在清代，书法前期因帖学馆阁之风行，崇赵学董盛极一时。但时有“文字狱”，使学者噤若寒蝉，很多人改行致力于金石考据，至嘉庆之始帖学衰微。
郭尚先书法成就在这种情况下出现，他不仅书法精妙，书评理论也很有深度。在书法艺术上，他在当世极据负有盛名。其书法，“本学欧阳，后兼颜，褚”，以致当时朝鲜、日本诸国人争相以重金求购其墨宝。他又善绘画，山水之外，尤擅兰石；其篆刻则古朴浑厚，法度精严，被誉为“深入汉人之室”。
郭尚先
郭尚先（1785—1832），字元开，号兰石。郭尚先一生博学多艺，著述甚丰。除《芳坚馆印存》二卷行世外，还有《进奉文》、《经筵讲义》、《增默庵文集》、《增默庵诗集》、《芳坚馆题跋》、《使蜀日记》等。
下面就随书画君一起欣赏一下他的楷书代表作《楷书黄庭内景经卷》，看下这卷被誉为“五百年难得一见的楷书”，到底有多美呢！
《楷书黄庭内景经卷》，纸本，楷书， 36×268.5cm ，现北京故宫博物院藏。
《黄庭经》是魏晋年间道士养生之书，分《内景经》和《外景经》。郭尚先于清道光四年（1824年）书录此《黄庭内景经》，时年41岁。
此幅书法以颜真卿为根底，又融“馆阁体”姿韵，结体宽博秀雅，笔力雄浑坚实，为郭尚先晚期精心之作。
从笔法讲，这卷《黄庭内景经》堪比赫赫有名的《灵飞经》，全篇一笔不苟，风姿俊逸，神采飞扬！
在用笔上，露锋顺入居多，流畅中求稳健，轻而不浮，重而不滞。
在结体上，造型优美，结构精巧，于飘逸中见稳妥，于典雅中见遒劲，不愧被誉为“清代最美的小楷”！
在章法上，行列整齐，布白匀称，从而在视觉上给人感觉井然有序、四平八稳的感觉。
郭尚先独具慧眼，主张书法崇古谈，他曾评论《子游残碑》曰：“结体在《韩敕》、《郑固》之间，东京初年书类如是，观其古谈，足正魏晋以后矫强之失”；此书纵横跳掷，一洗唐人方整习气，唯未平淡，稍佻耳。”
郭尚先认为《礼器碑》书法为“汉隶第一，超迈雍雅，若卿云在空，在《史晨》、《乙瑛》、《孔庙》之上。” 郭尚先对魏晋以来书法持推崇观点。
并且郭尚先尤为推崇柳公权的书法，他指出：“柳书香光服其下笔古涩，此非深于此事者不知。好之者以为开朗，病之者以为支离，皆皮相也。《冯宿》碑字较少于《大达和尚碑》，而魄力雄浑一同，此时何等神力”。
曾有人说裴休的书法胜过柳公权，郭尚先据理力争，他认为裴休书法以整洁为胜，柳公权以圆劲古淡为主，裴休永远超不过柳公权。可见他评书法是以书法艺术本体为主，并且有着自己的见解。
他还十分重视王铎书法，可以说是最早肯定王铎书法的人。他既肯定了王铎的书法艺术，又批评了王铎的晚年书法不如早年书法。
其原因是晚年的王铎既没有黄道周、倪云路那样杀身成仁，为国损躯的气概，又没有傅山那样“补天乏术、出世无门”的心情。王铎的这种悲哀失意，忧郁病苦倾泻在书法上，便失去了中年王锋的血气。此品评堪力，十分中肯，切中要点。
王铎的书法在受到郭尚先品评后倍增声望，一度被后人追捧。
以上种种迹象表明，郭尚先不仅仅是自己的书法了得，还是书画方面的行家，点评切中点，有理有据，自然公正。
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