《陆小凤前传》是电影频道出品《陆小凤传奇系列》影片中的一部。该系列影片改编自古龙经典武侠名著《陆小凤传奇》，由以《火线追凶系列》、《镖行天下系列》为代表作的著名编剧、策划、编审吴峥等著名编剧改编成电视电影剧本。《陆小凤传奇》是大家耳熟能详的经典武侠名作，并与《楚留香传奇》并称为古龙先生两大“悬疑侦探”系列武侠名著。原著共有《陆小凤传奇》、《绣花大盗》、《决战前后》、《银钩赌坊》、《幽灵山庄》、《凤舞九天》、《剑神一笑》七个系列，在编者得到授权之后，由电影频道新增了原著中并没有的《陆小凤前传》、《铁鞋传奇》、《血衣之谜》三部影视作品，扩充为十部作品。本片编剧在立足原著基本人物设定的基础上进行了大胆的改编创作，以陆小凤侦破大通宝钞伪造银票案为主线，以一曲三折的情节、扑朔迷离的案情、抽丝剥茧的过程、出人意料的结局受到了观众的好评，堪称古装武侠高清晰数字电影的凤毛麟角之作。
人物构建：从小说到电影
电影剧本的目标就是讲述一个好看精彩的故事，而要达到这一目标的根本就是要塑造一个鲜明生动的人物。不管剧作者设计的情节多么复杂、涉及的问题多么深刻，首先必须有一个立得住的人物，陆小凤就是立得住的影片中心人物。
作为古龙笔下的经典人物之一，原著中已经建构了丰富的人物“内在的生活”（1）：有着“四条眉毛”的陆小凤身怀绝技、重情重意；具有极强的侠客精神，所以总爱管“闲事”；喜欢喝酒，欣赏美女，桃花不断；表面上对很多事都漫不经心，但却十分在意；总能遇到十分稀奇的事，每次都能逢凶化吉；他有很多朋友，对友谊极为珍视，随时可以为朋友牺牲自己；他平凡，也有缺点，比如懒惰，但却平易近人。这是一个鲜活的、有血肉的人物形象，性格鲜明，独具特色。
悉德·菲尔德说过：“写剧本有两种方法：先产生一个想法然后把人物‘装’进去；或者先创造一个人物然后让故事从人物中产生出来。”（2）《陆小凤前传》正是属于后者，不过不是“创造”，而是“保留”，编剧充分了解并保留了陆小凤“内在的生活”才使得重新建构“外在的生活”得以成立。陆小凤之所以能在影片开始之前答应花满楼帮助侦破假银票案，之后又冒着重重危险三探极乐楼查找制作假银票的真凶，面对洛马的垂死挣扎临危不乱、化解危机，都是受其“内在的生活”决定并推动的，这就是原著赋予他的性格，编剧巧妙充分地利用了这一点。
剧本中的每一个人物都不是随意产生出来的，人物各自具有其作用和功能，编剧必须设定出具体的人物，根据情节和主题需要，建构剧本中各类人物的作用，分配其比重。因此，影片只有陆小凤一个中心人物是不够的，编剧从中心人物和中心情节出发，又确定了其他的主要人物：陆小凤因为使用假银票，被对立面捕头洛马、蒋龙抓住，将他带到大牢见到了被关押的朱停，朱停就是将陆小凤引入中心情节的人；在侦破过程中陆小凤还需要帮手，编剧保留了原著中陆小凤的朋友——花满楼、司空摘星来帮助他；假银票案的直接受害者大通宝钞的钱掌柜；岳青的女儿；极乐楼楼主等等对于情节进展有作用的主要人物。我们知道，“所有的人物关系都是以中心人物为原点和核心生成的。（3）编剧根据这些重新设定的人物在情节结构中的作用，围绕着中心人物陆小凤安排并购置人物关系。影片中陆小凤受朋友花满楼请求来帮助他侦破假银票案，整部影片的戏剧动作由陆小凤开始，围绕着陆小凤的侦破过程，自然形成了“敌我”两个阵营，即以花满楼为首，司空摘星、朱停等人组成的“正义”阵营，他们与陆小凤联合，协助陆小凤展开侦破工作；以洛马为首，指挥操控着钱掌柜和无艳姑娘的“邪恶”阵营，他们进行着反侦察，并不断地设置障碍，隐瞒岳青父女的去处，阻止陆小凤查明真相。一正一邪两个阵营构成了影片的矛盾双方，陆小凤正处在矛盾交汇点上，成为了链接人物关系的核心点。（如图所示）
