

4、仲尼式琴，伏羲式琴，连珠式琴，落霞式琴，灵机式琴，蕉叶式琴，师旷式琴，列子式琴，神农式琴，绿绮式琴，混沌式琴，正合式琴 等；

琴在三千多年的演化过程中，产生了很多种样式，目前常见的传世古典样式有四十多种；

三、 按琴的选材来分：

According to different making materials of Qin;

（按面板及整体选材来分）

5、桐木琴（Qin with Paulownia front panel）

指琴的面板是桐木做的琴，包括了泡桐，青桐，梧桐等。

6、杉木琴（Qin with china fir front panel ）

指琴的面板是杉木做的琴，也就是通常说的房梁老杉木。

7、百纳琴（Qin with splicing sound bo）

指琴的面板是排列有序的一块一块拼接的面板。可以是不同木质的木块材料。可以是表面拼接粘贴在单独的一整块面板上(假百纳琴)，也可以面板是纯粹拼接的（真百纳琴）。

8、纯阳琴（Chun Yang Qin/front and back panel with the same kinds of wood）

指琴的面板和底板同属于一种材料的琴，如面底皆杉，面底皆桐，都是“纯阳琴”。

9、铁琴、铸铁琴（Cast iron Qin）

指用铁铸造的琴。

10、铜琴、铸铜琴（Cast copper Qin）

指用铜铸造的琴。

11、石琴（Stone Qin）

指用石头造的琴。

四、按琴漆灰胎类型来分：

According to different lacquer and paint layers;

12、鹿角灰胎琴（Qin with cornu cervi degelatinatum lacquer layers）

指琴的灰胎层是由鹿角霜与大漆调和，层层髹涂构成的。

13、八宝灰胎琴（Qin with mixed Jewels powder lacquer layers）

指琴的灰胎层是由八宝灰与大漆调和，层层髹涂构成的。

14、瓦灰胎琴（Qin with mixed tiles powder lacquer layers）

指琴的灰胎层是由瓦灰与大漆调和，层层髹涂构成的。

五、按琴面漆的类型来分：

According to different surface paint effects;

15、黑髹琴（Black Lacquer Qin）栗髹琴（ Maroon paint Qin）朱髹，朱砂红琴（ Cinnabar Qin）

指琴的面漆层是采用了黑漆髹涂， 栗色， 朱砂红色漆及漆灰髹涂的。

16、漆艺彩绘琴（Qin with lacquer art and coloured pattern）

六、按琴的琴弦类型来分：

According to different types of strings;

17、钢丝尼龙弦琴（Nylon-coated steel Strings Qin）

指琴弦采用了钢丝尼龙弦的琴。

18、丝弦琴（Silk strings Qin）

指琴弦采用了丝弦的琴。

19、尼龙弦琴（Nylon strings Qin）

指琴弦采用了尼龙弦的琴。

七、按琴的受众来分：

According to different users;

20、标准琴（Standard Qin）

指琴长度符合古法“琴长三尺六寸五分”的标准长琴（大约是122.5厘米）。

21、膝琴（Qin for Outdoor）

指适合方便带到弹的琴，在形制上略小，考虑了放在盘坐放于膝上弹奏的需求。

23、乾琴（Qin for Male）

指适合男士弹的琴，在琴音响性能、琴形制和弦间距上，考虑了男士弹奏的需求。

24、坤琴（Qin for Female）

指适合女士弹的琴，在琴音响性能、琴形制和弦间距上，考虑了女士弹奏的需求。

25、文琴、书房琴（Qin for peaceful playing）

指琴音响性能(音色、音韵、音量)，适合弹奏恬静曲子的琴。如《忆故人》等；

26、武琴、武曲琴（Qin for aggressive playing）

指琴音响性能(音色、音韵、音量)，适合弹奏激昂曲子的琴。如《广陵散》等；

八、 按年代古今来分：

According to different time and years;

27、唐琴（Qin of Tang Dynasty）

指实物与史料可考证，唐代传世的琴。

28、宋琴（Qin of Song Dynasty）

指实物与史料可考证，宋代传世的琴。

29、明琴（Qin of Ming Dynasty）

指实物与史料可考证，明代传世的琴。

30、元代琴（Qin of Yuan Dynasty），清代琴（Qing Dynasty），民国琴（Dynasty, the Republic of China ( 1912-1949 )）

