《齐鲁晚报》2017年9月12日B11版
陈湘波
湖南衡阳人。现为深圳市关山月美术馆馆长，国家一级美术师，中国博物馆协会美术馆专业委员会副主任、编辑出版委员会常务理事，中国美术家协会会员、策展委员会委员，中国美术家协会关山月研究会副秘书长，中国工笔画学会专家委员会委员、常务理事，中国画学会理事，广东中国画学会副会长，广东省美术家协会副主席、中国画艺术委员会委员，广州美术学院硕士研究生导师，深圳市文联副主席、深圳市美术家协会主席，深圳市政府特殊津贴专家，地方级领军人才。2011年，在广州美术学院美术教育学院设立“陈湘波优秀毕业创作奖学金”。
时值金秋，秋风送爽。山东美术馆、深圳市关山月美术馆馆际交流系列展(2017)于9月5日下午在山东美术馆拉开帷幕。该系列展涵盖三个展览：“当下——2017年关山月美术馆创作院首次作品展”、“凉月清秋——陈湘波作品展”和“墨名其妙——文祯非当代水墨作品展”。其中，“凉月清秋——陈湘波作品展”集中展出了著名画家陈湘波精心创作的花鸟、人物画精品33幅，对其不同绘画题材、风格和趣味的花鸟、人物作品进行了全方位展示。据悉，本次展览将展至9月18日。
山东美术馆馆长张望（左二），关山月美术馆馆长陈湘波（右一）、艺术总监文祯非（左三）于展览现场观看作品。
陈湘波现为关山月美术馆馆长，国家一级美术师，其工笔花鸟享誉中国画坛。在谈到本次展览的契机时陈湘波说道：“山东是孔孟之乡，文化大省，对我们画家来说是向往的地方。这次在山东美术馆做展览是抱着学习的心态来的。也希望通过与山东业界同仁的交流，对自己以后的创作提出更高的要求。”陈湘波同时表示，人生像季节一样有春夏秋冬四季，而自己的年龄也到了“夏末秋初”，“到了检验创作成果的时候了”。
“凉月清秋——陈湘波作品展”分“秋塘栖影”、“凉月花魂”和“睹物怀人”三个版块进行展示。其中，“秋塘栖影”版块主要展示了陈湘波的工兼写卡纸作品。此部分作品以水墨为主、略施淡彩，样式继承宋代花鸟小品，偏向文人情趣。“凉月花魂”版块展出的多为陈湘波创作的梅、兰、竹、菊题材。此部分作品于富丽堂皇的泥金纸上书写“四君子”的傲、幽、澹、逸，展现了艺术家对静寒之境以外精神的向往。“睹物怀人”版块则展示了陈湘波工笔画中具有明显情感指向的作品。这些作品继承了湖南工笔画的严谨写实与“岭南画派”面向生活的一面，用色深沉、气氛静穆，命名也颇具深意，如《夕阳牛背无人卧》《犬喜人归迎野路》《一步一回顾》等，无不回应着怀人、思乡这些延续了千年的母题。
毕业于广州美术学院的陈湘波拥有坚实的绘画基础，经过多年的创作实践和积累，现在更加注重从中国传统文化中汲取营养，重视诗书画印的结合，涉猎题材也从擅长的工笔花鸟拓展到山水和人物画的创作。本次展出的作品不仅有传统的花鸟，其牛羊、老虎以及观音童子等题材也悉数展出，表现出深厚的功力。当被问及是如何在花鸟、人物等不同题材的创作中“游刃有余”时，陈湘波直言：“艺术是相通的，关键是要找到自己的语言模式。”
在中国传统文化中，荷是非常重要的意象，被历代人文墨客吟咏礼赞。荷也是陈湘波一直钟情描绘的题材。在本次展出的《秋·霜降》、《秋塘涉禽》、《微雨湿清塘》等作品中，荷花、荷叶、荷塘或作为主角，或作为背景，在其笔下营造出或荒寒寂寥、或勃然生机的意境，与其展览主题“凉月清秋”相得益彰。“荷花在笔墨的发挥、色彩的运用方面非常适合中国画来表达。而我从小生长在湖南，在河滩玩大的，对荷花非常了解，所以现在我对荷花也有一种特殊的情结。”陈湘波如是说。
展览开幕式结束后，陈湘波还为大家倾情奉献了一场“在生活中感悟艺术之美”的学术讲座，并与现场观众进行了互动交流。他从美术史的发展历程及中国审美趣味的变化入手，结合个人艺术创作经历和经验，分享了他对艺术与生活、艺术与市场、艺术与美育等关系的独特见解。
“中国的艺术更多是对自我认识和自我意义的探求与表达。找到传统艺术在当下的意义和价值是非常值得重视和关注的一件事。我觉得好的艺术作品，更多的应该是对精神内涵、审美意识的探索、追求与表达。”陈湘波说，“在衣食住行都解决以后，我们的心灵都需要一个寄托，而艺术就是心灵的‘滋补品’。”陈湘波的精彩分享受到了现场嘉宾与观众的热烈欢迎。
陈湘波作品欣赏
《雨后》39cmX39cm 纸本设色 2013年
《微雨湿清塘》30cmX60cm 纸本设色 2015年
《秋塘涉禽》 直径33cm 纸本设色 2014年
《秋·霜降》 48cm×42cm 纸本设色 2001年
《竹涧静深》 39cmX39cm 纸本设色 2013年
《浅溪倩影》39cm×39cm 纸本设色 2013年
《寒林双栖》 39cmX39cm 纸本设色 2012年
《斑斓秋光胜似春》 140cm×35cm 泥金水墨 2014年
《此花开尽更无花》 140cm×35cm 泥金水墨 2013年
《千古幽贞是此花》 140cm×35cm 泥金水墨 2006年
《天香夜染衣》 140cm×35cm 泥金水墨 2010年
《一步一回顾》 55cm×93cm 绢本设色 2015年
《夕阳牛背无人卧》 49cm×77cm 绢本设色 2010年
《观音与善财童子宝像2》138×69CM纸本设色2017年
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