唐寅 （1470一1523）中国明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县(今江苏苏州)人。出身商贩家庭，父亲唐广德．母亲邱氏，少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。
【名称】明 唐寅 秋风纨扇图
【年代】明代
【简介】纸本，水墨，纵77.1厘米，横39.3厘米，上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 东篱赏菊图
【年代】明代
【简介】立轴 纸本 设色 纵134厘米 横62．6厘米 上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 王蜀宫妓图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵124.7厘米，横53.6厘米，北京故宫博物院藏。
【名称】明 唐寅 骑驴归思图
【年代】明代
【简介】绢本，淡设色，纵77．7厘米，横37．5厘米，上海博物馆藏。
此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
【名称】明 唐寅 守耕图卷
【年代】明代
【简介】32.2x99.2cm。故宫博物院藏。
【名称】明 唐寅 步溪图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色。纵159厘米，横84．3厘米。北京故宫博物院藏。
此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。
【名称】明 唐寅 江南农事图轴
【年代】明代
【简介】纸，74.4x28.1公分。台北故宫博物院藏。
四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事。一夜缲车响到明。唐寅画。
画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回归田园，在山村水郭，如闻牧歌，江南佳胜，不必楼台烟雨，翠绿千顷，自然是诗境，更是文人画家用意所在，后代评唐寅是融合南北宗画风，本幅即是一例。本幅虽无年款，就画风论，订为唐寅三十五岁所作 (1504) 。
收藏著录：石渠宝笈初编（御书房），下册，页 1124 ；故宫书画录（卷五），第三册，页 345；故宫书画图录，第七册，页 5-6。
【名称】明 唐寅 李端端像
【年代】明代
【简介】纸本，设色。
【名称】明 唐寅 西洲话旧图轴
【年代】明代
【简介】西洲话旧图轴。上海博物馆藏。
“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。”
【名称】明 唐寅 落霞孤鹜图
【年代】明代
【简介】绢本，水墨，纵189.1厘米，横105.4厘米，上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 梅花图
【年代】明代
【简介】纸本水墨。纵95.9厘米，横36.1厘米，北京故官博物院藏。
图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”
【名称】明 唐寅 牡丹仕女图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色。纵125．9厘米，横57．8厘米，上海博物馆藏。
图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。
汪砢玉在《珊瑚网》中评曰： “董其昌云：唐伯虎虽学李晞古，亦深于李伯时，故人物、舟车、楼观，无所不工。”唐寅在图上方自题一绝：“牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金，拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。”起首处有“吴趋”朱文圆印，署名下钤有“南京解元”朱文长方印。
【名称】明 唐寅 立石丛卉图
【年代】明代
【简介】纸本，水墨，纵52.6厘米，横28.6厘米，台北故宫博物院藏。
【名称】明 唐寅 事茗图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵31．1厘米，横105．8厘米，北京故宫博物院藏。
【名称】明 唐寅 山路松声图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵194．5厘米，横102．8厘米，台北故宫博物院藏。
此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲， 山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此， 画面既清润秀雅又浓重雄健。
【名称】明 唐寅 春山伴侣图
【年代】明代
【简介】纸本，墨笔，纵82厘米，横44厘米，上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 嫦娥执桂图
【年代】明代
【简介】纸本设色，纵135.3厘米，横58.4厘米，美国大都会艺术博物馆藏。
【名称】明 唐寅 杏花茅屋图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米。上海博物馆藏。
【名称】明 唐寅 虚阁晚凉图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色。纵171厘米，横138厘米。四川省博物馆藏。
此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通， 自出新意， 自成面貌。
【名称】明 唐寅 吹箫图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本设色。纵164．8厘米，横89．5厘米南京博物院藏。
唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局，多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。
【名称】明 唐寅 松溪访隐图
【年代】明代
【名称】明 唐寅 悟阳子养性图
【年代】明代
【简介】纸本水墨。纵29.5厘米，横103.5厘米，辽宁省博物馆藏。
此画画前后两座茅庵，内有一老者端坐蒲团之上，身着宽袍，双手握于膝上，遥望天空，神态深沉。室内壁无一物，地上唯有一桌，上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐，小溪环绕，古老的石桥横卧，流露无穷古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开，杳无边际，笔简而意远，既有强烈的真实感，又有深远的意境。画尾有作者自题：“苏台唐寅”行书款，钤“唐白虎”朱文方印，画首下角钤“南京解元”朱文长印章。
明 唐寅《溪山渔隐图卷》
【名称】明 唐寅 溪山渔隐图卷
【年代】明代
【简介】台北故宫博物院藏。
溪山渔隐图卷局部：
（局部截图/李梨）
唐寅（yín），明朝苏州人。生于成化六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境/梦觉六如身。”
擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传
统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》等绘画作品传世。
唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。
