魏翚
砚边所感
近年来，常到各处写生，积累创作素材。太行、天山、甘南、秦岭、太华、少室、黄岳、天台……一路走来，山水陶染，心礼天地，唯叹自然造化之神功鬼斧，复感崔嵬滋藩的苍郁人文。意极流风墨回飞雪，于涛生云灭处体悟着自然大道，眼中丘壑化为心中丘壑，旋腕而生成笔底丘壑也。通会之际，神遇而迹化，诗境画境浑然相生！一任笔墨恣意驰骋，或纵或横，或抑或放，开阖中渐次呈现于纸素之上，画谱中的云水树石、山川风物皆收于笔端，如入桃源仙境，自在、真实、自由的表达着内心能感知到的一切美好！山水质有而趣灵，轩辕、尧、孔、广成、大隗、许由、孤竹之流，崆峒、具茨、藐姑、箕山、首阳、大蒙之游，仁智之乐焉。夫圣人以神游通天地，以礼授法道，故而圣者精诚，贤者达明，山水以形立天地，故而仁者乐之，圣者贤者游之，访之，居之！
宋代可谓文艺造极之世！绘画也“尽其理法”“合于造化”“远乎人意”，由此建极而反，或正可预示着山水画将走向由繁向简。随着苏轼“天工与清新”绘画审美理论的横空出世，以苏轼、米芾、文同为代表的文人画渐次别出画工，随后意蕴深微、简约淡泊、云气空濛的山水画境渐次新开，以马远、夏圭为代表的南宋山水真正开启了山水画从写真走向写意；由以神法道走向诗意表达；由客观再现走向主观表现，从而别开新境。后世之黄、王、吴、倪，沈、文、唐、仇皆有发扬光大。
“画之为物，是性灵者也，所贵乎艺术者，即在陶写性灵”。在新时代创作语境下山水画创作怎样完成自我诗意化表达，怎样摆脱客观再现而走向主观的自我表现显得极为重要。尤其当代中西艺术交流异常活跃，在传统文艺理论与西方艺术理论的激烈碰撞下，写意山水画呈现的多元化面貌，为实践创作提供了理论依据,同时让我们意识到当代审美多元的价值标准已是一种趋势,要发展写意山水画就要改变固有观念,尝试对当代艺术与社会审美价值观的重新解构,吸取东西方绘画精神之共通点来进行创新尝试;并通过借鉴传统文人笔墨神韵,让当代写意山水画既保持传统的人文内涵与诗意表达，又能创造出富蕴时代风貌的个性鲜明之作！此任重且道远，故而士不可以不弘毅！最后，以诗一首作结！
年来诸法皆忘却，
自在空庭数梅花。
回首相看云起处，
一天明月半窗霞。
己亥仲秋于丛玉轩灯下
作品欣赏
《河洛春晴》
200x250cm 2020年 绢本设色
《山居消夏图》
68×138cm 2020年 纸本设色
《谷雨春深桃源境》
120×240cm 2020年 纸本设色
《云带疏钟穿午梦》
32×80cm 2020年 纸本水墨
《微雨青山云半掩》
46×77cm 2020年 纸本水墨
《松溪不辨琴何处》
47×68cm 2020年 纸本水墨
《石淙会饮》
68×138cm 2020年 纸本设色
《甘露台》
68×138cm 2020年 纸本水墨
《登封清凉寺金代大殿》
68×138cm 2020年 纸本设色
《鱼龙丝路远 花鸟相交深》
46×77cm 2020年 纸本墨
《市藏白水风烟外 人行黄花翠雨中》
46×77cm 2020年 纸本墨
《山川异域 风月同天》
46×77cm 2020年 纸本墨
《狂风落尽深红色 急雨飞来淡墨痕》
46×77cm 2020年 纸本墨
《高禅星月近 老松烟霞多》
46×77cm 2020年 纸本墨
《白云洗心》
46×77cm 2020年 纸本墨
以下请横观
《问莲平居图》
32×80cm 2020年 纸本水墨
《千岩竞秀云蒸霞蔚》
60×180cm 2019年 纸本设色
《春山来鹤秋水观鱼》
48×180cm 2019年 纸本设色
《心经》
19×138cm 2020年 纸本墨
作者简介
魏辉，款署魏翚、斋号仪兰堂、樷玉轩。中国美术家协会会员。河南九三书画院美术委员会秘书、九三学社中央画院画家。师从王澄、李世南先生，北京大学艺术学院首届中国画高研班结业。十余次参加中国美术家协会主办的全国性展览入选或获奖。出版专集、合集十余种，作品被公立博物馆、美术馆等机构收藏。
《1999纪念孔子诞辰2550周年书画展》优秀奖，中美协《2019悲鸿精神---第三届全国中国画作品展》 获奖，中美协《2019第六届全国画院美术作品展》参展，中华人民共和国文旅部、中国国家画院《时代华彩 2019中国百家金陵中国画展》 获奖，中美协《2019“万年浦江”全国中国画（写意）作品展》 获奖，中美协《2019第二届“江海门户通天下”全国中国画作品展》获奖，中美协《2019 “重温经典”第四届娄东（太仓）全国山水画作品双年展》 获奖。
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