所谓生活的抉择，无非是选择要在一场古典悲剧里演一个执迷不悔的小丑，或是在一出肥皂剧里演一个愚蠢的没有悬念的英雄。
村上春树
﹂
村上春树，或许应该被归入通俗作家的那一款，据维基百科显示，《挪威的森林》的销量在2009年8月5日便一共达到1000万3400本，这在人口一亿多的日本是个不可思议的数字；在中国，村上大概也是影响力最大的外国作家之一，几乎每本书都能引发热议。中国的读者往往在很小的年纪便从所谓的“小黄书”《挪威的森林》开始村上阅读史。我读过村上十几本书，说不上浓烈地喜欢和共鸣，但他就是那么一个特别的存在，你心里明白，总有一天，你还要接着读他的下一本书。
为什么，为什么会这样？
我以为的一个理由是，对于有着共同文化背景的中国读者来说，我们太缺少这样一个以都市生活为背景的高质量创造者。能给中国文学挣来面子的似乎一直是乡土文学，一个逐渐被我们远离的乡村，一切都在往猎奇、魔幻的方向拐。越来越多的人成为中产，围绕他们的是都市的喜怒哀乐。仅仅《欢乐颂》、《小别离》这样引起社会话题半文学作品，显然无法填补巨大的空洞。
一直陪跑的村上春树想必会一直被人津津乐道，时刻警醒着世人有这样的一个作家存在。和别的大师相比，村上看起来总是能给人意料之外的那种。《挪威的森林》、《且听风吟》是青春的感伤，他也写《羊男的圣诞节》这样的童话，指导跑步哲学的随笔《当我谈跑步时我谈些什么》，今年又出了一本玩票性质的《毛茸茸》。
他没有一张早已经把自己的文学大厦搭建起来的大师的严肃面孔，读村上，像见一个有格调的朋友，他也还在生活，他有小确幸，他依然在用文字刷新着别人对他的认知，但每次不是面目全非，让你还能看出来，这还是村上的调调。
这样的村上，永远不缺读者，大概也不缺一个诺奖。
嗯，应该是这样吧。
村上春树书摘
不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机。
无论多么坦率，多么推心置腹，有些事仍然不能说出口。
搞不好我是在害怕。害怕真心爱上了谁，需要谁，可到最后对方却突如其来、毫无征兆地消失，从此无影无踪，只剩下我孤孤单单一个人
长期流浪生活所需要的是下列三种性格倾向之一。即宗教性倾向、艺术性倾向、精神性倾向。若哪一种都不存在，长期流浪便无从谈起。
世上存在着不能流泪的悲哀。这种悲哀无法向任何人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。 更年轻些的时候，我也曾试图将这种悲哀诉诸语言。然而无论怎样搜刮词句，都无法传达给别人，甚至无法传达给自己本身，于是只好放弃这样的努力。这么着，我封闭了自己的语言，封闭了自己的心。深重的悲哀甚至不可能采用眼泪这一形式来表现。
哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
我只担心一件事，就是怕我配不上我所受的苦难。
——《挪威的森林》
但你很快就会领悟。在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。
我们居住的这个世界，总是与另一个世界为邻。你可以在某种程度上踏入其中，也可以平安无事地返回，只要多加小心。可是一旦越过某个地点，就休想重新回来。找不到归路。
在终极本质上，我这人是可以作恶的。诚然我一次也没有动过对谁作恶的念头，然而动机和想法另当别论，总之我是可以在必要情况下变得自私变得残忍的，就连本应悉心呵护的对象我也可以找出冠冕堂皇的理由给予无可挽回的决定性的伤害，我就是这样一个人。
你自己玩吧~
联系客服
