齐白石的山水画早年学习《芥子园画传》，
并受湖湘一带流行的“四王”末流山水画影响，用笔细弱。
“五出五归”之后，他的《借山图》用笔开始持重工稳，概括简练。
“衰年变法”后，受吴昌硕为代表的海派大写意花鸟画影响，
其山水画用笔也趋于拙朴厚重，痛快淋漓，富有金石气，转向粗笔山水。
1922年，齐白石在一首题画诗中写道：
曾经阳羡好山无，
峦倒峯斜势欲扶。
一笑前朝诸巨手，
平铺细抹苦工夫。
对于前朝那些被奉为正宗的山水画大师，齐白石却认为他们那种细致的用笔只是“平铺细抹”的“苦功夫”。
从来没有一个画家像齐白石那样对于季节、时间和地理特征如此敏感。
在他的作品中，自然丰富而多彩，
日出的朝霞满天、黄昏的一抹夕阳，
月夜的静谧、雪景的晦暗、秋树的灿烂、
江上的帆阵波光、山间的云气雾霭……
他用画笔表现时光的流转、季节的变化。
一犁春雨，一树桃花，风拂杨柳，万顷翠竹，
池塘中的游鸭、江畔的鱼鹰、树梢的归鸦、
田间的耕牛、溪涧的蝌蚪、山间嬉戏的孩童……
都是对家乡的怀念，对儿时玩伴的回忆，有着田园牧歌似的诗意。
他将一腔赤子之心，倾注在笔端，书写着对自然的热爱和礼赞。
齐白石的山水画布局立意，总是反复构思，不愿落入窠臼，
他曾说：“山水要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来，非前清名人苦心造作。”
又说：“山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古。合乎天天之造物，自轻佻溷浊之病。”
齐白石的山水画在构图上受其花鸟画的影响，大多十分独特，充满巧思。
他的立轴大多采用狭长的画幅，这种画面很难安排景物，
但齐白石往往能出人意料，运奇造险，奇趣横生。
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