学玉心得之拉丝和皮壳（五）

关于高古玉器的鉴定，除了线条上切入之外，还应看到更多的知识点，这些知识点相互佐证，相互辅助，才能不断的确认一件玉器是否开门。很多知识点，综合起来，都是为了更靠近现实，更为了还原工序，寻求最大的那个合理性。而这些知识是否实用，是否正确，就看这些掌握的知识能否解读馆藏的工痕、工序。

比如我们看工艺，一件玉器上，往往不会有单纯一个工具完成的，往往会有几种工具，但是主要的工具往往痕迹最明显。通过馆藏，我们佐证出这一点来，那么就可以反推出一个观点：如果一件玉器只有一种工具的加工痕迹，是不是值得怀疑了？

如图所示，标记的这些位置的皮壳状态，看似单一，看似长拉丝，其实都不绝对。为什么这种加工出来的玉器不用一个工具从头到尾都做成一样？工具不具备这个功能？形成如此状态而加工的原因是什么，都是值得我们考虑的东西。

上图这段白灰的状态，更好的体现了沟底的长拉丝到底是什么样子的状态。如果说，长拉丝痕迹是很多行里人注意到的真品特征，那么做仿品的也应该会注意到的。

所谓的长拉丝，到底应该是什么样子的状态，我觉得还是要参考《张家坡出土西周玉器》里的加工痕迹去琢磨，来分析线条出现的原因，加工工具的特点。

在线条里常出现的长拉丝，是向上的，也就是书里说的那个凸脊，这是正常的长拉丝痕迹，我们再看一个仿品的长拉丝（下图），对比看看拉丝痕迹有什么本质的区别。

宽线条的痕迹往往和皮壳有很大的关联，而皮壳形成过程中，其中一道工序体现在玉器上的痕迹是向下的，和沟槽里的痕迹正好相反。这俩状态，都是加工工序的问题，回到刚才的问题，就是合理性。

春秋到汉，加工工具和张家坡西周玉器里说的砣，在这些年份里，几乎没有变化，变化的只有砣的材质，材质决定了磨削，虽然工匠手法千人千样，文化各有不同，但是工具没变，工具限定住了后，加工手法就不会有变化。举个例子，如果切一条阴线出来，当时所有的玉匠，应该都是同一个做法，这是核心不变的东西。这也就是为什么我们需要从阴线切入进去的原因，这个点是死的。从这一点展开，那么就要从所有的线条里找到各种合理性，把所有的不合理当作疑点去琢磨。

比如，阴线单砣拐弯了，沟底沟边不是磨砂碾磨痕迹，皮壳没有随着工艺纹饰的变化而变化，表面出现了成片的方向感的打磨和皮壳，往往看玉器会有这个状态，发现一个疑点，你就会逐渐发现其他的疑点。

我们对一条阴线，说这个线快了，加工的方式不对的时候，其实没什么更复杂的东西，就是在这几个点里出现了问题了。有时候会有人说，皮壳单一了，关于皮壳，最差的老皮壳也要具备三种痕迹，一是无毛孔状态的玉质皮壳，这个位置的熟旧感往往会很强，表面会有突出玉本身硬质东西的小点，小点不规律，不整齐。二是向下的，不带方向感的，随着工艺和纹饰变化的加工皮壳，这个皮壳和第一种皮壳是一直伴生的，素器也有，但是不好观察。三是钙化或者侵蚀留下的痕迹，可以说九成以上的高古玉都会有这样的痕迹，而这个痕迹不能死，不能呆板，要晕散，有过渡，从外向内逐渐的变浅，而不是内外一样深浅。当这几种皮壳在一件玉器上不同位置不同角度不同工艺上都没有断，没有问题的时候，我们才能说这个皮壳没问题。很多人一般只看到了一点，或者两点，相对来说皮壳上的细节组合起来，在各个角度都没问题的时候，这件玉器的皮壳才是没问题的

除了上边三种，还有清理的痕迹，很多生坑的玉器在清理的时候会擦伤玉器，也是皮壳的一种，算第四种。五是使用磨损痕迹，这个痕迹没有什么规律，有长有短，有深有浅，就像您把玉和钥匙放一起了。六是老的断茬，老的玉器在打碎后，断面往往和表面的皮壳基本一致，不会有太大的差别，而新的玉器断了后断茬是灰白色的断茬。

所以，我们在看玉的皮壳的时候，这些细节都要组合起来用，一会儿看阴线，用皮壳辅助，一会儿看皮壳，用线条辅助。当这两者结合起来各个角度纹饰都没问题的时候，才是最后一步，看是不是改件。

有的时候，我们会说一件玉器是不是改件。看一件玉器是不是改件的时候，一定要有依据支撑，而不要因为纹饰没见过，或者造型陌生就随意猜测或者下定语。而这一点的判断是在线条和皮壳都没问题的基础上琢磨的。高古玉就是这样，把很多的细节的知识，综合起来的去分析，找出最大的那个可能性，实事求是的依据玉器去分析工艺，工序，这一切的标准，而标准的基础是有出土依据的馆藏品。

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