指实物与史料可考证，元代、清代、民国时期传世的琴。

31、老琴（Old Qin）

指实物与史料无法考证具体哪个朝代传世的琴。广义的，也包括家传两代人以上的琴。

32、新琴（Brand-new Qin）

指由当代斫琴师、琴厂出品的新斫制的琴；

六．按琴斫制的类型、品质及用途来分；

According to different kinds of Making and quality；

33、厂琴、厂家琴（Massive produce Qin）

指古琴厂家出品的厂琴，通常一张厂琴是由几位不同分工的师傅一同完成；

34、手工琴、手工师傅琴（Handmade Qin by Qin Luthier）

 指由斫琴师独立制作完成的琴，通常手工琴由一位手工师傅亲斫完成；

35、名家琴（Handmade Qin by Master）

指由知名、著名斫琴师亲斫制作完成的琴；

36、名家监制琴（Massive produce Qin directed by Master）

指在知名、著名斫琴师的指导下，按照一定的流程和规范，由熟练手工师傅制作完成的琴；

37、练习琴（Practice level Qin）

指琴的各方面品质，适合初学者的学习用琴；

38、演奏琴（Performance level Qin）

指适合正式的雅集、演出，品质优良的琴；

39、收藏琴（Qin with collection value）

指具有特定收藏价值的琴，包括（如唐宋元明清等）历代传世的琴，名家斫制琴,以及流散在海外、民间传家的老琴等。

40、素琴（Qin in simple style）

指琴在斫制中，造型及面漆都力求简洁，无贵重的选材，单色素髹漆色的琴（琴通常无精美的雕刻、纹饰、铭文，不采用八宝灰，如无金银玉石镶嵌）；

41、宝琴（Qin with jewels inlaid）

指琴在斫制中，造型及面漆都力求精致华丽，采用贵重的选材，或采用变涂漆色的琴（琴通常有精美的雕刻、纹饰、铭文，或采用八宝灰，或有金银玉石镶嵌等）；

42、“金徽玉轸琴”;Qin inlaid with gold ‘Note Hui’ and jade turning peg.

特指琴面徽位采用黄金（贴金、镶嵌等），琴轸（或连带雁足）为玉石材料的琴。

43、有琴铭琴，无琴铭琴；Qin with a inscription, Qin without a inscription.

指琴头、琴身、琴背、配件处，是否有铭文的琴。

44、道具琴；Qin for stage props;

指出现在影视作品里、演出文化活动中的琴（不一定具有实际可演奏的特征）。

45、电子古琴；Electronic Qin;

指在琴上固定安装了拾音器，在调音设备中转换，为古琴融合某种电子风格的音色，用于扩音设备中演奏的电子乐改装琴。

46、行为艺术古琴；Qin for Behavior arts;

指用于行为艺术展示中的琴（如把琴放在水中一起游泳；弹完把琴摔了等等）。

47、陶渊明“无弦琴”；Qin with no strings of Tao Yuanming’;

沈约的《宋书·隐逸传》中最早记载此事：“潜不解音声，而畜素琴一张，无弦。每有酒适，辄抚弄以寄其意。”唐人修撰的《晋书·隐逸传》中说得更加生动：“性不解音，而畜素琴一张，弦徽不具。每朋酒之会，则抚而和之，曰：‘但识琴中趣，何劳弦上声！’”从此以后，家蓄无弦琴便成为陶渊明最有名的逸事之一。

七．按专有名称的有；

According to being with a proprietary name;

48、“四大名琴”:“绿绮”“号钟”“绕梁”“焦尾”；The Greatest Four Famous Qin;

绿绮琴‘Lv Qi’Qin;

汉代名琴，传闻汉代司马相如得'绿绮'，如获珍宝。司马相如精湛的琴艺配上'绿绮'绝妙的音色，使'绿绮'琴名噪一时。后来，'绿绮'就成了古琴的别称。

号钟琴‘Hao Zhong’Qin;

周代名琴。此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。后来“号钟”传到齐恒公的手中。当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱这个“号钟”琴。

绕梁琴‘Rao Liang’Qin;

春秋名琴，有典故“余音绕梁，三日不绝”，其语源于《列子》中的一个故事，是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后，整天弹琴作乐，陶醉在琴乐之中。

焦尾琴‘Jiao Wei’Qin;

汉代名琴，《后汉书·蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声。知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”后因称琴为焦桐。（亦见于金庸《倚天屠龙记》）

49、唐代“雷琴”（Lei Qin in Tang Dynasty）

唐代的斫琴师名家中最有名的雷氏，雷氏出于四川，有三代共九位斫琴大家，号称“蜀中九雷”，分别为:雷绍、雷震、雷霄、雷威、雷文、雷俨、雷珏、雷会、雷迅。其中雷绍、雷霄、雷震、雷威、雷俨为第一代，时在唐代开元年间，雷家世代造琴，以雷威最为著名。

“彩凤鸣岐”琴，落霞式，造型古朴典雅，背面有冰裂断和小流水断。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，下为杨宗稷的三段鉴藏赞美铭，龙池腹腔内有正楷“大唐开元二年雷威制”题刻。此琴是杨宗稷“半百琴斋”中最珍爱的琴，并著录于《琴学丛书》。在民国古琴界就有着超凡的地位，传为雷威所作，因而是一件举世无双的珍宝。

50、“明代四王琴”:宁王琴，衡王琴，益王琴，潞王琴；Qin handmade by Ning king, Heng king, Yi king, Lu king, in Ming Dynasty;

明代皇家宗室造琴之多，可称空前，其尤者为四王琴。'四王'，即明代宁、衡、益、潞四王。而其中记载最多者即是清末民初琴学大家杨宗稷《琴学丛书》说:'明宁、衡、益、潞四王皆能琴，潞琴最多，益次之，宁、衡最少。” 对诸藩王琴也提出不同的见解，散见于其《琴学丛书》中。

51、日本正仓院藏“金银平文琴”‘The Gold and Silver pattern paint Qin’In the Shosoin of Nara. Japan;

金银平文琴是日本嵯峨天皇弘仁八年(公元814年·唐宪宗元和十二年)五月被收入日本正仓院。其精美的装饰纹样显示了那个时代金银平文技艺的精湛，亦是一件举世无双的传世漆艺珍品。