傅抱石山水画欣赏（二十）
一望大江开 设色纸本 1961年作
题识：一望大江开。远人同志赏正，一九六一年十二月，抱石扬州记。钤印：抱石私印
这幅画运用“特写镜头式”的手法，剪裁创造出最有特色和表现力边角之景。以古代文学名著为创作题材，人物以形求神，注重表现人物的内在气质，人物刻画精炼，矜持恬静，突出气韵，达到了出神入化的效果，坡石的写意和人物的工整构成了强烈的对比。画面上用大片的虚空表现江水，以虚衬实，以少胜多，营造出一种烟波浩渺的空灵感。远处的点点舟帆堪称点睛之笔，把封闭的尺幅延伸到了无垠，令人于方寸之中瞻千里之遥，风帆一挂，意境全出。综上观之，这的确是一幅不可多得的佳作。
朱梅图 立轴 1956年作
款识：丙申九月下浣，第一次写朱梅，何以博教也。傅抱石南京并记。钤印：抱石私印、往往醉后
画是傅先生为数不多的以花卉为主的作品，落款写“第一次写朱梅，何以博教也。”梅常被民间作为传春报喜的吉祥象征，梅花是岁寒三友之一，自古以来，人们都赞美它的傲雪精神，它的孤独泠然不与百花争春的高洁之美是很多文人墨客自我情感的写照。傅先生第一次用朱砂写梅，朱砂虽红艳，但所作梅花气韵高逸，笔意苍古，不染一点尘俗，更显出是幅作品之难能可贵。
玛尔丁古堡 镜心 1957年作
款识：一九五七年六月八日，写玛尔丁附近古代城堡。傅抱石并记。钤印：抱石私印
《玛尔丁古堡》，是傅抱石于1957年赴东欧写生的代表作品之一。傅先生此行，创造性地解决了中国画表现异国风情的诸多问题，显示了作者善变、巧变的技能适应性。该图绘崇山峻岭，层层迭迭，残垣颓壁之古代城堡置于其间，为乱山环抱，鲜明夺目，这是烘云托月的艺术手法。此作不是单纯地对景写生，而是将写生稿加以再创作而成。画面突出了抱石皴的个性特点，以中国山水画技法去表现西方的人文景观而不显得唐突牵强。这是傅抱石先生的创造，亦是前人所不具的能力，对中国画坛具有开拓性作用。
返布拉格途中雨景 镜心 1957年作
款识：一九五七年六月廿三日，余等自加丹返布拉格，午饭后忽倾盆大雨，乃暂停车樱桃树下，丹娜同志为市樱桃饷客，既肥且美。询尚有路几何？曰：七十五公里也。第二日，抱石画并记。钤印：傅
1957年6月到8月，抱石先生访问了东欧的捷克斯洛伐克与罗马尼亚，完成了五十幅写生作品。他笔下的东欧景色，耳目一新，中国的笔墨与异域的情趣融合为一体，不勉强，不生硬，既保留着先生固有的自我程序风格，又有了新的发现和拓展。西洋的情味在中国的笔墨程序中生发，这在以往是难以想象的。先生东欧写生的成功，不仅拓宽了自己的画路，还在中国画发展史上留下了浓重的印记。
《返布拉格途中雨景》一图即是五十幅东欧写生中的一件。画右上端白话的短记增添了画幅的故事情节。图中展现的是两个城市中途的乡野、山峦、公路、林木、车辆、行人、屋宇及圆顶的小教堂。苍茫的率意的用线，破笔有节律的点厾，大片的敷染，大笔迅疾的扫抹……无不是抱石先生所惯用的。然而画面呈现的气息不同了，标志性的景物与色彩不同了，他在关键处把握着异域的特质，反映了他的极强的观察力。该图写雨景，正是先生的特长。他恰如其分地把握着墨、水、色三者的关系，加上大片疾扫造就的氛围，产生了既痛快淋漓，又朦胧苍茫的视觉感染力，久看不厌，回味无穷。
布拉格教堂 设色纸本
款识：布拉格教堂林立，庄严美丽，无以复加。布拉格宫附近公园，半山一景，成此帧，备忘也。抱石。钤印：抱石亲手（白文）、代山川而言也（朱文）
此幅山水画作品具有非常明显的傅抱石个人风格，画家注重水墨意趣，表现自然之美，但同时傅抱石的山水画不全是自然界真山真水的简单摹写，而是在笔墨情趣的同时，寄托着画家深刻的思想和才情。画家面对大自然山水的体察领悟与水墨、意境、章法融为一体，达到气势磅礴的效果。
斯那柯夫湖 设色纸本 1957年作
款识：一九五七年，郊游外斯那柯夫，湖光山色恍如江南，八月二日，抱石记于布加勒斯特。钤印：抱石私印
斯那柯夫湖在布加勒斯特北郊约三十公里处。湖面宽阔，呈东西窄长形。沿岸及湖中岛上，绿树成荫，多枞、榉、柳、杉之属。正是这些不同树种的排列，形成了本图的主景并加强了它的异国特色。
这是一幅非常优美而又充满欧洲风情的图画。但这种效果不是靠突出欧洲建筑取得的，是整幅画的构图、气氛和情调造成的。本图基本以水墨画成，薄施花青赭石。传统的各种皴法、树法在图中已不可见，完全从实景出发，墨色混沌一片，力求真实地再现自然。湖水波光粼粼，湖上白帆点点；红色摩托艇在飞驶，尾後留下一道白波。观察细致，处理巧妙。有动有静，耐人寻味。
回忆布拉格 1962年作
款识：布拉格庄严美丽，无以复加。五年前尝访问，垂二闰月，每一回想，辄深神往。傅抱石，壬寅秋日，南京记。钤印：抱石（朱）
布拉格印象 设色纸本 1962年作
款识：布拉格庄严美丽，无以复加。五年前尝访问，垂二闰月，每一回想，辄深神往。傅抱石壬寅秋日南京记。钤印：抱石父
1957年5月，傅抱石以新中国第一个美术家代表团团长的身份，率领其它画种的五名团员赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚进行友好访问，并写生作画、举行画展。面对异域风情，开始思考如何用中国的笔墨表现外国的风景，并尝试在发挥中国工具材料和笔墨形式特长的前提下，充分表现外国山川的特色。傅抱石的这些努力为中国的画家开创了一条前人从来没有走过的道路，同时通过对国外风景的表现，使山水画在新题材的表现方面向前迈进了一大步。
此幅《布拉格印象》创作于此次欧洲之行的五年之后，所写正是他对捷克斯洛伐克的首都布拉格的印象。在画中，傅抱石舍弃了国画中常用的构图方法，特别是在一些空白的处理方面不以国画中的奇险取胜，而是以一种比较平实和自然的画面处理，突出写生中的自然性，由此区别于那种人们所熟识的中国山水画的构图程序。
（未完 待续）
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