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《敦煌莫高窟北朝兽面图像浅议》
张兆莉
摘要：
敦煌莫高窟北朝后期第248、249、285窟所出现的兽面图像，是在中原新风影响下，不同文化背景的工匠在已有佛教艺术传统上，融合河西地区魏晋十六国壁画墓的照墙兽面构成法则和墓室壁画创作传统，产生的具有敦煌地域特色的新样式，其本质是以汉代艺术语言组织画面的方式来改造外来的佛教主题图像，在信仰的形式和内容方面体现了向中原及本土转化的历史性变革。
关键词：莫高窟；兽面；中原新风；魏晋墓壁画
小序：问题的提出
一、兽面纹与兽面
二、莫高窟北朝兽面的基本概况
▲图1 莫高窟第248窟南侧兽面
敦煌研究院提供
▲图2 莫高窟第248窟北侧兽面
敦煌研究院提供
▲图3 莫高窟第249窟北壁说法图立像华盖兽面
采自《敦煌石窟艺术·莫高窟·二四九窟》，
江苏艺术出版社，1995年
▲图4 莫高窟第285窟四披兽面
采自《敦煌石窟全集·图案卷》，商务印书馆，2004年
三、莫高窟兽面与中原兽面的异同
四、莫高窟兽面形成与
敦煌佛爷庙湾墓室壁画兽面之关系
▲图4 敦煌佛爷庙湾兽面线图
采自甘肃省文物考古所编《敦煌佛爷庙湾西晋画像砖》，文物出版社，1998年
五、莫高窟兽面产生的原因试析
结 语
注释：
参考文献：
基金项目：国家社会科学基金西部项目“敦煌佛教社会史研究”（12XZJ002）；国家社会科学基金重大项目“印度古典梵语文艺学重要文献翻译与研究”（18ZDA286）
作者简介：张兆莉（1982－ ），女，山东省泰安市人，兰州大学敦煌学研究所博士研究生，主要从事敦煌石窟艺术、佛教图像研究。
本文刊载于《敦煌研究》2022年3期（总第193期）。（该转载已获敦煌研究院授权，如若引用请参考原文。）
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