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长相思

清·王士禄

风半廊，月半廊，凤胫灯青玉簟黄，别时秋乍凉。

蘋已霜，蓼已霜，碣石潇湘正渺茫，关河较梦长。

《长相思》调名出自《古诗十九首》“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别”。前人多用以写男女相思之情。此词抒情主体为一思妇，词题“本意”，即表明本词所咏主题与调名相符。

起句“风半廊，月半廊”，以“风”、“月”统首，“半廊”相叠，此种句式也为本调固定结构。风吹回廊，月照回廊，语调悠缓，境界幽静。下句视野由窗外移到室内。“凤胫灯青”，语本韩偓《横塘》诗：“秋寒洒背入帘霜，凤胫灯青照洞房。”簟，竹席。灯火昏暗，竹席微黄，象征着女主人公孤苦冷寞的处境。

“别时秋乍凉”，谓思妇与夫婿相别之时，恰逢新秋初凉。“乍”字将女性因别离而对气候转变的敏感心理，表现得十分真切。从更深一层理解，由这“乍”，也见出别前的温馨，别后的凄凉。

换头“蘋已霜，蓼已霜”，谓时令已届深秋。蘋、蓼皆为水中草本植物，秋季开淡白色花朵。“霜”可喻花色，也可实指霜覆花木。两句侧重表现气候之萧瑟。以下转入空间铺写，袒露人物心灵。“碣石”，山名，位于勃海入海口处。曹操曾有诗“东临碣石，以观沧海”(《观沧海》)。“潇湘”，水名，在湖南。两处空间跨度甚大，无非极言夫婿行踪之远。

结句“关河较梦长”，缩笔吞咽，翻进一层。本来，夫妻阔别，惟梦相见，思情已苦;然作者构思别致，更将“关河”(游子行踪)写得竟比思妇梦境所及还要遥远。这样，梦中也无法相见了。其悲哀何以复加。

这首小令构思巧妙，文辞凝炼。作者运笔时十分注意词情的起承转合，将心境的“深狭”与词境的“阔大”有机融合，令人耳目一新

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