笔墨纸砚，墨汁排的第二位，所有的书法家基本上都是用墨的高手，本篇短文让我带着大家一起去了解那些高手是怎样用墨的……
毛笔好像是枪炮，墨汁就是弹药，宣纸就是战场。使用不同的武器就需要不同的弹药，虽然这个比喻有些牵强，写好书法作品，墨汁非常重要，什么样的作品，用什么样的墨汁来表现。说到这里，我建议大家近量看原作，网络上和作品集，有时很难表现出作品的原貌，特别是墨色在宣纸上产生的变化，有些渐变色照相机、作品集是无法显现出来的，所以拍卖行的老板，在拍卖前，一定要搞实物展，让大家近距离观察，有的高手带上了放大镜，可以看得更细致的地方。
在这里提示一下初学书法的爱好者，写书法不要用毛笔在砚台里沾上墨汁直接写，建议买个水砵，建议准备毛边纸(餐巾纸也可以)，浓墨汁用水去化解，毛笔太湿用毛边纸去水。毛边纸既可以试笔，也可以压在字上除过多的涨墨。
很多初学书法的人，认为墨汁就是一种颜色，书法高手们，通过对墨汁的使用，让作品更富有神韵，更富有表现力。那我们看看书法大家是怎么样用墨的？
1、浓 墨
书法创作中，浓的墨汁使用的最多，特别是静态的作品，楷书隶书篆书，墨汁偏浓更显精神。苏东坡和刘庸〈宰相刘罗锅)非常喜欢用浓墨，来看看他们的作品。
下面五张图，前三张是苏东坡的，后两张是宰相刘庸的，浓墨见精神！
2、淡 墨
什么是淡墨呢？说白一点就是没那么浓，黑的程度不够，感觉掺了一些水，浓的和淡的一比较，淡的有时更有包容性。
有名的大家黄宾虹、林散之都是用淡墨的高手，我们看看他们的作品。
3、焦 墨
那什么是焦墨呢？它比浓的墨汁还要浓一些，含水分更少，落到纸上更黑。高手用焦墨去配淡的枯的，对比度更显眼……
明代徐谓、清人虚谷喜欢用焦墨，提示一下，焦墨用在大字相对比较适合，容易提神。全部用焦墨就很容易没有主次了，仅供参考，觉得说的可以的，关注点赞鼓励一下，我好有动力继续往下写！
4、干 墨
干墨通常是指毛笔中含墨汁水分较少，容易出现飞白，可以显现出书法作品的层次。
我们在训练干墨的时候，也是要多练的，毛笔含水分比较少，这时候行比较慢一些，我经常训练自己一笔书，写到尾的时候，非常容易出现干墨，这时候可以利用绞转的笔法来写，就是一个字“慢”。
米芾《虹县诗》、《蜀素帖》，黄庭坚草书，干墨用的非常多。
上面这三张图是米芾的书法，干墨还是用的很多的。
唐代孙过庭《书谱》中有“带燥方润，将浓遂枯”的论句，就是指干墨。
5、湿 墨
什么叫湿墨呢？通常的理解就是，墨黑的成分和水的成分，都比较多，我们通常对学生这样讲，蘸好墨汁点水，写的第一第二个字，最容易出现湿墨。
写的好，速度相对快，字很容易出气势，写不好，控笔能力差，很容易写成“墨猪”。我小时候练字，笨手笨脚写的很慢，老师说我“墨猪”到处爬。
这个容易理解，就是说糊在一起了！
7、涨 墨
关于书法的涨墨，现在中国书协搞展览，用这种墨法的人最多，让墨汁和水分离，涨出字的外形。好还是很好的，但大家都这样弄，就显得千篇一律，太俗了。以前我很喜欢用这种墨法，一多就变得丑了。以前还可以，现在投稿建议还是少用。你用涨墨他用涨墨，这样展厅里撞衫的人太多了，你投稿，你可要小心哦！我悄悄的提示一下！
王铎最喜欢用涨墨
8、宿 墨
说白一点就是过夜的墨汁，比较黑，但胶的含量已经流失，很容易出现涨墨的情况，现在市场上有宿墨卖，这个是经过处理过的，含胶量是够的。早年都是用在画画的上面，这两年国展上也多了起来，用的好作品有层次感，一般都是当点缀用。说实话，有人喜欢，有人不喜欢，在古代书论中，没有这个概念，古人认为比较脏，基本上没什么人用，但现在国展不同，搞创新，有胆量的人他什么不敢用呢？
9、冲 墨
很多人不知道什么叫冲墨，实际就是用笔写了字，画了画以后，墨汁还没有干，这时候觉得不满意，有燥气，点水进行融合或者再次加墨加水去调整。可以理解为二次加工，但由于纸张没有干，会出现不同的效果。说实话，书法中还是不建议用此法的，但林散之老先生有时也用过。这是在看展览的时候，细心观察得来的，也不一定对，只是大家交流一下意见！
今天就讲这么多，很多地方，都是个人的看法，不一定对，如果喜欢看小编的小短文，哪怕有一点点收获，我已经很开心，谢谢大家关注！
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