尘庐憶事｜熊敏鹤

西行纪 ║ 180cm×180cm  ║ 纸本设色 ║ 2021年

◆ 尘庐憶事

文｜熊敏鹤

当代山水画创作通常来说只是画家生活在城市丛林中的一种莫名遣兴或所谓的“山水创作”，感觉与现实生活并没有太多的直接关联及情感上的碰撞。生活在当下的生态语境，即便是乡镇、农村，创作中我们也已经基本失去了传统山水画所承载的山水文化视域及农耕文化氛围，唯承载山水画之笔墨本体审美及文化属性得以传承，这对于传统山水画的传承与创新而言是有诸多值得我们思考的问题。

婺源晓镛 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

现在的“山水画”写生、创作应该与这个时代气息、当下的文化语境及当代审美相吻合，传统笔墨之经典在当代文化语境及全球文化视野下完全可以探索、演绎和激发出更多的文化内涵与表现境界，否则我们细思起来连“山水画”一词好像与这个时代己经开始陌生了。

婺源清秋 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

好在于面对自然山水写生来说大部分画家情感是真切的，虽然感受的信息和表达的情绪及意境各有不同，山水写生、创作同样于当下的文化及审美状态在图式、立意及情感表达上巳然出现了诸多新的可能，尤其是基于自然物象而迸发出的真实情感再付之笔端所呈现的笔墨偶然性，笔墨语言高度概括之抽象性，再加上笔墨语言表现的意象性，抽象性笔墨语言运用的奇趣及偶发无疑都是我要深入探究与反复实践的课题。

人文江右 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

婺源晓镛 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

篁岭写生 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

篁岭清秋 ║ 35cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

婺源晓镛 ║ 45cm×65cm ║  纸本设色 ║ 2019年

他山之石║ 138cm×68cm  ║ 纸本设色 ║ 2021年

理坑夜话 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

临川资溪写生一 ║  45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

临川资溪写生二║  45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

灵溪高山底 ║ 45cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

潮汕风情 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

尘庐望月 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

灵溪全家坞 ║ 46cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

天官上卿 ║ 46cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

婺源写生 ║ 46cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

吴楚分源 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

婺源理坑写生一║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

婺源理坑写生二║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

婺源虹关一║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

婺源虹关二║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

婺源虹关三║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

婺源虹关四║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

婺源虹关五║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

婺源虹关六║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

武夷村落║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

李坑写生一║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

李坑写生二║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

晴空·鹤排云上 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

兴来岛独往 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

研道知机一 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

研道知机二 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

研道知机三 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

无题 ║ 160cm×180cm ║ 纸本水墨

红土印记 ║ 220cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

艺术简历 / Art resume

熊敏鹤丨Xiong Minhe

江西临川人。

本科毕业于江西师大美术学院，后就读中国美术学院国画系并获文学硕士学位。系中国美术家协会会员、中国国家画院何加林工作室助教、江西省美协、中国画学会理事，江西开明画院副院长。现为江西师范大学美术学院教授、上饶市美协副主席。