吴昌硕自1872年第一次来上海，至1912年最终定居上海，历时整整40年，而在北方“竟成大名”的齐白石，扎根北京也只不过用了16年而已，吴昌硕以自己艺术上的成功事迹影响了一大批草根出身的画家，给后来者指明了前进的方向。
早在1886年，吴昌硕就有了移家上海的念头，并在自己上海的暂住地题斋名为“去驻且随缘室”，直至举家搬进闸北山西北路吉庆里923号，才算安定下来，吴昌硕郑重地挂上了“去驻随缘室”匾。即把过去的“去驻且随缘室”中的“且”去掉，以表示他与上海缘定今生。
吴昌硕上海故居
吉庆里923号
吴昌硕在纪念馆书房中
“去驻随缘室”匾额
吴昌硕的“去驻随缘室”曾经名人云集，于右任、梅兰芳等都曾到访，西泠印社创始人丁辅之、叶品三、吴石潜、王福庵等也曾在这里与吴昌硕共商发展大计。在这里，吴昌硕接受了众人多次恳请，担任了西泠印社首任社长、上海书画协会首任会长和上海题襟馆书画会名誉会长之职。在这里，他课徒授业，耳提面命，培养了一批弟子，如王一亭、陈师曾、潘天寿、刘海粟、沙孟海、王个簃等。也是在这里，吴昌硕在艺术上达到了炉火纯青的境界，创作了不少艺术价值极高的诗书画印佳作，将海派艺术推向海外。
1913年西泠印社社员雅集在柏堂竹阁前合影
1913年春，规模相对完备的西泠印社，仿王羲之兰亭雅集逸事，于孤山召开了第一次社员雅集大会，并推举金石书画大家吴昌硕为首任社长。吴昌硕时年已近古稀，他出任社长后，西泠印社更有了印坛盟主的气象。社员成倍增加，均为精擅篆刻、书画、鉴赏、考古等方面的专家，包括李叔同、黄宾虹、潘天寿、傅抱石及日本篆刻家河井仙郎、长尾甲等。延请大师担任社长，从此成为印社的传统。西泠印社的社长不过问具体社务，也不需常来杭州，其名人效应和号召力，却足以影响业界，一呼百应。
吴昌硕在西泠印社留影
西泠印泉长尾甲题字
在杭州西泠印社，沿山径一路曲折盘旋，于绿阴丛中穿行，能不时遇见一泓泓清泉，冷冽清幽，既为“西泠四泉”，由下而上，依次为印泉、潜泉、文泉、闲泉。与孤山上的其他泉池不同，印泉的石刻是由一位日本名士题写的。他就是远渡重洋来华的西泠印社早期社员长尾甲。
长尾甲
1919年长尾甲（左一）
与罗振玉（左三）
等友人在日本合影
长尾甲，号雨山，日本赞岐高松人。1903 年移居上海,在商务印书馆负责编译事务，旅居中国长达十二年之久。长尾雨山喜欢中国文化，对苏东坡更是推崇备至，行为举止俨然如明清文人。他与吴昌硕交往很深，经常是早出晚归地往返于吴昌硕的住所，一起谈诗论艺。1914年第一次世界大战爆发，长尾里返回日本，吴昌硕绘制《山水图》《墨梅图》为其送行。长尾雨山归国后，两人仍然鸿雁传书，遥相唱酬。
吴昌硕 一花先发高枝
绫本立轴 1917年作
138.5×41.5cm
款识：晓镜娇烟鬓湿，小楼听雨眠迟。待到上林春信，一花先发高枝。丁巳季夏之月，七十四跛叟吴昌硕时客海上去驻随缘室。
钤印：吴俊之印、吴昌石、归仁里民
题目：吴缶翁桃花图。丁巳（1917）孟冬，老友长尾甲题。钤印：雨山
出版：《中国书画文房具展观》图163，青葱会，吉野松石，1977年。
展览：'中国书画文房具展观'，青葱会主办，北九州市立美术馆，昭和52年（1977）2月5日-13日。
说明：此幅为吴昌硕绘杏花，长尾甲题盒“桃花图”，应为笔误。长尾甲，西泠印社第一批日本会员。因为对吴昌硕的敬仰，1903年长尾甲辞去东京高等师范学校教授、东京帝国大学讲师之职，到上海担任商务印书馆翻译，并师从吴昌硕三年之久，离华回国后仍与吴诗文往来，引为知己。
此幅“杏花”便是二人在相隔三年后，吴昌硕于丁巳季夏（1917年农历6月）特意为远在海国的老友长尾甲所绘，并署“时客海上去驻随缘室”。
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长尾甲于是年孟冬（农历10月）已装池完毕并亲笔题盒“吴缶翁桃花图。丁巳孟冬，老友长尾甲题。”
长尾甲题盒
吴昌硕 一花先发高枝
从上海至日本，一路海运颠簸，如若保存不当，纸本极易受潮破损，此幅以绫本设色则相对保险，由此可见缶翁用心之深。长尾甲收到后定是格外珍视，请技艺高超的装裱师予以装饰并定制木盒。日本书画装裱沿袭了中国唐宋装裱的传统，在装裱之前会对装裱材料与背景色彩的选择上再三考量，努力向书画本身的意味靠拢，追求一种和谐统一的美感，这就要求装裱师具有一定的审美基础和美学思想，相当于对书画作品的二次创作，从而最大限度的提升艺术作品的收藏价值。此幅裱工极为精美，使用偏深色的黄绿花绫作为裱边恰如其分，使画面主体显得格外亮眼，散发出一种既亮眼又饱含深沉蕴古的气息，历经百年仍然平整如新，神采焕发。
