美育课堂｜童中焘：从速写到水墨——中国山水画笔墨语言转换 （中）
清代布颜图《四友斋丛说》言：“隐显叵测， 而山水之意趣无穷矣。绘山水隐显之法，不出笔墨浓淡虚实。”清代沈宗骞说：“以笔取形，以墨取色……能得其道，则情态于此见，远近于此分，精神于此发越，景物于此鲜妍。”酌理体会，每每写生创作，于新境拓出，尤觉古人精研功深。同是一处景致，由于视角不同，笔墨的处理也就相应不同，艺术效果则大相径庭。《爱晚亭写生之一》中的视角，是从高处俯视的效果取材构图，树木浓密，秋深露重。而《爱晚亭写生之二》是从地面的平视角度进入而取材构图的。但见林木高大，路径敞亮，却并不直白。前景的小路、台阶是布置处理中丰富场景素材内容的需要，也是留白节奏的需要。树木后的山体的形态，起伏变化，但也需隐现而出，映衬了树木，凸显了主体。而回岸坡石多重，亭后又有隔树藏亭，爱晚亭在密林丛中，小而幽深。树木的笔墨表现、浓淡墨色，虚实要见晦明变化。留白的处理，力图显现阳光穿行密林时所产生的浮光影落中迹留的树木石阶的效果。童中焘 爱晚亭速写之二
童中焘 爱晚亭写生之二 32.5cm×33.5cm 1976年
实地的记录与艺术创作是各有侧重的，前者多见于对实地实景取材的较如实的呈现，但后者是经过处理以凸显创作主题为目的的，是经过笔墨艺术处理的呈现。写生创作中的《毛泽东故居写生》，前景松动而留白较多，林木高耸入云，视角似帷幕拉开，豁然开朗。在中景中，井冈山以留白表现山道和小路纵横，以夹杂的灰墨表现草坡与林木。主景是勾勒严谨的毛泽东故居，背靠青山，面向开阔地带。空地上，行人穿行，又有三五聚堆。屋后大片的青山，重墨勾勒，灰墨叠重，留白以呈现山形，略加淡墨勾皴与点苔，山岳崇峦的层次由浓淡墨色的变化而产生，通过点、线、面的组合而成，重点突出了毛泽东故居的朴实无华、庄重居静的格味。画面的简当舒放，在于对笔墨认识和笔墨与心灵的同构，这需要抓住核心主题，来建构形式与内容合一的凸显。正如《南田论画》中所说：“笔墨简洁处，用意最微。运其神气于人所不见之地，尤为惨淡。此惟悬解能得之。”因而抛开繁琐的沉渣之思与虚浮的对象外饰，捕捉自觉所感，直扣心之所望。■童中焘 毛泽东故居速写之一
童中焘 毛泽东故居速写之二
童中焘 毛泽东故居速写之三
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