三联中读的朋友们，大家好，欢迎收听《我们为什么爱宋朝》音频课，我是康震。上一节中，我们一起看了宋词是如何表现那个时代的生活之美的。这一节中，我们一起来谈一谈宋朝都有哪些重要又有个性的诗人。
宋代的词人非常多，我们无法一一列举。在这里，我们只能选取几位比较有代表性的词人，给大家做一个介绍。
柳永——白衣卿相
第一位是柳永，原名柳三变，字耆卿，因排行第七，也称柳七。今天我们对柳永的认识是，创作了大量艳词，一生眠花宿柳，好像生活的态度很不端正，生活作风很不好。其实这是一个很大的误会。柳永出生于一个有深厚儒学传统、以科举进取为目的的仕宦之家。父亲柳宜在南唐时为监察御史，入宋后在宋太宗雍熙二年（985年）登进士第，官至工部侍郎。柳永的长兄柳三复于宋真宗天禧三年（1019年）登进士第；次兄柳三接与柳永均于宋仁宗景祐元年（1034年）登进士第，一门三兄弟都登了进士第，这可不是一件简单的事，史上称柳永三兄弟“皆工文艺，号柳氏三绝”。大家听后，便觉奇怪，柳永的人生既然如此正常，为何写了如此多的艳词，为何与众多的歌妓打交道呢？
想当初，柳永习成举业后，便到东京参加科举，柳永在应举前，一副势在必得的姿态，但不料，却屡试不中，让他愤愤不平，并为此写下大发牢骚的《鹤冲天》：“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。”此词很长，但意思很简单。第一，没考中，他非常不高兴，在这样的盛世，没考中令他尤其不高兴。如何是好，他认为自己是才子词人，虽不是宰相，但也是白衣卿相，即在老百姓中才华是一流的。因为生气了，所以“烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。”他把心中的怨气都发泄在词中，去有青楼歌女的地方，让自己内心的创伤得以抚平。“青春都一饷”，便是我把青春换明天。“忍把浮名，换了浅斟低唱”，心中有不平之事，所以多喝点酒，不要这浮名。词写得确实好，但这是吐槽皇帝的话。据宋人吴曾《能改斋漫录》记载，宋仁宗看到了这首词后非常不悦，虽然柳永已经考中，却在临放榜的时候被勾掉名字，并说：“且去浅斟低唱，何要浮名！”
柳永本来是要走科举仕进道路的，结果一时气话把皇帝都给得罪了，这条路一时当然走不通。有人记载，当时有人推荐柳永的才能，皇上说：“得非填词柳三变？”答曰：是那位柳三变。皇上说：“且去填词。”从此以后，柳永遇人便说是“奉旨填词柳三变”，这当然也是气话。
柳永在中晚年时，考中了进士，被授予一个小官。柳永的一生始终都在填词，甚至以此谋生，他的词的确代表了北宋时期词的主要审美取向。虽然苏轼的词与柳永的词的风格迥然不同，但我们不得不承认，北宋时期，柳永的词依然是词的主流，而苏轼的词则代表着词的某种变革。
苏轼——豪放全才
说到苏轼，大家对他非常熟悉。他不仅擅长考试，而且在后来展示出了他多方面的才华。苏轼确实是少有的通才，在诗、词、文、书、画等方面取得了很高的造诣。在诗歌创作方面，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，超脱旷达，与辛弃疾并称“苏辛”；其文行云流水，收放自如，与欧阳修并称“欧苏”，“唐宋八大家”之一。又善书法，与黄、米、蔡合称“宋四家”；工于画，尤擅墨竹、怪石，是“湖州竹派”的代表。
在词作方面，苏轼经历了一个从学习他人，到逐渐形成自己风格的过程。苏轼真正开始词的创作是很晚的，那是在宋神宗熙宁五年（1072年），即苏轼三十七岁，外任杭州通判，作《浪淘沙》和《南歌子》。大家可能会问，苏轼写的一手好词，是文学上的天才，为什么作词却如此之晚呢？他在给朋友的信中写道，“记得应举时，见兄能讴歌甚妙。弟虽不会，然常令人唱为作词。”意思是，苏轼年轻时主要忙着科举考试，哪有闲工夫来写词呢，而且后遇父母病逝，又遇王安石变法，搅入党争当中，生活一直清苦，无暇他顾。
▲ 苏轼画像 北宋 李公麟（传）