由此我们对照原著发现，编剧只选取了少数几个原著中的人物作为改编影片的主要人物，其他人物都是根据中心情节而衍生出来的新人物，而且影片的中心情节也是原著中没有的，是编剧编创的，但是却与原著风格相同——都是通过一个具体的案件展开情节，将中心人物置于案件侦破过程的核心位置。
这样的改编策略既是情况所“迫”（因为原著中并没有这些内容），又是一项高明之举。“中国的电影改编观念自诞生起一直沿着‘忠实于原著’的方向发展，以编剧为中心的‘两忠实’观点是中国电影在相当长的时期里对待文学作品改编问题所持的基本立场。”（4）20 世纪90 年代以后，受到国外影视改编观念的影响，我国的电影改编观念也在发生着多元化的发展，并不仅仅固守“两个忠实”的单一规律。《陆小凤前传》的编剧一方面从传统改编观念出发，立足原著的主题、鲜明的人物形象、迭宕起伏的故事情节模式进行再创造改编，准确地传达了原著的精髓；另一方面又不完全拘泥于传统改编观念，采用自由式、取材式的方式，只选取其中重要人物和典型性情节模式进行原创改编，丰富了原作的内容，拓展了系列影片的阵容。正如悉德·菲尔德的观点：“当你把某一本书改编成为电影剧本时，你所需要的就是使用其中的主要人物、情境，以及故事的一部分而不是全部。你可以增添一些新的人物，去掉一些人物，创造一些新的事变或时间，也许要打乱原书的整个结构。”（5）《陆小凤前传》正是顺应了这一方法进行剧本创作的。
人物分析：从类型到个性
电影工作者在长期的工作中发现了一套相对稳定的能引起观众兴趣的电影制作系统，这就逐渐形成了影片的类型。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：1. 公式化的情节。2. 定型化的人物。3. 图解式的视觉形象。（6）纵观《陆小凤传奇系列》影片，都是在大案加传奇的故事模式下，将悬疑推理运用于武侠类型，并融入了西方罪案片元素，形成一种武侠加侦探推理的杂糅类型，《陆小凤前传》也不例外。
武侠电影自诞生以来，一直是中国观众最喜爱的电影类型之一，而且在国际影坛中，武侠电影也是最受欢迎的中国电影类型。传统武侠片常用的故事模式有：复仇模式、夺宝模式、比武模式、除害模式、公案模式等。在上述故事模式中，线型的故事情节直接以中心矛盾的解决为指向即可支撑起一部影片。《陆小凤前传》杂糅了武侠片的几种模式，以侦破假银票案、抓住真凶、铲除祸害为主要目的，直接以案件的侦破为中心矛盾的解决，构成了该片的主线。
侦探片通常将侦破案件的过程作为情节结构的基础，布置疑团，铺设伏线，形成一个接一个的悬念，而且其中人物往往善恶难辨，直至最后才揭出谜底。（7）《陆小凤前传》以侦破假银票案件本身作为悬念，在开端和推进阶段为高潮事件的到来提供足够的信息，为动作发展埋伏下足够的细节，引导观众与陆小凤等人一起寻找罪犯真凶，并时时同剧中人一起猜测罪犯是谁。但是编剧巧妙编织了种种干扰信息，例如让花满楼诱使陆小凤喝下“三日催魂散”、陆小凤多次探询极乐楼位置所在、钱掌柜亲自前往极乐楼、无艳给陆小凤佛珠引他去云间寺等等，不使观众猜到高潮和结局。在这种限制型叙事中，通过隐藏故事信息加重悬念，引起观众的重重期待，编剧将隐藏的内容一点一滴地展现给观众，渐次抵达非限制型叙事的领域，最后才交代给观众全部故事内容。
