笔者藏有一枚宝泉局“乾隆通宝”铜钱（见拓图），此钱直径26.5mm、厚1.6mm，外缘3.7mm，穿径4.8mm，穿廓1.0mm，重6.43克。
面文为汉文“乾隆通宝”，背文为满文“宝泉”。
该币铜色金黄，质地细腻，精整光洁，整体无翻砂砂眼。币文书写公正，笔画、地章、穿孔廓壁、外缘与地章结合部有肉眼可见雕凿。目测地章“刀痕”基本“化尽”，但在微摄镜头下痕迹清晰可见，或有规律，或无章法，依币文走向展开；笔画初看笔直，但微观能看见因刀刻而成不规则弯曲之刀刻痕，与地章结合处也可见刀凿痕迹。
也许这种微痕会被有些爱家认为是机械雕刻形成的，但我对比了大型精雕铜币的纹理与此纹理有很大不同。又比较了《联合共鉴:养心殿“嘉庆六年”宝匣内 “天下太平”钱币的制作工艺研究》一文中展示的2018年9月故宫养心殿藏在屋顶正脊内的宝匣中标注年款 “嘉庆六年”的24枚金黄色的圆形钱币的纹理，其纹理与其有部分相似处。可能是依托的携刻工具不同或匠人手法不同。
尤其是对藏品钱币文笔画走向线条的微观观察，排除了它是机械雕刻的痕迹！
其钱文字口峻深，文字笔画均匀，坚挺有神，字形轮郭显露刀锋，交叉弯折之处呈圆角。钱外轮呈弧状。
这些特征与前人研究的关于大清雕母钱的特征相近。
查《清文献通考》载：
“凡铸钱之法，先将净铜錾凿成重二钱三分者，曰祖钱；随铸造重一钱六七分不等者，日母钱；然后印铸制钱。”
清末钱币学家和金石学家鲍康（1810年－1881年），在他的著作《大钱图录》中引清朝许福卿（清代宝泉局监督）的话对雕母钱做了更为具体的说明：
“每改元铸新钱，先造至洁之象牙刻作钱样，呈钱法堂侍郎鉴定，然后以精铜凿成祖钱，其穿孔非钱局人不能凿，再用祖钱翻沙铸母钱。” 从这句话可见，雕母钱必须是“錾凿”的，即它的面、背文字都是雕刻出来的。鲍康在谈凿刻雕母的那句话中还有一处“注文”说“惟老君盛斋顶带铺精此技，印范不挂沙”。
这枚“乾隆通宝”钱的直径，厚度，重量均大于行用钱（行用钱通常直径在22-25mm重约2.4-4.8克)。这枚“乾隆通宝”还有以下特征：
1、面文“乾”字右半部分作行书状，写为两笔作“乞”，其“乙”部较小。这种写法仅见于宝泉局乾隆雕母钱。
2、面文“隆”以右半部分下从“山”字，整体似“缶”。仅见于宝源局乾隆雕母钱。
3、面文“通”字头作“コ”状。“走”部
“辶”为两点。此写法宝泉、宝源局“乾隆”雕母钱皆有之。
4、背文之满文“寳”未出头，“泉”字尾部作波折形者。
5、币为宽缘，宽廓，穿内壁被精修为缝中向两币面的斜坡（拔模斜度）。见于宝泉局、宝苏局、宝陕局乾隆雕母钱的特征。
6、地章肉体和笔文笔画周边，有清晰可见的刻痕。
史书关于“乾隆通宝”雕母钱的记述研究，最早是近代的古钱币学者张絅伯。他在《古泉学》第一卷第四期上发表了《后素楼清钱谈》一文，对“乾隆雕母钱”作了介绍和初步研究。对乾隆雕母钱的存世情况，文中说：“昔尚易获，今则稀如星凤，且惟故都有之，他省不易规。·…………故宫博物院各种祖钱皆备，独缺乾隆。”文中收入7品乾隆雕母钱（宝泉4品，宝源3品）。之后，被丁福保先生在《古钱大辞典》和《历代古钱图说》两书中引总。尔后，《中国古钱谱》中收入的7品乾隆雕母钱，实际上也是张文中的那7品。《简明钱币辞典》另外收入5品乾隆雕母钱（宝泉3品，宝苏1品，宝陕1品）,《中国民间钱币藏珍》又收入3品乾隆雕母钱（宝泉2品，宝源1品）。
因为雕母钱是錾凿出来的，所以，每枚雕母钱之间都不会完全相同！比如本文介绍的这枚乾隆雕母钱，面文笔画较许多常见品种宽，“乾”字左右两部分相靠很近，背文也较宽大等。
但此钱究竟是做为制作母钱的雕母钱还是雕母样币（呈样，把玩）尚需进一步研究。此种币我在内蒙扎兰屯师范学校刘昭棣著文《介绍一枚寳泉局乾隆通宝雕母钱》也发现相似的样币，应是藏品的佐证。
只是他的钱“通”字为三角通，短走；“隆”字为“生”隆。略有差异。但寛缘，宽廓，满文相同。
2022年3月16日撰稿于成都
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