说学逗唱，相声传统的四种基本艺术手段。
'说'是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；'学'是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；'逗'是互相抓哏逗笑；'唱'相声的本工唱是指太平歌词。由于某些关系，过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的。只有太平歌词是唱，其他的都为学。相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目，比如《改行》、《戏剧与方言》偏重于'学'和'唱'，《八扇屏》、《春灯谜》以'说、逗'为主。
垫话：垫活儿，也就是开场白，也可以说是铺垫在'正活'前面的话。
因为相声讲的大多是离奇好笑的事情，在正活前面加上垫话，为的是入正活的时候，有起承转合，不那么生硬。 演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。
入活：指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。
（硬入活——说相声一上场，开口就点题，称之为“硬入活”。）
包袱：指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。
相声是笑的艺术，如何引人发笑关键就在“包袱”。“包袱”事实上就是相声的笑料。演员在观众不知不觉中将包袱皮打开，把笑料一件一件装在里面；然后又偷偷系牢“包袱”扣子，等待时机成熟突然抖落，幽默和笑料就扑面而来。由于笑料是在观众不知不觉中装在里面的，因此当“包袱”抖落时，观众一定出乎意料而失声大笑。同时又由于笑料是面对观众一件一件装在里面的，因此在大笑之余又觉得合理可信，这就叫笑得“既出乎意料之外，又合于情理之中”。这就是相声“包袱”的艺术魅力所在。
一头沉： 对口相声的表现方式之一。
指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏； 另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。由于叙述故事情节以逗哏为主，故称。
子母哏：对口相声的表现方式之一。
指相声表演时，两个演员(逗哏和捧哏)所承担的任务基本相同，如通过相互间争辩来组织包袱等。代表节目有《蛤蟆鼓》。
三翻四抖：相声组织包袱的手段之一。
指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。
现挂：与“抓哏”同。
即相声演出时，演员往往现场抓取可笑的插话题材，在节目中穿插进去，用以引起观众发笑。 并能很好地结合节目内容，以取得良好结果。
逗哏： 对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。
对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。
捧哏
对口或群口相声演出时配合'逗哏'叙述故事情节的演员，现通常称作'乙'。
打哏：为旧相声中的特有名词，即逗哏用扇子打捧哏的光头，以博得观众一笑．（如《武坠子》）
唱哏：即＂柳活＂。
相声行当中，演唱＂发四喜＂、＂弦子书＂、＂太平歌词＂以及＂农家乐＂、＂算了又算＂、＂十二月探梅＂等以间小调，还有学唱各种戏曲、曲艺，统称之为＂柳活＂。
腿子活
腿子活--相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫'腿子活'。
怯口活儿：又作“切口”。
传统相声以北京话为语言核心,运用其他方言,即'怯口'。相声的'怯口活儿',是找寻不同方言之间因误说,误听而制造的误解,从中调笑,或可从讽刺里反省。
砸挂
砸挂是相声里的行话，相声大部分都是在讲故事,而这个故事就得有个主人公,用讲这个人的笑话来达到抖包袱的目的。
贯口
又称'趟子'，为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出，似一串珠玉一贯到底,演员事先把词背得熟练拱口,以起到渲染抒情、展示技巧乃至产生笑料的作用。
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