《颜家庙碑》的艺术特点及其临写要领

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《颜家庙碑》的艺术特点及其临写要领

颜真卿，字清臣，山东琅玡临沂人。生于唐中宗景龙三年(公元七口九年)，卒于唐德宗贞元元年(公元七八五年)。颜真卿出身在一个世家望族的家庭之中。开元二十一))年以甲科举进士第，时年二十七岁，次年调任醴泉(今陕西醴泉县)尉，后又累迁监察御史之职。在他做官期间，清正廉明，以善断冤狱著称。（天宝十一)年，颜为奸臣杨国忠所恶，调离京城，出任平原太守(故世称『颜平原』。肃宗即位后，以真卿德重才博，正直刚毅，乃命兼任御史大夫之职。建中四年(公元七八三年)，颜至许州官一慰叛贼李希烈，李希烈对其进行胁迫，最后因不屈遇害。时年七十七岁。死后德宗诏赠『司徒』谥一『文忠』，颜真卿的一生光明磊落，刚正不阿，忠贞之气如严霜烈日，有凛然不可犯之象，充分表现出他的高风亮节，字以人贵。他的书法自然受到后人的宝爱。

 

《颜家庙碑》的基本笔画的运笔示意图

 

临写《颜家庙碑》时所需注意的问题

 

颜真卿的楷书从其总体风格上来看，有以下几个特点..

 

一、气清质实、骨苍神腴

 

颜楷用笔，参以篆法，以中锋为主，铺毫满捺，并出之沉涩，似肥而实劲，似柔而实刚，似浊而实清，似厉而意和，藏骨而抱筋，有力透纸背之感。初学颜楷宜将长锋羊毫开足，饱蘸墨，悬腕书写，经过长期刻苦的临摹，方能锻练出雄健的笔力，这是学颜的基础。

肥而有骨，在书法术语中谓之『丰腴』，肥而无骨谓之『墨猪』。颜楷易学而难精，学之不当，十之八九滑入肥浊软媚一路。颜书用笔，丰肥易得，而骨力难求。能中锋提运，气空笔实(所谓『气空』，即运气暗提笔锋，呈挺立状，所谓『笔实』即实按，运笔时将毫平铺展开，使锋抵纸面形成一种对抗的力)，自然筋骨内含、风骨外呈。颜楷用笔、又更富有质感、在力求挺拔的基础上、，逆势涩进、自然笔中有物、不光而毛。涩笔不可强求、更不可做作地抖动笔锋作剥蚀锯齿状。『涩』是笔力，顿挫，副毫与纸面摩擦而产生的一种综合性效果，是功到自然成的体现。

 

二、平正端庄、丰腴雄伟

颜楷以『画平竖直』四字为律、结体宽博开展、日正典型的平画宽结的体势。『画平竖直』要理解为一种势，它不是机械平板的横直，而是一种富有曲势的美、表现在结体的向背，仰覆上颜楷结构竖画以向势居多，而横画以覆势为主，亦有以向势为主而微杂背势者，谓之『向中有背』，这样可以增加向背上的变化。颜楷结构，点画力撑，字势开阔，但亦当根据字的繁简，大小，长短，开合，伸缩，阔窄，歧正，各尽字的自然姿态。于不平中求平，不直中求直。字间栉比，参差错落，方能达到正而不拘、壮而不险、从容于法度之中的境界。

 

三、虚实相同、刚柔相济

 

颜楷点画丰腴体势茂密，书写时不必笔笔皆实用力，一字中宜有一二笔不用处，时出虚笔，以求字的松动。一般地说，颜楷横画较细，竖画较粗，以方框结构而言，常以左竖为宾，右竖为主，，其转折时提锋暗转，出之以虚笔，通过粗细，肥瘦，提按的对比，自然实处之妙皆由虚处而生，可避板滞沉闷弊。颜楷用笔点画要交待清楚，笔上既要脱得开，笔笔又要粘得住，特别是笔画衔接处，更要运用虚的表现手法，方能透气。

颜楷虽以笔力雄健，气势宏伟称著，但善书者却能以平和之笔调出之。写颜字用笔时不必使尽力气，呈粗厉强横之态，相反要优游自如，绰有余地，就好比一个有十分音量的男低音歌唱家在演唱时，只用了四五分音量由歌喉中吐出，方有闲雅自得之趣。这一点正是颜楷的难学之处，非悬腕中锋，笔力充沛不可。

 

四、内疏外密、上松下紧

 

颜楷结构笔意外拓，体势开展，有雍容自如，宽博庄严之态，并采用了上松下紧的表现手法，将字的重心压得较低，这样就加强了字的稳重感和庄严感。

在篇章布局上，无论大字或小字，字距和行距隔得很近，显得很充实茂密，并加上字势开阔雄壮，能给人以一种气完神足的艺术感受。

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