吴昌硕
杏花 1917年作
吴昌硕
桃花图 1915年作
吴昌硕
1914年所绘杏花
右：吴昌硕
1918年所绘杏花
笠翁“杏花”作品相对于常见的梅花、桃花、荷花等花卉题材可以说是稀如星凤，而以绫本为之则更少见。曾经与他朝夕相处3年的老友长尾甲估计也未曾留意过，以至于将“杏花”误认为是桃花，题名曰“桃花图”。杏花与桃花在大写意的表现形式下确实有几分相似，若没有专门研究过二者画法的区别，恐怕一般人都很难分辨，长尾甲有此笔误亦不足为奇。
此画笠翁题诗“晓镜娇烟鬓湿，小楼听雨眠迟。待到上林春信，一花先发高枝。”无独有偶，缶翁在多件杏花作品中都题有此诗。如分别作于1914年和1918年的两幅中题此诗并特指明是为“杏花”写照。
此幅通篇以篆楷笔法入画，写杏花数株，老枝交错，互为呼应，槎枒多姿、气势如虹，逸笔草草如疾风骤雨，更以浓艳之色点染花朵，最为豁心耀目。杏花枝干纵横斜倚交插自然分割形成几个不同的空白，调节了画面的疏密，高空缀石般的用笔点出丛丛杏花，绯红粉白翠绿蔚为奇观，色彩清新明快，艳而不俗，自成面目。整个画面形成点、线、面的有机组合，如同一首有韵律的交响乐。全局开合纵横，朴茂浑厚之气纵横流淌，扑人眉宇，难以名状。此幅将娇嫩的杏花与厚重的枝干、鲜艳的色彩与豪放的笔墨融为一体，笔力雄壮，着色古艳，正是吴氏晚年的代表性风格。与人民艺术家齐白石一样，吴昌硕在自己七十岁的时候，才迎来了自己绘画艺术的丰收阶段，七十岁以后是吴昌硕绘画的巅峰时期。这一时期，吴昌硕的绘画真正将诗、书、画、印融为一体，达到炉火纯青的境界。
吴昌硕 篆书八言联
纸本立轴 1919年作
128×20cm×2
释文：嗜古绘吴门访印卷，相知在西泠入社年。
款识：子坚老兄大雅属, 篆为残本石鼓字时己未首夏，安吉吴昌硕年七十六。
钤印：俊卿之印、仓硕
吴昌硕 岁朝清供
纸本立轴 1923年作
132×33.5cm
款识：岁朝清供。子坚老兄雅属, 扶病成之。癸亥岁十一月，八十老人吴昌硕。
钤印：吴俊之印、吴昌石、雄甲辰
吴昌硕1919年与1923年所作《篆书八言联》、《岁朝清供》俱为写赠“子坚老兄”。此人乃为毛子坚（1882-1954），名经畴，上海人。家道丰瞻，清末民初期间，积极参与当地公共事务，担任不少社团公职，在仕绅阶层中声誉俱隆。一九〇七年出任上海城厢内外总工程局干事，协助海上仕绅李平书，自此十余载，由救火会、自来水公司、不吸烟联合会、国民制糖公司，以至筹设乞丐教养院，事关民生者几无所不包。一九一七年淞沪护军使邀集官、绅、商各界人士召开会议，他作为绅界重要代表出席。
左上：1900年，毛子坚（右）与李叔同（左）在沪合影
左下：题襟馆又名隐闲楼，建于1914年，由海上题襟馆书画会会友王一亭、毛子坚、吴昌硕等募集书画易资, 为上海题襟馆书画会在杭州的艺术活动场所。
右：吴昌硕 为毛子坚作行书五言联1923年 西泠印社藏
毛氏雅好艺术，早岁即与李叔同交往，日后专注社会活动，海上艺事仍多有参与：为画家设定润例；任职于中国书画研究会、海上题襟馆书画会、贞社等团体；发起数届中国金石书画赛会等展览活动。他与吴昌硕以降之海上画家极为熟稔，与吴湖帆更具姻亲之谊。吴昌硕书赠毛子坚者，皆为晚年得意之作，除此二幅外，可见西泠印社藏1923年作《行书五言联》。
1927年 上海外滩
从69岁一直到84岁驾鹤西去。吴昌硕在上海的“去驻随缘室”以读书、刻印、写字、绘画作为日课，乐此不疲。这15年，也是他一生中最辉煌、最有建树的时期。
1927年在西泠印社“汉三老石室”前合影
左起：钱瘦铁、吴藏龛、吴昌硕、韩秀（钱夫人）
1927年是民国十六年，这一年是中国近代史上转折性的一年，上海也站在新与旧的时代分叉点。11月30日的《申报》上，刊登了《吴昌硕逝世》的传文：“金石书画大家吴昌硕，自本月六日顿觉头晕，医言类中风，于昨晨六时半逝世，享年八十有四。前数日，曾自吟七律诗，有'人颂寿翁宜饮食，自知泉路近晨昏’句，不图竟成谶语，逝世后容貌如生。”次日下午，吴昌硕大殓，国内艺术界及朋辈诣灵前吊唁者众多，“车辙填门”，如朱古微、王一亭、商笙伯、曾农髯、周梦坡、李平书、赵叔孺、吴待秋、于右任等“不下千余人”。
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