“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕。” ——《清晖画跋》 如何渲晕为佳？ 做到“色不碍墨，墨不碍色，又须色中有墨、墨中有色”。 即色墨相辅相成，浑然天成。 ——《东庄论画》 那么又如何做到“色墨相辅相成，浑然天成”呢？ “设色之法与用墨无异，全论火候，不在取色，而在取气，故墨中有色，色中有墨。”设色法与水墨法一样，色色、色墨之间相生相成，而不是相互掩盖的关系。 ——《雨窗漫笔》
青绿设色主要依靠色彩铺排，然设色却不能一味厚涂，其关键即在于取其气，“山有四时之色，风雨晦明，变更不一，非着色无以象其貌……着色之法贵乎淡，非为敷彩暄目，亦取气也，青绿之色本厚，若过用之则掩墨光以损笔致。以至赭石合绿，种种水色，亦不宜浓，一色之中更变一色，方得用色之妙，以色助墨光，以墨显色彩。要之墨中有色，色中有墨，能参墨色之微，则山水之装饰无不备矣。”——《绘事微言》
《青山赋》之一丨45cmX70cm
《青山赋》之二丨45cmX70cm
《青山赋》之三丨45cmX70cm
“着色之法贵乎淡”，其重点在于着眼于虚处，尤其是上石色，绝不能平涂，要时时处处注意其虚实浓淡变化，其变化与水墨一样，无论水墨、青绿，其形式不同，然其对山水气象的传达相同，都是为了表现大自然生机勃勃的气象。
《青山赋》之四丨45cmX70cm
《青山赋》之五丨45cmX70cm
《青山赋》之六丨45cmX70cm
树有树的仪态，山有山的气象，水有水的灵动，而且物物之间相生相息，天地之间都为一种流动不息的气所包容着，浑然一体，这点是画山水所必须把握的，青绿山水当然同样遵循这个原则，所以着色必须要活，要时时想着山水之真气象。
《青山赋》之七丨45cmX70cm
《青山赋》之八丨45cmX70cm
《青山赋》之九丨45cmX70cm
《青山赋》之十丨45cmX70cm
文/侯弟坤
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