杨越峦
河北省摄影家协会秘书长
中国摄影家协会理事，中国摄影著作权协会理事，河北省文联委员。
第八届中国摄影金像奖（创作/艺术）获得者。
长城专题摄影曾在大理、上海、平遥、响沙湾、凤凰及德国波茨坦等国际摄影节展出，作品为多家博物馆收藏。
《中国·野长城》获平遥国际摄影节凤凰优秀画册奖，并为国内外多家图书馆、博物馆收藏。
卑微着自己的脚步
在高山与大漠中
我
追寻它渐行渐远的身影
用微不足道的影像
感知它的存在
述说它的苍茫……
——杨越峦 《失落的长城》
杨越峦采访视频
近日，在中国网图片中心的办公室里，我们有幸与杨越峦老师做了一次简短而又丰富的对话。
CIC：请问您是什么时候开始从事摄影的，机缘是什么？
杨：我是1981年考入河北师院中文系，1985年毕业之后就留校，在学校党委宣传部，做河北师院报的编辑。院报么，4开的一张小报，人员也比较少，又得采，又得编，又兼职做拍摄的工作，从那开始就与摄影结缘了。
CIC：那您又是如何与长城这个项目结缘的呢？
杨：在北方，喜欢摄影的人大概都会把长城作为自己的一个拍摄题材，因为感觉到长城比较出片。比如陈长芬老师，李少白老师，翟东风老师，他们这些人70、80年代的时候就开始拍长城，他们的作品在摄影界传播比较广泛，影响也比较大，所以很多摄影人可能都喜欢拍拍长城。
但是，我不是职业摄影师，我的主要工作是在协会做日常管理、组织工作，所以摄影对我来说还是业余，之所以你看到我长城的摄影比较多，是近几年，09年开始吧，相对来说对长城摄影上投入的精力比较多。
CIC：您的片子基本上黑白为主……
杨：我现在展示的，不管是做画册也好，做展览也好，基本上都是以黑白的作品出现的。
我拍的有两种。一种是用传统的胶片，8X10的机子啊，120的机子啊，就是黑白的胶片。还有是用135数码单反相机，后期转成黑白。现在我展示的长城作品基本上都是数码相机拍的，后期转的。数码相机不像胶片相机，它的后期调整的空间比较大。我拍的时候是用raw格式来拍，做彩色也行，做黑白也行，就看自己的喜欢和想法。
CIC：您觉得在对外文化输出、交流的时候，民族特色以什么方式展现会比较有效呢？因为我们中国网就是做这个工作的，所以特别想听听您的建议。
杨：我就结合我的长城作品，我听到的一些反馈说一下。
我的长城作品也在不同的地方展出，也参加了国外的一些摄影节，展览，比如说德国的波斯坦，美国洛杉矶，今年春节在美国纽约，去年在西班牙毕尔巴鄂国际摄影节，都展出了我的作品。包括与国外摄影家交流的时候，他们也看到我的画册，他们很喜欢。为什么呢？他们说：从你的作品里，看到了长城真实的那一面。
确实如此。这些年我在拍长城的时候，会选择那些近期没有经过人为加工、维修的，就是所谓“野长城”。以前人们看到的多是八达岭、金山岭，那种经过近期大规模维修的，显得雄伟、壮美的长城。当然说，不管八达岭也好，金山岭也好，都是长城精华的部分。它所在的地理位置比较特殊，比如说群山雄踞，山势陡峭，所以长城蜿蜒其中，就显得特别的气势磅礴。另外再加上不同天气、季节的因素，比如说云海啊，彩虹啊，秋天的红叶啊，春天的鲜花啊，这些东西结合在一起，就显得长城特别的雄伟、壮丽。但是这些只是长城的一部分，如果我们把长城比作部小说，那他就是小说里边的高潮；要说他是交响乐，那就是交响乐里的华彩乐段。罗哲文先生有一句话：上下两千年，纵横十万里，在我们中华民族大的地理版图上，长城是一个非常庞大的存在。所以说长城具有很丰富的内涵，既有金山岭，八达岭那种雄伟、壮观的一面，也有非常苍凉的一面，比如在戈壁，在黄土高原。我在拍摄长城当中，第一没有特别刻意地选择长城雄伟的那一面，我就像一个游客，背着包，沿着（长城）在走；第二我没有刻意去选择季节和天气，甚至它的光线。我的心态比较平和，我就想反映长城日常的那一面。所以外国人看到我的长城作品以后，他们就觉得对长城有了更真实的了解。我觉得我们对外宣传，传播的时候，还是应该以生活常态为主，不要特意地去包装，不要刻意地去美化。
文：CIC 摄影：杨越峦
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