元 吴镇 《松泉图》
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吴镇 双松图 台北故宫典藏
本文主要收录了吴镇存世所有绘画作品
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吴镇（1280-1354）字仲圭，号梅花道人，元代画家，他与王蒙、黄公望、倪瓒同被称为元四家。吴镇尝自署梅道人，又梅沙弥，自题其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉兴魏塘人。为人亢简孤洁，高自标清。工词翰，草书学巩光，山水师巨然，墨竹宗文同。吴镇工诗文书法，善画山水、梅花、竹石。山水师法董源、巨然，自有一种深厚苍郁之气。其画风对明清山水画的发展，有较大影响。
元 吴镇 渔父图
元 吴镇 渔父图
在古代，渔、樵、耕、读常常被文人士大夫视为理想化的生活方式，并常被用作文艺作品的主题，以表达作者避世遁隐的愿望，其中尤以“渔隐”的素材最为普遍。时至元代，汉族文人仕进无门，社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。于是，“渔隐”就更频繁地出现在绘画作品中，其中以吴镇的《渔父图》最为典型。
元 吴镇 渔父图 绢本墨笔 纵84.7横29.7cm 北京故宫博物院藏
吴镇善作“渔隐”题材的山水画，传世《渔父图》即有多幅，此图是其中较有代表性的一幅。图中描绘江南水乡景色，平冈丛树，一渔父驾小舟逍遥于湖弯水色之间。全图墨色苍润，山石、树木、枝叶都注意到了墨色浓淡的交替运用，借以表现层次关系并突出主要物象。笔法多变，皴擦点染，均可看出作者高超的控笔能力。湖山间幽僻清寂的意境跃然纸上，给人以远离尘俗之感。吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。即如此图中所书：“目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四鰓鱸，詩筒相對酒葫蘆。”诗为画图点睛，真切地表达出 “一叶随风万里身”的隐逸情思。
元 吴镇 墨梅图卷（局部）纸本30.5X926
元 吴镇 墨梅图卷（局部）纸本30.5X926
元 吴镇 松石图轴 上海博物馆藏
元 吴镇 多福图 纸本28.5x95
元 吴镇 渔父图 台北故宫博物院藏
元 吴镇 竹枝图轴纸本
吴镇 双松图 台北故宫典藏
元 吴镇 墨竹坡石图轴纸本103.4x33
元 吴镇 枯木竹石图轴53x69.8
吴镇 芦花寒雁图
吴镇 洞庭渔隐图
吴镇 仿东坡风竹图
吴镇 秋江渔隐图轴 台北故宫博物院
吴镇 多福图
元 吴镇 清江春晓图 轴 台北故宫博物院
元 吴镇 溪山高隐图轴
元 吴镇 墨竹譜 冊 台北故宫博物院藏
吴镇 中山图 台北故宫博物院藏
元 吴镇 渔父图卷 纸本水墨 33×651.6厘米 上海博物馆藏
元 吴镇 竹石图卷 上海博物馆藏
元 吴镇 《草亭诗意图》美国波士顿博物馆
元 吴镇 仿荆浩渔父图卷 美国弗利尔美术馆藏
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