庚子年遭遇的那场大灾难瞬间改变了庄亲王家族的命运。八国联军一把火烧掉的不仅仅是昔日豪阔的庄王府，还彻底毁掉了这家铁帽子王的气数。当载勋被慈禧太后勒令自尽后，他的弟弟载功（1957—1919）虽然得以在两年后承袭爵位，但好日子却再也回不来了。王朝末年，载功虽也曾担任总族长、内大臣等职务，但毕竟连自家王府都被毁了，哪里还有能耐重整旗鼓呢？所以在整个家族的影响力急剧下降的背景下，载功也不可能有什么惊艳的表现。或许他唯一值得铭记的是，在辛亥年冬至，当革命党人在武昌的起义已经胜利，并一步步逼迫大清皇帝退位之时，自己替年幼的宣统皇帝在天坛代行了祭天礼。
1915 年正月，58 岁的载功去世，谥号为“恭”。好在那时溥仪的小朝廷还在，因此载功的儿子溥绪（1882—1933）1916 年被册封为庄亲王，虽然这铁帽子王已名不副实，但起码名头还能得到民国政府的承认。遗憾的是在改朝换代后，铁帽子王们原本享有的种种特权荡然无存，主要的经济来源也断了根，因此这末代庄亲王溥绪生活那真是非常艰难。无奈之下，就像其他各家铁帽子王的子孙们一样，他也被迫干过卖房子卖地甚至卖祖坟树木换钱的事。只不过这些一次性的收入如果放在普通老百姓身上还可以，对于这些昔日的金枝玉叶而言就只能是过眼烟云了。要想谋个长久之计，恐怕还得干个正经营生。可堂堂的铁帽子王既不会种地又不会经商，怎么办呢？不曾想穷困潦倒的境遇，反倒成全了一段文艺圈的传奇。有意思的是，或许是老祖先遗传的文艺基因突然爆发，就像第三代庄亲王允禄一样，末代庄亲王溥绪也是一位天才的戏曲家，后来干脆捧起了梨园行的饭碗。进入民国之后，为了谋生，溥绪不得不发挥自己的特长，成为一名专业编剧。或许是怕给老祖宗丢脸，他干脆隐去了爱新觉罗这个皇族姓氏，改名叫庄清逸，号清逸居士。
庄清逸自幼就酷爱京剧，并且能登台演出，善演文武生，尤其饰演《拿高登》中的高登和《狮子楼》中的武松更是拿手绝活。他熟谙梨园掌故，家中收藏了大量南府、升平署剧本档案和梨园旧抄本，曾撰有《南府之沿革》一书。民国初期，他先是为京师各报撰写剧评，后因生活日益窘迫，干脆专事戏曲研究，为京剧名角儿们编纂剧本。他具有较高的文艺素养，才思敏捷，凭借旗人特有的语言天赋和对京剧艺术的熟谙，先后为尚小云、高庆奎、郝寿臣等京剧表演艺术家创造了京剧剧本达30 余出，成为当时有名的京剧剧作家，为京剧艺术的发展做出了不可磨灭的贡献。例如著名的京剧《野猪林》，就是他与武生宗师杨小楼合作，将这个水浒故事搬上京剧舞台的。由于庄清逸长期观剧票戏，通晓舞台排场，所以他的剧本多为“场上之曲”，非常适宜排演。他创作数量惊人，当时甚至有“一日可成一剧”的美誉。特别值得一提的是，正如齐如山之于梅兰芳、陈墨香之于荀慧生、罗瘿公之于程砚秋，庄清逸把很大精力都投入到与“四大名旦”之一的尚小云的合作上，先后为后者编写的剧本有《李三娘》《林四娘》《千金全德》《摩登伽女》《婕妤当熊》《珍珠扇》《燕子笺》《桃花阵》《相思寨》《花蕊夫人》《白罗衫》《楚汉争》《文君当垆》《谢小娥》全部《玉堂春》《白蛇传》《峨眉剑》《空谷香》《前度刘郎》《秦良玉》等。就连《中国京剧史》都曾专门评价庄清逸的剧作：“精于剧本结构，巧于排场关目，其新撰剧本多能演出于舞台。”
尽管在戏剧事业上取得了如此大的成就，但在那个政府并不重视文化的年代，末代庄亲王的日子从来就没有好过过。到晚年，溥绪的生活非常凄凉，全靠着众多艺人们接济度日。1933 年5 月，这位52 岁的末代庄亲王去世。令人唏嘘的是，历代庄亲王都葬在北京房山区磁家务馒头山下的庄亲王坟，但溥绪却是个例外。由于庄亲王府早就卖给了别人，因此他的子孙们也只能栖身于平民住宅区的小平房里。
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