11月京畿时节，今日阴雨。笔者不禁怀想，千年前，江南烟雨中飘摇的南宋。
今之文人骚客皆思宋。
宋室南迁之后，虽只剩下江山半壁，偏安、动荡，但绘画艺术仍不减繁荣。临安画院之盛，不减汴梁。此时宋金对峙局面已定，江南局势趋于稳定，由宋高宗重建的画院，进入了最后的繁盛时期。
南宋画风与北宋相比，由雄伟壮阔的全景式书写走向精巧俊秀的诗意描绘。其中，最具代表性的，首推南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭，四人合称“李刘马夏”。南宋四家画派统治南宋山水画坛百余年。其后还影响到明代浙派山水画，甚至远及东洋。他们为画史、画风增添光彩，名流千古。
李唐存世作品《万壑松风图》
李唐在北宋徽宗时入画院，南渡后以成忠郎衔任画院待诏，时年已八十。晚年创“大斧劈皴”法，开南宋绘画一代风气。代表作有《万壑松风图》。
刘松年，钱塘(今浙江杭州人)，因居住于清波门外而被人称为“刘清波”或“暗门刘”(清波门俗称暗门)。淳熙初画院学生，绍熙年间(1190~1194年) 升为画院待诏。故宫博物院藏有刘松年的《四景山水图卷》。此卷为绢本，设色，四幅，纵41.2厘米，横分别为67.9厘米、69.2厘米、68.9厘米、 69.5厘米。《四景山水图卷》描绘西湖庭院别墅的四时景色，春景图中春风绿柳，芳草萋萋，外游寻春，生机盎然;夏景图中花繁树茂，新荷初展，主人端坐，静心纳凉;秋景图中老树经霜，秋色甚浓，庭院深深，长者独坐;冬景图中白雪飘冬，朔风凛冽，骑驴过桥，踏雪寻梅。四时变化清晰，四景描绘入木，笔墨严谨细密，刚健兼有滋润，既继承了界画用笔精细的传统，又把人物与环境有机地融为一体，笔墨生妙，诗意浓郁。
刘松年《四景山水图卷》之春景
刘松年《秋窗读书图》
马远之《踏歌图轴》
马远之《秋山投宿图》
马远，又有“马一角”之称，字遥父，号钦山，原籍河中(今山西永济)，出生于钱塘(今浙江杭州)。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏，活动于南宋光宗、宁宗年间。马远对于山水、人物、花鸟无一不精，其山水画的成就尤为突出。“马一角”之称谓来自于马远之一角山水，意指马远多作山水一角之景致，所画的树石线条刚劲坚凝，有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局，而描绘边角之景。如明代曹昭所说：“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一坐独坐。”(明曹昭：《格古要论》)。故宫博物院藏南宋马远的《踏歌图轴》为绢本，设色，纵192.5厘米，横111厘米。此轴系马远大幅山水的代表作，也是大斧劈皴法的经典之作。图中远山矗立，雾霭迷蒙，宫阙隐现，小桥通垄，老翁醉酒，且歌且行，安居乐业，景象和谐。宋宁宗赵扩曾在图上题五言诗曰：“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。”
夏圭的《梧竹溪堂图页》
夏圭，字禹玉，钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗朝画院待诏。初学人物，后工山水。夏圭有“夏半边”之称，意指夏圭多作山水滩岸林带半边之景致。故宫博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂图页》为绢本，设色，纵23厘米，横26厘米。此图页画梧桐用浓墨作双勾，苍劲质朴，画竹叶分出浓淡不同层次，茅屋中的人物以简笔勾出，远山以花青轻勾淡染，下笔果断，墨色淋漓，笔法苍老，但气韵清幽。现存作品有《溪山清远图》、《西湖柳艇图》、《长江万里图》等。
由李唐、刘松年再到马远、夏珪，发展出了南宋独具特色的山水画。这种“一角半边”的构图，在画面中留下大片空白，使画面和景物变得更加简洁、主体鲜明突出而意境完整。这是“南宋四家”在总结前人绘画经验的基础上，在艺术上高度提炼得到的构图样式，使画面情景交融，富有浓郁的诗意。
屠隆言：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”四家中，李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。“李刘马夏”四家，对中国山水画的发展，具有开创性的推动作用，这种新画风更使南宋画坛形成了鲜明的时代风尚。
来源：人民艺术网
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