苏轼开始作词时，词坛有晏殊和欧阳修所形成的典雅婉约的传统，而柳永俚俗纤艳的词在社会下层广泛流行。苏轼初期的词作能看到二者的影响，《蝶恋花》：“雨后春容清更丽”、“一纸乡书来万里”，含蓄的抒情方式颇有晏、欧词风。《祝英台近》：“断肠簇簇云山，重重烟树。回首望孤城何处？”有柳七郎《雨霖铃》风味。但苏轼就是苏轼，创新是他的本性也是其本质。神宗熙宁八年（1075年）冬，苏轼与同僚打猎练兵的时候，写下了《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”并在好友的信中说道：“虽无柳七风味，亦自是一家”。由此苏轼开始脱离传统词的羁绊，自觉地走上词体改革的道路，为豪放词的写作竖起一面旗帜。次年中秋，苏轼又在密州作《水调歌头·明月几时有》，豪放婉约已收发自如，字里行间无不透着苏轼的风格，成为“天仙化人之笔”。后来，苏轼又创作了《念奴娇》、《定风波》、《千秋岁》等多首豪迈高远的词作，提倡诗词一体，打破了“词为艳科”的格局，使词从音乐的附属品提升为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。在词史上，“苏辛”并称，二人共同被后人列为“豪放词派”。与苏轼的洒脱旷达相比，辛词有着悲壮激烈的情怀，隐含着沉郁苍凉的色彩。
辛弃疾——壮志未酬
辛弃疾是南宋人，但他生于山东历城，这时金人已经统治此地十三年。祖父辛赞被迫仕金而未忘国耻，常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”。辛弃疾天生一副英雄相貌：肤硕体胖，红颊青眼，目光有棱，精神壮健如虎。高宗绍兴三十一年（1161年），济南人耿京聚众数十万反抗金朝统治，时年辛弃疾22岁，拉起了一支2000人的队伍，乘机揭竿而起支援耿京。次年正月，辛弃疾受耿京委派，赴建康面见宋高宗。归来途中，得知耿京被叛徒张安国杀害，率50名骑兵径入数万人的金营，生擒张安国，历经艰险，渡江南归。此时辛弃疾只有23岁，以英雄气概而闻名，极具传奇色彩。
▲ 历史人物连环画《辛弃疾》 陈光镒绘
只可惜辛弃疾出生于金国人统治的北方，所以虽然归来南宋，却并不受朝廷的重用。此时，他写下了著名的《水龙吟·登建康赏心亭》：“唤取红巾翠袖，揾英雄泪”。词中有“何意百炼钢，化为绕指柔”的巨大悲痛，如梁启超所说：“确是满腹经纶在羁旅落拓或下僚沉滞中勃郁一吐情状，当为先生词传世者最初一首。”可见，青年时代辛弃疾的豪放词已然带着一种激愤的色彩。
辛弃疾平生“以气节自负，以功业自许”，26岁时向宋孝宗献《美芹十论》，陈述复国中兴大计。可惜的是，尽管朝廷有志恢复中原，但对类似辛弃疾这样由北方回到南宋的归正之人并不重用。从23岁南归，到42岁被罢职，辛弃疾一直被安排在地方任职，而且13年间被调换了14次官职，宋代官制是每任三年，而辛弃疾平均一任不到一年，可见，他根本无法施展自己的才华。
后来，辛弃疾也被起任过两次，但到其68岁去世，二十几年的时光都是被迫废置闲居的，致使壮志未酬。据岳珂记载：“稼轩以词名，每燕必命侍妓歌其所作。特好歌《贺新郎》一词，自诵其警句曰：'我见青山多妩媚，料青山见我应如是。’又曰：'不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。’每至此辄拊髀自笑，顾问坐客何如，皆叹誉如出一口。”足见，辛弃疾一辈子最大的苦恼就是生不逢时，怀才不遇，未能遇到一位了解并重用他的君王。
之前我们讲过，词主要的内容是写男情女爱，但到目前为止，我们介绍的最著名的词人全是男性。难道女性不写词吗？当然写，因为词本身就跟女性有千丝万缕的联系。但是，我们也知道在中国古代社会，女性不像男性，她们想要获取知识或学习，都受到了各方面因素的制约，虽然如此，在两宋之际还是出现了很多著名的女词人，譬如魏夫人、李清照和朱淑真。三人中，李清照的词成就最大，可以说，李清照是中国古代最为杰出的女作家。
李清照——词人翘楚
李清照，自号易安居士，父亲李格非，是苏门“后四学士”之一，母亲是王准之孙女，知书能文。李清照出生在这样的诗礼之家，受到了良好的教育，“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈”，此时创作的《点绛唇》、《如梦令》等，或是写少女“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的古灵精怪，或是写“误入藕花深处，争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭”的生活趣事，词中活泼天真的少女形象，正是李清照自身的写照，以她的闺中生活经历为创作蓝本，所以清新自然，得全天性。
