有的人，初接触了格律诗，感到平仄这些东西太难，也可能尝试了后觉得自己学不会。于是就经常大喊着要废弃格律，甚至还恬不知耻的嚷着自己是“创新”，是“承太白遗志”。字典上都实在都找不到合适的词语来形容你们了。今天就来告诉你们一下，别怪我吓你们，你们所“反”的那一点基本平仄，才仅仅是学格律诗的最最入门知识呢。而真正要把格律诗的格律作好，也就是说格律诗的“形”上作完美，还有一万个讲究。仅会平仄填正确了，还有一万里路远呢！且不要说你们，就是多少写了多年格律诗的老诗人，其“形”上也常常是顾此失彼。
那究竟怎样才算是把格律诗的“格律”（也就是诗之“面”诗之“形”）作好了呢？当然，这里仅以律诗来作讲，毕竟律诗之形式和难度都要比绝句更高一些。下面我们一项一项来看。
诗以韵为先，当然先看韵脚的要求。
1，韵脚正确。
也就是没押错韵现象（错韵又称为落韵），所选韵脚都应为同一韵部。
特殊的“首句押邻韵”属于技术性的处理，这是完全可以的。但切记“尾句押邻韵”属于道听途说，是不提倡的。为什么呢？首句本就可押可不押，所以押邻韵也就有了“可以从权”之理论支持，而尾句是四韵诗（律诗又叫四韵诗）的最重要最后一根柱子，怎么能“从权”？或说“将就”呢？
2，全部韵脚无同音字。
也就是无拼音的声母韵母都相同之字作韵脚。这个不管拼音一声还是二声，都算同音字。如:妈吗嘛麻;又如:天添田填;又如:长、常、昌、肠;它们都算同音字。既便你实在没好字儿选了，那也一定要把同音字隔联安排，而不能挨联去押。当然，古名诗中同音字押韵情况也不少，但这有两个原因:一是历史久远，汉字读音的变化，你知道他们那时是读今天的音吗？二就是当时作者个人的“讲究”了，也就是作者在意不在意此事的问题。
3，无变音字。
也就是说本来平水韵是在同一个韵部的字，但由于历史长河的无数原因所至，很多字曾经的读音与今天的普通话读音发生了很大的变化，这些字就当主动去自己分开选用。如你用四支部，那:诗、词、知……等就莫与:眉、悲、吹……等同押在一首诗里。
4，无同义字作韵脚，也就是诗病说之复韵。
字的本生意义相同或相近的字押同一首诗里。
如:
花～葩～华;
芳～香;
诗～词;
忧～愁。
当然汉语中字义不是绝对的，视具体情况而论。比如“诗～词”，你前面写“笔下吟诗”，后面为了不重字就写成“今夜填词”？这里两个字不就完全同一个意思了嘛？说你在写诗词嘛，所以当避。
5，无撞韵情况。
这个我不多说，每个人对自己的要求不一样，全凭你自己去定位对自己的层次要求吧。但是，无论如何都要切记切记首句撞韵的出现。这个问题我专门发帖讲过了，这儿不多说。但我也要说这一句:这是判断一个人“诗力”的最基本标准之一。不客气的说:凡是今人写诗出现了首句撞韵，判你为初学者，百分之九十的情况下不会冤枉你的。
6，关于挤韵。
这个要特别说明一下，挤韵，是所有诗病中最微不足道的讲究。只要你一个完整的句子读起来不绕口，也就根本不用去在意了，真不用。比如“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”远、万、千、山，都是an韵母，但你大声去朗读嘛，根本就不存在绕口现象，所以说不用在意。
但是如“但悬肝胆云和月”，前四字读起来明显的舌头都捋不直了，这就得尽量去避免了。
7，凑韵、倒韵、哑韵、重韵、僻韵、别韵、死韵等等。
这些情况当然都要去讲究，如天地，为押韵而写成“地天”，当然就算倒韵。篇幅所限，这几个问题诗友们自己去百度搞明白即好。
韵脚说完了，下面说其它讲究。
8，四平头。
也就是说一首律诗的中二联尽量不要作成四平头情况。注意这个四平头，不是说中二联四句的开头字都是平声，而是指四句的首词（第一个音节，也就是第一第二字组合的结构）。比如全部是偏正名词，又或全部是动宾结构，又或都是并列结构的形容词等等，都算四平头。
当然了，律诗四平头一般只讲究中二联。一二联相邻和三四联相邻能错开更好，一般不用太去在意。
9，中二联句式不重复。
汉语常为222音节组成。所谓句式重复，也就是说中二联的句子读音停顿完全一样的。
比如:
念我 能书 数字 至，
将诗 不必 万人 传。
时危 兵革 黄尘 里，
日短 江湖 白发 前。
四句都是2221音节，这就叫句式重复。
而:
我已 无家 寻 弟妹，
君今 何处 访 庭闱。
黄牛 峡静 滩声 转，
白马 江寒 树影 稀。
