劳忒.拉塞尔斯坦（1898 – 1993）于 1920 年代和 1930 年代在柏林开启了辉煌的职业生涯，她是第一批在柏林艺术学院完成学业的女性之一，但在 1937 年被迫离开该国。
被称为“四分之三的犹太人”并被排除在作为艺术家的公共活动之外，她从德国的集体意识中消失了。那些可能让人想起劳忒.拉塞尔斯坦的存在和创造力的公共收藏品都成了纳粹偶像破坏的牺牲品；渴望为名誉扫地的战后艺术家平反的艺术史学家全神贯注于抽象艺术家，以注意到现实主义者令人印象深刻的作品。
Agnew 的总监Anthony Crichton-Stuart 非常重视这位德裔瑞典艺术家的作品和展览：“劳忒.拉塞尔斯坦之所以如此重要，是因为 20 世纪与之前的任何时期都不同，产生了数量惊人且多元化的女性艺术家尽管他们的能力明显且各不相同，但他们被边缘化了，他们的创作也被低估了。尽管她们极大地丰富了我们的文化历史，但这些女艺术家在商业和学术界的作用从未得到充分认可”。
因此，与许多其他女性画家、建筑师、雕塑家和摄影师一样，尤其是两次世界大战之间的作品，劳忒.拉塞尔斯坦的作品直到现在才受到应有的关注。感谢来自瑞典、比利时的慷慨援助，在英国、德国和美国，劳忒.拉塞尔斯坦的展览展示了一位女画家的大量作品，她的命运和创作成果尤其受到影响，但也几乎被重大政治、社会和文化事件摧毁。20 世纪上半叶的危机和动荡。
1938年，她与瑞典男子斯文·马库斯 (Sven Marcus) 结婚，以获得瑞典公民身份。这对夫妇从未作为夫妻生活在一起（劳忒.拉塞尔斯坦是一名女同性恋），但在他们的一生中一直是朋友。劳忒.拉塞尔斯坦的才华立即在瑞典得到认可，她最终成为瑞典皇家艺术学院的成员。她住在斯德哥尔摩和卡尔马，作为肖像画家开始了漫长而受人尊敬的职业，并深入研究了风景画。
一些评论家指出，她的瑞典作品缺乏早期作品的活力和大胆。我自己的想法是，劳忒.拉塞尔斯坦经历了如此多的创伤：公众诽谤、迫害、近亲去世，以及移民和移植的所有压力，在找到安全港后，她非常理解地收起帆，静静地待在原地，尽管她年轻时生活困难重重，但她似乎有能力在所到之处结交朋友，而且从各方面来看，她都过着长寿、成功和幸福的生活，周围环绕着认识她的人的尊重和爱戴。
30 年后，劳忒.拉塞尔斯坦重返英国Agnews，在伦敦画廊举办了这位艺术家生前的最后一次展览三十年后，画廊举办了劳忒.拉塞尔斯坦的女性展览，致力于展示劳忒.拉塞尔斯坦女性的亲密和细致入微的表现。这将是自 1987劳忒.拉塞尔斯坦举办的展览，该艺术家在场并积极参与其中。展览的重点之一是承认并恢复劳忒.拉塞尔斯坦作为 20 世纪艺术经典中最伟大的女性艺术家之一的地位。
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