刘熙载《艺概》【节录2】
古人论用笔，不外疾、涩二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩而能疾涩者，无之！
用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。涩法与战掣③同一机窍，第战掣有形，强效转至成病，不若涩之隐以神运耳。
结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。然乘除不惟于疏密用之。
字形有内抱，有外抱。如上下二横，左右二竖，其有若弓之背向外，弦向内者，内抱也。背向内，弦向外者，外抱也。篆不全用内抱，而内抱为多；隶则无非外抱。辨正、行、草书者，以此定其消息，便知于篆隶孰为出身矣。
字体有整齐，有参差。整齐，取正应也，参差，取反应也。
书要曲而有直体，直而有曲致。若弛而不严，剽而不留，则其所谓曲直者误矣。
书一于方者，以圆为模棱；一于圆者，以方为径露。盖思地矩天规，不容偏有取舍。
书宜平正，不宜欹侧。古人或偏以位欹侧胜者，暗中必有拨转机关者也。《画诀》有“树木正，山石倒；山石正，树木倒”，岂可执一石一木论之。
[评点]刘熙载(1813一1881)，字伯简，号融斋，晚号窹崖子。江苏兴化人。道光二十四年（1844）进士，官至左春坊左中允，广东提学使。晚年主讲于上海龙门书院。一生以治经学为主，特别精通声韵和算术，子、史、诗、赋、词曲、书法无不通晓。著述甚富，有《四音定切》、《说文双声》、《说文叠韵》、《持志塾言》、《昨非集》和《艺概》等多种。《艺概》一书是他晚年的作品，共六卷，汇集了他历年来在文、诗、赋、词曲、书法、经义方面的言论。②椠人：椠读qian.椠人，读书人。清代以八股取士，读书人写字一般追求工整。③如音之有徽，生于宫：宫、徵(音只)分别是古代乐律中五音之一。古人通常以宫作为音阶的起点，宫的音高确定了，商、角、徵、羽的音高也就都确定了。④龙，堪舆学术语。旧时风水术因山形地势逶迤象龙，所以把山势称作“龙”。⑤渴笔：书法线条上的一种形式，用含墨较少的笔写成，点画内丝丝露白。⑥振、摄：两种不同的运笔方法。振，指运笔时步步顿挫涩进；摄,指运笔时急促内敛。⑦陆柬之：唐代杰出书家。生卒年不详，江苏吴县人。虞世甫外甥，官至朝散大夫，太子司议郎。书传其舅父笔法，与欧、褚齐名。③战掣：一种运笔方法，指笔锋微微向笔画两侧颤动着运行，以使线条遒劲。这种方法又叫“颤笔"或“战笔”。
【简评】《艺概》记载了刘熙载平日探究书艺的心得。言虽简短，每每一语中的。如论作篆应“婉而愈劲，通而愈节”，这就比孙过庭所论更进一步。论隶书指出其特点是“势险节短”，并应以奋笔作书。其中论作草书如何增减笔画，移易位置，以及应该吸收其它字体的特点等见解尤有新意。
对于用笔的提按、疾涩他也有很精到的看法。如“重处正须飞提”，“轻处正须实按”，“涩非迟也，疾非速也”均为度人金针。
他还强调作书要于变化中求得统一。“整齐、取正应也，参差、取反应也”，说的是结构章法上的变化统一；“曲而有直体，直而有曲致”，说的是点画形态；“一于方者，以圆为模棱；一于圆者，以方为径露”，讲的是圆笔、方笔的运用。只顾整齐划一则易死板，只求局部变化则易散乱，因此必须在变化中求得整体真正的统一，能善于处理这两者间的关系，则书艺可至妙境。
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