星移斗转,岁月变迁。
经过隋唐五代的王朝更迭,
中国历史进入了赵宋时代。
宋朝共历十八帝,享国319年。
但宋朝的历史却没那么简单,
宋代是一个多民族、多政权共处并存的时代,有若干王朝曾与赵宋王朝砥砺前行,而且期间你推我搡、互掐不断。
国家博物馆藏金代山石卧虎玉饰
点击名片快速关注:《头等收藏》 金庸先生的《天龙八部》对此就有很形象的描写。 从大理国段誉,到契丹人乔峰,还有做了西夏国女婿的虚竹,再加上鲜卑贵族燕国后裔慕容复,《天龙八部》正是围绕他们的民族、身世、理想、情感之间的交织碰撞所产生的恩怨情仇而展开叙述。 从历史学的角度讲,宋、辽、西夏、大理、金都是中国宋代史的一部分。 国家博物馆藏金代双鹿纹玉饰
国家博物馆藏金代双鹿纹玉饰(局部)
点击名片快速关注:《藏家天下》 但是时代的重叠并不意味着文化的重叠。 辽金和宋代尽管同处一个时代,但分别具有各自的文化特征。 其中体现在玉文化方面,最具特色的当属辽金时期的“春水玉”和“秋山玉”。 “春水”和“秋山”是指契丹、女真等北方游牧民族以春秋两季狩猎场景为题材创作的辽金玉器。 “春水”一般以海东青捕猎天鹅为主要题材。 海东青
海东青学名矛隼,是一种猎鹰。 海东青经过驯化之后可以替人捕猎野兔、野鸡以及各种禽类,其中也包括天鹅。 天鹅是一种游禽候鸟,通常捕猎天鹅都是在春季的湖水边进行。 因此这一题材的玉器统称“春水玉”。 辽金时期白玉鹘啄鹅饰件(春水玉)
辽金时期青玉鹘啄鹅饰件(春水玉)
上海博物馆藏辽金时期春水玉
上海博物馆藏辽金时期春水玉带穿
点击名片快速关注:《收藏家大掌柜》 “秋山”一般以山林中狩猎鹿、虎等动物为主要题材。 而秋天是这些动物最为肥硕的时候,也是最宜狩猎的季节。 因此这类题材的玉器叫做“秋山玉”。 国家博物馆金代双虎纹玉带穿(秋山玉)
国家博物馆藏双虎纹玉带穿(局部)
国家博物馆藏金代双虎纹秋山玉
国家博物馆藏金代卧鹿纹秋山玉
上海博物馆藏金代秋山玉炉顶
点击名片快速关注:《收藏重点》 春水秋山玉在辽金时期大量产生,形象地反映了北方游牧民族日常生活和娱乐场景。 春水秋山玉不仅在辽金时期非常流行,甚至深远地影响到之后的元朝、明朝以及清朝。 春水秋山玉是辽金时期最具代表性的玉器。 这种与传统题材大相径庭,带有明显的北方游牧民族特色的玉器,反应出的是浓郁的生活气息,是非常值得收藏的古代玉器品种。 辽金时期白玉童子执鹘(海东青)
中国玉器从宋代开始,彻底进入了“民玉”时代。 玉器真正意义上走进了民间百姓的生活,因此宋代玉器带有浓郁的民俗风格。 辽金玉器也同样具有这一特征。 汉唐以来玉器的礼仪功能被逐渐淡化,辽金玉器和宋代玉器一起,更多地侧重于实用和日常,反映的题材也充满了生活气息。 辽代陈国公主墓出土的玉柄银质刺鹅锥
辽金时期玉鹰
点击名片快速关注:《藏界看点》 从原料上看,辽金玉器大部分采用优质新疆和田玉制作,以白玉为主,还有墨玉、碧玉、黄玉、青玉、青白玉及玛瑙、水晶、琥珀等。 从工艺上看,辽金玉器继承了唐代以来的制玉传统,因材施艺,设计巧妙,加工精细,有圆雕、镂雕、片雕、浅浮雕、巧色等加工工艺和用阴刻线表达细部特征的表现手法。 辽代龙纹白玉盏
辽代管状玛瑙饰件
镂雕技法更是非常娴熟,一般以多层镂雕为主。阴刻线的线条宽细兼备,刚柔并济,唐代那种刚劲的短阴线基本不见。 从文化特征来看,辽金玉器包含了契丹族、女真族的民族文化、中原的汉文化、佛教文化和西亚文化四个方面。 天津博物馆藏辽金时期青玉迦楼罗形饰
辽代金链白玉竹节舍利瓶
上海博物馆藏金代葡萄纹玉饰
上海博物馆藏金代葡萄纹玉饰2
点击名片快速关注:《收藏动态》 因此,尽管辽金玉器同宋代玉器都具有各自的特点,但处在同一历史时期,彼此也在不断地相互渗透、相互影响。 比如靖康年金灭北宋,金军从北宋都城东京(今开封)俘掠了各类工匠无数,这其中就包括当时的治玉工匠。 因此辽金玉器在具有自己风格和特色的同时,毫无疑问也曾受到宋朝治玉理念的影响。 辽金时期春水玉
辽金时期春水玉
辽金时期春水玉
点击名片快速关注:《收藏传说》 传统文化正是在不断影响和碰撞中持续发展前行的。 辽金玉器作为特定历史时期的特殊玉器风格,充满了北国情调和鲜明的民族风格。 辽金玉器是中国玉文化发展进程中不可或缺的一部分,就如同辽、西夏、大理、金都是中国宋代史的重要组成一样,辽金玉器同样是中国玉文化的重要组成部分,具有不可忽视的重要意义和研究价值。 点击名片快速关注:《收藏家大联门》 国家博物馆藏金代立鹿纹秋山玉
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