类型片中的类型人物最大的特点就是性格相对固定，容易辨认和被观众记住，以其强烈性格特征给观众留下深刻的印象。在经典武侠故事中，也渐渐产生并完善了一些类型化人物：如天下第一高手、复仇者、“花和尚”、侠女、身体残疾的高手等等。（8）例如影片中的陆小凤、花满楼就是属于这样的类型人物。但是陆小凤又是一个非常特别的大侠，他身上有很多独一无二的东西，比如“四条眉毛”、“灵犀一指”都是名震江湖的标志，他浪荡不羁、爱管闲事的风格让人爱恨交加，所以“陆小凤”这个人物除了风流倜傥、风趣幽默之外，更有一种超凡脱俗的洒脱自信。古龙先生说：“陆小凤是一个人。是一个绝对能令你永难忘怀的人。在他充满传奇性的一生中, 也不知遇见过多少怪人和怪事。也许比你在任何时候, 任何地方所听说过的都奇怪。”（9）这就意味着陆小凤又不是一个简单的所谓的类型人物，他具有自己独特的个性色彩。
同时，陆小凤通过与花满楼的对比显示出自己的个性。花满楼虽生于大富之家，但他在幼年时便因病双目失明，至此永远活在黑暗之中。在别人眼中，他是一个不幸的瞎子，但他偏偏活得比任何人都快乐。他心灵明澄、热心助人，从他身上体现了多种中国人所推崇的美德。单一的性格特征致使编剧在处理花满楼这个角色的时候略显单薄，但是花满楼这个“扁平人物”，与“圆形人物”陆小凤加在一起，就产生了和谐协调的作用。陆小凤是一个有优点但同时又有不少缺点的人，而花满楼的存在正好补充了陆小凤的不足，相得益彰。
在当今电影多元化发展的背景下，任何一种单一的类型都无法满足观众和电影制作的需要。正如前文所说，《陆小凤前传》秉承了该系列影片的类型风格，是一种武侠加侦探推理的杂糅类型，武侠增加了影片的传奇性色彩，侦探推理又增加了影片的逻辑性，集观赏性和说理性于一身。陆小凤这个人物脱胎于武侠类型，是一个典型的武侠影片的类型人物，但又杂糅了侦探推理片中类型人物的诸多特点，使陆小凤这个人物不仅具备侠客的洒脱与自如，又兼备思维缜密和超强的逻辑推理能力，完成了从类型到个性的人物塑造过程。
人物塑造：从对抗到结构
作为武侠小说的标志性人物之一，古龙先生以求新求变的风格独树一帜。他在武侠小说中成功引入推理小说的结构方式和技巧，诸多奇诡的布局与扑朔迷离的情节产生了扣人心弦的效果，编剧在重新建构《陆小凤前传》时尤其把握了这些精髓：采取一种非常典型的“侦破推理”式的叙事线索，并将它放置到武侠电影类型中，跟随陆小凤侦破假银票案件、找出真凶的过程，编剧通过一系列情节的建构和对抗，完成了剧本人物塑造。
人物真相只能通过两难选择来表现。这个人在压力之下选择的行动，会表明他到底是一个什么样的人——压力愈大，选择愈能深刻而真实地揭示其性格真相。（10）回顾影片，其实编剧致力于一个“局”的设计，不断地通过“局”给陆小凤施加“压力”。
第一个局，在开端部分，洛马和蒋龙在陆小凤休息的客栈里精心设置了一个假的赌场局，让陆小凤赢了很多假银票，好在街头散发给穷人，于是便有了借口“押”送陆小凤到大牢见真银票印版的制作者朱停。而陆小凤面对捕头陷害自己的做法丝毫不惧，面对“压力”，陆小凤轻易地揭穿了捕头的局，显示了自己不畏强权的侠客的性格特征。之后陆小凤面对朱停请他找出真凶的请求和捕头以他是逃犯为要挟的双重压力，表示可以试试，至此建立起了人物的戏剧性前提。但是编剧仍然不够满足，又让花满楼出场，设计给陆小凤下了“三日断肠散”，逼迫陆小凤三日之内查出真相，否则三日之后就会毙命。拿性命作为要挟，陆小凤必须做出行动来对抗所承受的压力，这就足以形成强大的推动力推动情节的发展。但其实这只是表面现象，这是编剧给剧中陆小凤的对立面和观众设的一个局，真正的推动力在影片结束时才得以揭示。
