十幾年如一日的堅持賦予黃勤扎實的基本功，也造就了她自信、積極的個性。「勤」不僅是她的名字，更是她的座右銘。黃勤，這位畢業於中國美術學院國畫系山水專業的無錫姑娘，有氣場，有個性，有才華，在她秀麗溫婉的外表之下，躍動的是一顆勇往直前、追求極致的心。
寄暢園
滄浪亭
業精於勤——山水畫家黃勤訪談
王：《中國國家藝術》王愛華
黃：黃 勤
王：是不是從小就喜歡畫畫？怎樣的機緣促使你走上了這條路？
黃：我八歲開始學書法，後來認識了我的啓蒙老師，一位在無錫蠻有名的國畫家。他看了我的字，覺得有靈性，就開始教我山水畫。此後我一直堅持學習山水畫，未曾間斷。
峨嵋小景
郭莊小景
王：有沒有學過素描？感覺你的畫面中有很明顯的素描關係，而且在空間處理方面超過了不少老師輩的畫家。
黃：初一就開始學了，一共學了六年。當初考中國美院的時候，我也考了素描色彩，還通過了建築系，只是名次沒有山水專業高。我的啓蒙老師曾經因為身體原因與浙江美院（今中國美院）擦肩而過，他一直教導我報考浙美，所以我從小學時就確定了將來要進入浙美的目標。我們家的人做事風格是要麼不做，要做就做到最好，所以當時我很認真地學素描和色彩，一直是以能考上國美的水平來要求自己的。
湘西小寨
西泠煙雨
王：你的傳統基本功特別扎實，這主要得益於八歲就開始練的童子功？
黃：小學時，我每天放學後都要寫兩小時字，畫兩小時畫，作業都是在學校里完成的。從小學到考上大學，每一天都是這樣過的，從來不曾間斷。每到寒暑假，一天十二個小時，書法、國畫、素描、色彩各分三個小時。這個習慣還造就了我喜歡看書的個性，因為看書是我唯一的娛樂。
我覺得童子功是非常重要的，首先是時間，童年時花時間下苦功得來的東西，別人要多少年才能趕得上呢？況且我也在進步。第二是從童年到成年之間的這段學習感悟，別人是永遠不會有的。我慶幸小時候能夠這樣堅持下來。我不是達·芬奇、畢加索那這樣的天才，我相信只有經過積累堅持，才會奔放才華。在此之前，還談不到才華這兩個字。連基本功都沒有，談何才華？當然油畫可能不太一樣，但是油畫也要在素描關係掌握到一定程度之後才能畫好。如果不會素描，那可能只能畫抽象畫了。
松風
吳山小麓
王：你曾經臨摹過大量宋人山水，但在構圖和空間佈局方面並沒有直接取法宋人？
黃：應該說有異曲同工之妙。我之所以選擇這樣的視角，有兩方面的原因。一是作為現代人，畫古畫不可能比古人好。另外一個是現代快節奏的生活方式，可能會讓人更喜歡突然拉近的近景。當今社會高速發展，大家可以看到很多東西，需要的正是往細節里拓展。我現在做的是把局部放大，然後再在裡面找筆墨關係。每個年代都有不同的社會關係，生活在這個時代就無法逃脫，如果想在歷史上留下一個小小的印記，就要把時代的精華發掘出來。
青城幽泉
青城雨霽
王：也就是說，筆墨要傳統，但形式感和精神要現代，這可能也是你將來探索的方向？
黃：對。就像我本科的老師說過的那樣，你現在可以畫得不好，但你的思想境界一定要高，否則一定畫不好。這是一個意識的問題，如果意識里沒有一個清楚的所要努力的方向，就不可能達到目標。你的目標設定為喜馬拉雅山還是我們杭州的吳山，這很重要，導致的結果會完全不同。
姑蘇小景
姑蘇小景
王：怎麼看待筆墨？當筆墨達到你所期望的效果之後，會追求什麼？
黃：什麼是筆墨？各種技法才是最重要的。意境每個人都知道，但手裡沒有技法，意境想得再好也沒用。中國所有的東西都是一樣的，要拳不離手曲不離口，只有長年累月的堅持，最後才能煥發出光彩。量變到質變是有道理的，只有堅持長時間訓練的人才會出成果。隨意輕率地製作，是背離傳統人文精神的。我非常重視傳統技藝，至少要知道樹有一百多種畫法，三棵樹有多少種組合，五棵樹、十幾棵樹該怎麼組合，葉法、點法該怎麼畫。如果這些全不知道，肯定畫不好。要掌握這些，沒有十幾二十幾年根本不行。
