李益兵, 毕业于天津美术学院，二级美术师,中国美术家协会会员,山东省美术家协会会员，菏泽市美术家协会理事，菏泽市美术家协会工笔画艺委会副主任兼秘书长，牡丹区青年美协副主席。菏泽市博物馆、美术馆画师。
◇ 人 物 语 记 ◇
大家好，我是本期「易雅」嘉宾李益兵。
本期我想和大家交流一下自己在艺术探索中的一点体会和心得。在艺术的探索上，一定要用心灵去感悟生活，用自己的眼睛去触摸生活。中国画，不是用笔、墨在宣纸上的肆意涂抹，而是心灵在宣纸上的迹化，纸上的笔笔墨痕无不记录着自己对生活、自然、人生及社会的认识和感受，而不是那种人云亦云，无病呻吟的表达。
在绘画中，技法只是一种“技术”，一味的追求和执迷于技法最终只能成为一名“画匠”，真正的艺术应该是画者心灵深处对生活、生命的感悟，画面的美与丑并不重要，重要的是让你的作品能与观众产生心灵的共鸣，能够让观众通过你的作品读懂你的心灵感受。技法虽然在画面表现中必不可少，但画面如果失去灵魂，技法将失去它的载体，充其量不过是一张华丽的“新衣”罢了。
关于水墨，在中国画中，离不开水和墨，只有在水与墨的交融中才能把中国画的神韵表现的淋漓尽致，才能使整个画面生动起来，才能够表现出中国画的文化和内涵。现在很多人画写意作品过多的拘泥于对“形”的表现而忽视“意”的抒发，外观亮鲜，嚼之无味。在中国画创作中我认为更需要着重对意的表达，让观者首先感觉到画面的气息然后再体会画面的表现题材，每一幅作品都是在讲述一个故事，只有打动了自己，才能够打动别人。
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◇ 小 编 有 话 说 ◇
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《欢乐时光》230cm x 160cm
传统笔墨,现代气息
——读李益兵的写意画
文 / 中央美术学院博士 季海洋
《印象甘南》230cm x 160cm
写意，是中国画的核心问题，也是主要形式之一。写意概念在元代已经出现，夏文彦在《图绘宝鉴》中描述北宋僧仲仁画梅，“以墨晕作梅，如花影然，别成一家，所谓写意者也”。在明清时期的讨论和实践中写意的影响达到一个高峰，而这个概念正是在讨论中变的日益完备也日益复杂。而在经过中西绘画交融，现代生活与古代生活差距极大的当下，写意仍然是非常值得探讨的问题。
《筑梦人》230cm x 180cm
写意画对作者的要求很高：品高能寄托自远，学富故挥洒不凡。作画时需胸次洒脱，中无障碍。用笔要生，生则无莽气。用意要拙，拙则无作气。追求的是得天趣、得心源的似与不似之间，但又不是简单地草草下笔，不求形似即可，“无逸气而袭其迹，终成类狗耳”。
《老街》200cm x 180cm
这就要求作者既要真实的面对当下的生活感受，又要掌握传统的笔墨规律，还要努力的探索出个人的绘画面貌。这是一个个人艰辛求索的过程，但也是一个进入艺术天地得到蒙养的过程。所以，很多得其三昧的艺术家在其中自得其乐，孜孜不倦，李益兵就是其中的一位。
《烽火青春》230cm x 180cm
李益兵的写意花鸟画扎根于传统，他知道从事中国画艺术离不开中国特有的审美趣味和笔墨范式，他在中国传统的笔与墨的探索中一扎就是二十几年的光阴。他自己总结道：“中国画离不开水和墨，只有在水与墨的交融中才能把中国画的神韵表现的淋漓尽致，才能表现出中国画的文化和内涵。”
《记忆鲁西南》240cm x 180cm
而他对传统笔墨所下的苦功也得到了认可，作品多次在由中国文联、中国美术家协会、山东省美术家协会等专业机构主办的大型书画展中入选并获奖。而可贵的是，他知道中国画不光需要有传统的规矩程式，还有一种精神不可或缺，就是重视笔墨表达和现实生活之间的关系。
《畅游》49cm x 33cm
他清醒地知道：“在绘画中，技法只是一种技术，一味的追求和执迷于技法最终只能成为一名画匠……绘画，不是用笔、墨在宣纸上的肆意涂抹，而是心灵在宣纸上的迹化，是内心深处自然流露的诉说，纸上的笔笔墨痕无不记录着自己对生活、自然、人生及社会的认识和感受”。这使他自觉的运用自己的思考和眼光去丰富自己的水墨语言，进行个人化的艺术探索。
《观》49cm x 33cm
李益兵在对传统进行深入学习的同时，也具有进行个人风格探索所需要素质和储备。他毕业于天津美术学院，具有扎实的写生基本功和现代平面设计的意识，这是他个人的优势，也顺应了时代发展的大势。百年以来，中国的社会形态发生了巨大的变化。中国画在吸收了西画中素描的元素之后，应该说有所得也有所失。
《鹤寿》49cm x 33cm
但我们无法否认百年来国画家们所做出的努力，他们为国画在新时代如何表达情感做出了积极的探索，奉献了自己的才智，使国画在形式和内容上都有一定的扩展。这种扩展不会停止，因为时代的审美在不知不觉的改变着，这是单个的人无法抗拒的事实，也是国画继续保有生命力的原因。在这一点上，李益兵有追求，他艺术创作的整体思路是将大写意与现代意识相结合，作品中既有传统的水墨，又要体现现代感和时代气息。
《清风》136cm x 68cm
他对现代平面设计构成有着深入和全面的了解，这对他画面的构图布局的营造有很大的帮助。同时，他还具有扎实的造型能力，这让他在归纳概括形体线条时能够把握住重点，而不是流于空泛。他很好的把这两点专业素质和对传统笔墨的理解融合起来，使他的画既继承了传统的水墨韵味，又传达了现代的生活气息，形成了他艺术创作的基石。
从事写意画创作，意味着要不断的对自己提出更高的要求。在探索写意画的过程中，创作者需要不断的积累经验，不断的提高自身的修养，以求达到更高的境界。李益兵对自己取得的成绩有着清醒的认识，他谦虚勤奋又心态平和，在实践中不断锤炼自己，朝着目标一步步向前行走。
《夏日》49cm x 33cm
主要参展记录
2002，纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美展（中国美术家协会）
2009，中国永乐宫第二届国际书画展百佳奖（最高奖）（中国美术家协会）
2011，中国永乐宫第四届国际书画展（中国美术家协会）
2012，中国当代花鸟画展（中国美术家协会）
2012，第三届徐悲鸿奖中国画展优秀奖（江苏省美术家协会）
2013，吉祥草原·丹青鹿城——全国中国画展（中国美术家协会）2013，庆花博——纪念恽南田诞辰380周年暨全国花鸟画作品展（中国美术家协会）
2013，第六届全国花鸟画展金奖（中国画学会 中国花鸟画研究院）
《玉兰》49cm x 33cm
2014，“明德·和融”—2014全国中国画作品展优秀奖（中国画学会）
2015，首届陆俨少奖全国中国画展（浙江画院 ）
2015,2015年全国中国画展（中国美术家协会）
2015，第八届全国花鸟画展金奖（中国画学会 天津市美术家协会）
《荷风》98cm x 33cm
2017.庆祝中国人民解放军建军90周年全国美术作品展览暨第13届全军美术作品展览（中国美术家协会）
2018.国风盛典——首届全国中国画作品展（中国美术家协会）
《清梦》98cm x 33cm
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