在接下来的侦破案件发展过程中，编剧设置了重重障碍阻止陆小凤实现自己的戏剧性需求，例如：察觉假银票上残留酒渍和胭脂味后，陆小凤断定伪造银票出自挥霍场所极乐楼，但却找不到极乐楼所在；找到极乐楼却发现不了任何有价值的线索；在极乐楼意外发现胸有神斧纹身的无艳姑娘；为揭开岳青之谜，陆小凤手持临走时无艳赠送的一串佛珠，至城外云间寺寻找突破点等等。当人物战胜障碍、摆脱了他所承受的压力时，编剧必须再为人物设计新的压力，要让人物自始至终处于困境障碍之中。
之后，陆小凤通过侦察，终于将伪造印版找到，掌握了极乐楼伪造大通宝钞银票的证据。原本以为真相就此大白，就在相约当晚捣毁极乐楼时，司马摘星和花满楼在云间寺被不明身份人囚困。来不及等花满楼、司空摘星回来，陆小凤随蒋龙、洛马一举捣毁极乐楼，大通宝钞钱掌柜落荒逃往云间寺，拿花满楼、司空摘星做人质。而陆小凤却揭开了洛马捕头胁迫岳青、利用和操纵钱大掌柜伪造大通宝钞谋取暴利的幕后。原来，这一切只是洛马精心编织的一个局，专等陆小凤上套，这也是编剧精心编织的第二个局。
至此，悬念解开。而令观众意想不到的是第三个局：洛马为了转移陆小凤视线，自以为聪明地将无艳假扮岳青的女儿抛出来。花满楼早已怀疑钱掌柜和极乐楼之间的关系，于是早在之前便私下请了陆小凤帮助自己侦察此事，这是一个更大的局。这不得不说是编剧高明之处，因为人物一旦进入剧情，便会不断地应对一个个事件，这时最大的危险便是他太容易失去主动性，被事件所淹没，如同影片中陆小凤虽然主动追查假银票的案件，表面上看始终是在洛马等人设的局中被动地发现，而通过编剧的第三个局的设计，使得整个事件变成了陆小凤和花满楼设计的局，建立起了整个事件与人物动作之间的因果关系，陆小凤和花满楼看似被动的动作，实则决定了事件和情节的发展方向，由被动转为了主动，扭转了情节的发展方向。
同时，这样的设计使得陆小凤在全剧中的推动力由“怕死”转变为是为了朋友花满楼的请求才帮忙“凑热闹”，没有任何利益回报。这充分揭示了陆小凤行侠仗义、重情重义的性格特征和武侠精神，最终完成了人物塑造的完整过程，升华了人物。正如悉德·菲尔德所说：“人物的实质就是动作——什么样的人干什么样的事。”（11）具有什么样性格的人做出符合其性格的动作，反之，透过观察他所做的事情，我们就可以看出他所具有的性格。
人物是电影剧本的核心，是故事情节的承载体和灵魂。一个好的剧作不仅需要讲一个好的故事，更要塑造出丰满立体的人物形象。《陆小凤前传》立足于原著基础，从小说到电影，从“无”到有，通过编剧娴熟的剧作策略不仅讲述了一个具有戏剧张力的故事，更圆满地完成了人物塑造——这一剧作核心任务。
（孙德元，讲师，中国传媒大学影视艺术学院，100024）
（1）[美] 悉德·菲尔德《电影剧本写作基础——从构思到完成剧本的具体指南》，鲍玉珩、钟大丰译，中国电影出版社2002 年版，第31页。
（2）同（1），第62页。
（3）周涌《影视剧作元素与技巧》，中国广播电视出版社1999年版，第98页。
（4）毛凌滢《从文字到影像：小说的电视剧改编研究》，四川大学出版社2009年版，第42页。
（5）同（1），第175页。
（6）许南明等编《电影艺术词典》，中国电影出版社2003年版，第65页。
（7）同（1），第71页。
（8）何可可、李波等《电影剧作教程》，中国电影出版社2004年版，第149页。
（9）引自《陆小凤传奇》引子。
（10）[美] 罗伯特·麦基《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，周铁东译，中国电影出版社2001年版，第118页。
（11）同（1），第44页。
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