筆墨是畫家一輩子永遠在追求的，永遠不會滿足，但在一定階段裡，肯定能達到一個得心應手的程度。在這種情況下，就看畫家在詩書畫印以及形而上學方面的涵養了。在當代，光有這些還不夠，還要關注西方藝術。
姑蘇小景
姑蘇小景
王：你的導師說你的畫里有鋒芒，這大概是你個性的自然流露？
黃：我從小愛打抱不平，看到不正義的事情都會衝上去。我覺得年輕人就是要鋒芒畢露，「厚」和「涵養」在火氣褪掉之後會自然顯現，這應該是四十歲以後的事。在此之前，還是需要鋒芒的。等火氣褪掉，過一個階段，可能還會再重來一遍，經歷幾次這個過程之後，最後才是真正自己的東西。
我的個性比較衝，想事情不會那麼全面，所以畫畫也不喜歡完整感。我甚至喜歡「破碎感」，一張畫可能只畫一小塊。這在小畫中效果不錯，但放到大畫里還是會出現一些問題，現在我正努力解決這個問題。但我不想因為破碎感而返回去做全局感，因為這是我的風格，我覺得沒有必要刻意改變，要保持真我，表現真實的自我。
孤山一隅
郭莊
王：你筆下都是意象化的、理想化的山水，彷彿是仙境，不屬於人間。
黃：這正是我追求的目標，我希望通過畫面表達雨後空靈的感覺。我喜歡雨後山林，平時喜歡一個人在雨後到雲棲竹徑、吳山走一走。當代人生活節奏快，比較累，我希望營造一個可以讓人放鬆休憩的所在。這也是繪畫的意義所在，是藝術家存在的意義所在。有的人可能覺得畫自己喜歡的東西就可以了，這當然是一個方面，但藝術家也是社會公共關係中的一環，也需要考慮觀者在欣賞畫作時的心情。蔡元培曾說「以美育代宗教」，這個目標當然有點大，但在我個人而言，一張畫能夠給人帶來舒服的感覺總是好的。
虎跑晨霧
西泠印社
王：畫畫、寫字以外，讀書是你的休閒，平時喜歡讀哪類書？
黃：我喜歡魯迅，還喜歡卡夫卡，因為我覺得人生不那麼單純，有很多灰暗面，一定要瞭解。每個人的生命都只有幾十年，如果你讀了一千本書，就體驗了一千種不同的人生，可以增加人生閱歷，給我們莫大的智慧。對我來說，博覽群書是瞭解社會的一種方式，可以讓我的作品接地氣。接地氣是很重要的，但作為畫家來說不應當受太多外界的影響。其實外界已經潛移默化影響了我們，不用刻意追求。或許以後我的觀念會改變，但無論怎麼變，花時間在基礎訓練上肯定是沒錯的。
王：有沒有想過要在國畫界做一個很有影響的人，在畫史留名？
黃：這是我的終極目標。小時候外婆就告訴我，沒有夢想怎麼會成功?這是我的夢想，我不會強求，但是會為這個夢想付出最大的努力。
我信奉兩句話，一句是「吃得苦中苦，方為人上人」，一句是「不經一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香」。這也是我們家的家訓。我的個性就是堅持，既然要做，就要做到最好，不然就是浪費人生。人生很短，每個人都是直到死的那天，才知道自己有沒有成功。每個人都是階段性的，像《易經》里說的那樣，一切都是在變的，不可能永遠保持一個狀態，唯一的應對辦法就是做好每一天。人生可能會碰到各種劫難，車禍、疾病都可能奪走你的生命，當那一天來臨的時候，要讓自己覺得一生沒有遺憾，每一天都是充實的，人生目標達到了，或者已經為了目標盡了全力。
小時候我媽常跟我說，偷懶會被懶偷去，這是我們那邊的一句俗語。還有一句是，學習就像掃樓梯，每天掃一級很簡單，但要是堆到一起掃，就很難了。每個人的成功看似是一個瞬間，但其實是一輩子的積累。成功絕對是給予準備好的人的，平時的一言一行，每一天、每一秒都是為以後的成功所做的積澱。佛家說有因必有果，也是這個道理。
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