春秋时期玉器②玉虎看春秋（下）

1978年河南省南阳市淅川下寺春秋晚期楚国墓群3号墓共出土玉虎6件。左第3件，青白玉，色润微透.全器受沁呈棕色。长6.4厘米，宽2.1厘米，厚0.3厘米，扁平体。虎俯首，口微张，圆睛，凹背凸腹，屈肢卷尾，作卧伏状，两面均饰有相同的纹饰。颈、身雕琢龙头纹，尾饰双排鳞纹。口、背、尾各有一穿孔。

1993年河南省南阳市桐柏县月河墓出土的春秋晚期玉虎，软玉质，暗黄色，表面局部有白色沁。长14.3厘米，宽6.8厘米，最厚0.28厘米，最薄:0.2厘米，重量48.2g。正面雕琢有阴线碾琢的双线勾云纹，背面平滑，光素无纹。在虎嘴部、前腿、后腿、尾巴处各钻一孔，孔为单面孔。纹饰极为精美。从玉虎的肩背部至后腿，约呈45°角度，有一道明显的切割痕，切割痕呈直线状，应为采用硬质片切割工具所为，切割线由左上到右下，相邻高差逐渐减小至消失。

1986年江苏省苏州市严山吴国玉器窖藏出土的1对春秋晚期玉虎，软玉质，局部有黄褐色斑。长11.9厘米，宽3.8厘米，扁平体的外形，伏虎欲扑状。虎头微昂，四目前视，腹下四足屈蹲，前爪待扑，后足欲跃，卷尾高翘。头、脊、尾部与四肢等处略加雕琢，呈扉棱状。两件玉虎大小形状相同，为一块玉料，两面雕琢后，中间切割而成。造型写实而又生动，独具风采。

1986年江苏省苏州市严山吴国玉器窖藏还出土了一件春秋晚期玉虎，软玉质，部分受沁呈灰白色。

这3件玉斧正面以减地阴刻一面坡斜切手法琢制出气韵生动，富写实意味的夔纹作主体纹样。填以细如毫发的阴刻丝束组成图案，纹饰精美，舒展流畅，富有层次感，具有春秋时期的琢玉风格。

2012年山东省临沂市沂水县纪王崮墓出土的一对春秋中期玉虎，形制大小基本相同。青色，通体光滑，玉质较好，局部泛红褐色，表面有白斑。长10.4厘米，宽2.9厘米，厚0.24厘米，片状，镂雕成虎形。周边琢有扉牙。器体的上部和尾部各钻有一孔。

1992年陕西省宝鸡市益门二号墓出土的春秋晚期玉虎，玉色一面青白，一面泛赤褐色。通长13厘米，宽3.3厘米，厚0.6厘米，弧形扁平体。虎低头、弓背、卷尾头尾均着地，前后肢皆屈收腹下，通体浮雕密集的蟠虺纹,形象生动。

北京故宫博物院收藏的春秋中期的玉虎，青白玉质，有褐色色变。长7.7厘米，宽2.2厘米，厚0.3厘米。片状虎伏状，整体呈“弓”字形，头部刻画精细，张口，上唇上卷与鼻相连，前后足皆呈卧状，尾大而上卷，虎身饰“人”字形阳线虎皮纹，四肢饰勾云纹。

台北故宫博物院收藏的一对春秋时期玉虎，深浅交杂的赭色玉。长7.5厘米，雕作半蹲老虎的侧身形。一面雕纹，另一面光素。虎背与虎口处，各钻一孔。若将二片的光素面相拼合，可知原为一片，平剖为两薄片而成。

台北故宫博物院收藏的春秋时期1对玉虎，黄褐色，半透明。长13.2厘米，宽5厘米，厚0.2厘米。雕作片状虎形，卷尾回首状。正面雕云纹，背面光素，钻有小圆孔。

综上，以虎的威猛作为沟通天地神祇、驱邪崇镇之物，在春秋时期十分盛行。结合大多数首尾钻孔的情况看，这些玉虎严格来说应该称为“虎形玉佩”，是单独佩戴或者玉组佩的主要配件。

春秋中晚期非常提倡“玉德”的理论，将玉器人格化。当“君子”佩戴玉佩时，如果走路过慢，就不会出现“叮当”的美玉声，这就是所谓的“其声不扬”；如果走路过快，“叮当”的美玉声就会杂乱无章，这就表示“君子”失德。正确的做法是走路要不快不慢，要非常有节奏感，这样玉佩发出的声响会非常悦耳，同时也暗含了”君子“行为的光明磊落，坦坦荡荡。

所以，春秋时期是“礼玉”发展到“佩玉”的重要节点。