李清照18岁的时候，嫁给了当时礼部侍郎赵挺之的儿子赵明诚。赵明诚当时是太学生，非常有才华。赵明诚做官之后，常常外出，李清照非常思念他，便写了那首最出名的《醉花阴》寄给对方，以表相思之情。赵明诚读后，赞叹不已，也惹得比试之心大起，于是废寝忘食三天，最后得词五十首，中间夹着李清照的《醉花阴》，叫友人陆德夫评鉴。陆德夫虽不是著名词人，但鉴赏力非凡。他将五十首词把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵明诚忙问是哪三句，对方答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”可见，在写词的道路上，赵明诚较妻子更逊一筹。这个例子也告诉我们，在宋代，不仅像苏轼、柳永和李清照这样杰出的词人写词，就算是像赵明诚如此在词史上毫无地位的人居然也可以三天三夜写五十首，这说明宋词的创作在当时是非常普遍的。
后来，北宋党争激烈，赵明诚不得不罢官离京，夫妇二人屏居青州故里十年，潜心研究金石，共同勘校，整理题签。饭后时常坐在归来堂中烹茶、读书。可以说，在那段岁月里，是夫妻二人琴瑟相和的美好时光。
宋钦宗靖康之难（1127年）成为李清照人生的一个转折点，这一年金兵南侵，北宋灭亡，宋徽宗和宋钦宗被掳掠到了北方。金兵南侵第三年，赵明诚病逝，李清照一个人带着金石文物颠沛流离。在战火中，金石文物损失大半。
▲ 《李清照词集》 上海古籍出版社
李清照晚年，不仅经历了婚姻上的变故，而且她愈发的孤身一人。因此她的词风发生了巨大的变化，她将愁苦惨淡的情绪寄托在词作里。《声声慢》的开头便表达了她全部的心绪，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”李清照的词都是从心底流出的，是她一生从少女、少妇再到晚年的心路历程的真实写照，她认为“词别是一家”。她认为，有很多的大诗人，像欧阳修、苏轼、王安石，他们虽然也写词，但他们的词都不是本色当好，只是被截成长短不一的诗句，所以在她的《词论》中，“历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者”，毫不客气地指出柳永、苏轼、晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚等一干词学大家的短板。显示了一位女子在词的创作方面，独特的理论见地。要知道对前辈提出批评，需要巨大的勇气，所以我们说，李清照在面对生活时是一位强者；在进行词的创作时，她依然具有独立的个性。面对这样一个才华横溢的奇女子，人们是由衷佩服的，王灼《碧鸡漫志》认为，李清照“若本朝妇人，当推文采第一。” 李调元《雨村词话》称赞李清照的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉！”也即是说，不仅在女作家当中她是翘楚人物，在男作家当中她亦可独领风骚。
宋词之所以具有深远的历史影响，甚至对我们当代人都有非常鲜明的影响。其主要原因在于，拥有一批非常杰出的创作者。我们刚才介绍的杰出的词人，他们的词作不仅反映了当时的生活，更反映了自己的人生，他们的词写得情真意切，从这些词中，我们能看出他们的真性情、真感情。
今天，我们再次阅读这些人的人生，阅读他们的词作，感受宋词的魅力，感受宋代文化的魅力。这些文化、这些词作是我们最宝贵的、丰厚的文化遗产。这些文化遗产会代代相传，会流淌在我们的血液当中，子子孙孙无穷匮。正是依靠着这份遗产，我们的民族、文化、人生才会如此鲜活，才会如此永葆青春的魅力。
到这里，本讲有关宋词的内容就全部结束了。最后，我想提一个问题，咱们一起来思考：您觉得哪一首宋词最能代表您现在的生活和心情？
我是康震，感谢您的收听，谢谢！
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