大家看，颔联两句名显的2212音节，颈联两句明显的2221音节。所以这个就是很好的中二联句式范本。两联不要句式雷同。另外还要习惯、善于去用22111句式，或223句式来为整首诗增加灵动感。如“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。”就是典型的22111句式，大家可自行去感悟。
句式要富于变化，这个问题也和上面第“8，四平头”一样，自己去根据情况而定，能避尽量避免。即如杜甫律诗，也有四平头和中二联句式雷同的;不过杜诗毕竟也只是少数。
11，四个上句（又称出句）的尾字相邻不同调，最好成平上去入全有的状态。
也就是说一首律诗共八句，如果首句押了韵（平声），那1357句尾字最好是平上去入全有。即使你做不到，那也尽力不要相邻为同调。比如第三句尾是“懂”，五句尾是“讲”，两字都是上声了，当然就该尽量避免。你可以把它们安排在37两句就行，但不要同时安排在35或57两句的尾字上。这里上声和去声还要注意，尽量与普通话的三声四声来结合协调。如“动”“奉”“是”等字它们虽然是旧韵上声，但今音却读第四声，所以自己得去把“上去均匀”协调为今音的“三声和四声”相结合。
这个第“11项”是最难的，也是很多人都不在乎，甚至写了一辈子诗都还不知道要讲究的知识。所以呢，也就看个人讲究和修为了。
12，其它如失粘、失对、孤平、三仄尾、三平尾;物象重复，生拆成语而分置成上下句，故意用生僻字;时空错乱，语意自相矛盾，标题啰嗦不简洁，对仗不工，甚至结构都对仗不上等等;这些都是一首律诗的“形”上要注意的。总之，无论你自己可以为自己找多少理由来为自己开脱，但这些问题无一不会导致你的大作被扣分。要清楚:诗，除非你锁起来不予示人，否则靠你自己的辩解是没用的。
以上就是写律诗要常常注意避免的诗病。那么，一首律诗如果把上面的全部问题都避免了就是好诗了吗？你做梦吧，还早得很呢！这些都还只是基础，也就是个“形式上”好看了而已。
大家都知道也常常都会说:形意全佳才称得上一首真正的好律诗。而意也就是常说的意境，这后面的路就太远太远了，甚至永无尽头。值得每个真正的诗人用一辈子去探索和尝试，去学习去追赶，去突破自己，甚至说突破前人。即便如此拼命了，也不一定终你一生就能写出一首真正意义上的好诗来。
所以呢，那些一直因为才接触平仄就感到为难，甚至学不会就高喊要干掉格律，要“创新”的人，趁早滚回家去吧，别出来丢人现眼了。又常听你们说平仄就是儿戏，只是小学一二年级似的简单东西。可连这么简单的东西你也学不会，你还有什么脸皮在高喊“打倒格律”？高喊要“创新”？要“承太白遗志”？
如果说诗山高一万丈，你才踏出脚，连一丈远也还没走出去呢？真是不知道脸红了呀？
废话说完了。又有人说了，说着容易做起来难。万事也无不是这个理儿。但是，如果你真的把自己定位为一个诗人了，那今天说这些问题你就必须要去在意并时常提醒自己少去犯。如果你心里连这些意念都没有，你能写出好诗来？骗自个儿玩去吧。
下面随便帖几首雕月的近作，诗友们但可一首首的去结合上面所讲的“12条”来一一对照检查。
当然，雕月空间所有拙作，也不是说全都做到了十全十美。不过，凡是本人空间有标示了“旧韵”的律诗，无论五律七律，至少也有四五成以上是尽量避免了这些问题的。也就是说:我自个儿写诗时都是尽量要求“形之美”，再拼命去求“意境美”。形之不美，那无异于就像是一个满脸麻子的女人，你说能上选美大赛吗？纵然你是顶顶的大才女一个（借比意境美），那你也终究只是个才女，而永不可能从选美大赛中胜出嘛。
下面举例几首雕月拙作，欢迎诗友们雅正！
七律·和墨庄诗友
闲闲玉露约金风，对月忘形达与穷。
竹杖曾欢走天下，云身渐合老川东。
虽怜春错桃花火，亦唱秋嘉枫叶红。
你听千山犹抚局，君茶我酒起歌同。
2021.11.05.
七 律 · 枫
陪罢春桃让夏荷，病红方被誉婆娑。
吐青滴翠无人赋，固水妆山任鸟窠。
花似燃秋惟决绝，霜加失色自缠磨。
唏嘘夕日犹添彩，静待冬来落满坡。2021.10.23.
七律·余生
一从笔底废青春，渐感余生世外人。
话到车房每装傻，酒逢豪宦急抽身。
蓬门但慰爹娘健，筚路常歌山水亲。
偶检诗囊堪可续，时忘白发又添新。
2021.10.19.
七律·诗山行
诗山万丈苦登攀，每望半腰难上难。
曾喜行来百年早，今哀老去尺沟宽。
涂鸦偶拾情方乐，观古奇多笔即酸。
羞涩轻藏还拽杖，青春化雪任秋看。
2021.10.15.
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