此印右为“疏—密—疏”，左为“密—疏—密”，两行疏密恰成对比，使其章法变化显得相当丰富。“白”字收缩，“发”字左右一升一降，成错落之态。留出下部空白。“书”字的斜笔处理与“生”字上半的弧笔呼应，又避免了过多的平行线与“白”字雷同。“书”字的曰部末笔略上供，呼应了“白”的形态，又似受“生”字中竖的上顶而产生弯曲。此印的边框线也有呈向内弯曲状，似铜印受外力挤压而内陷。后来王福庵有一路仿封泥的细朱文，每喜如此处理边框，应是受其启发。
陈豫钟这方五字印的章法可谓别出心裁，“最爱热肠人”四字繁密，排成两字一行，强调横线为主的基调。“爱”“肠”两字横笔更多，占地上抬，而“肠”字的一组斜线也处理成横线，以服从横线基调。“人”字顶天立地一字一行，两长竖线与右侧密排的横线成强烈的对比。如此精整秀美，使求印者往往嘱刻长款，“多多益善”。
此印略狭长，“江”“山”两字疏，“郎”“馆”两字密，为避免“江”字右边两空白形状与“山”字同，工部中竖作一转折，“馆”宝盖为避免竖线过多，减省一竖与食旁搭接，使全印疏密更见协调。与陈豫钟相比，陈鸿寿的用刀更为猛利生辣。起笔和转折方棱处如斩钉截铁，锋锐如新，雄健奔放的印风特征。
此印走刀起伏摆动的痕迹明显，转折处大多处方内圆，竖笔收笔处略加粗加重。又因为短切使线条曲折，产生了线条间的碎红，而“花”字中间与“仙”字等处的留红呼应，有点睛之妙。陈鸿寿的用刀方法直接来自黄易，比黄易的用刀摆动的幅度更大，淋漓尽致地体现了浙派的特点，充分展示切刀的丰富魅力。
本条微信节选自《历代篆刻赏析系列 --清代流派印赏析100例》
李刚田主编；张遴骏编著
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责任编辑：朱丹彦
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