结构散，很多同学知道是中宫不紧。
但是有个问题，中宫位置是变动的，不好找。
我们不断临帖去找一个字的中宫，
但是往往换个书法家的字帖，同样一个字的中宫位置，又变了。
这就难了。
所以说中宫的具体位置是一个比较模糊的概念，往往画一个圈，这就是中宫位置。
其实你还会遇到一个问题。
即使有的书法家把中宫写得稍微松一点，它的结构也不会散。
所以很多同学学书法结构，反而觉得比学笔法还难。
总觉得像雾里看花一样，明白了好像又不明白。
结构理论用在这个字上适用，用在另一个字上又是相悖的。
比如米芾的字，很多结构理论用在他身上，不适用。
到底怎样学书法结构能够简单一些？
王羲之有个方法，比中宫法还简单！效果好学得快！
学书法结构其实我们的思维是被中宫法限制住了。
总觉得如果找不到一个字的中宫，这个字就不会写了。
王羲之的脑中就没有中宫概念，他是怎样想的？
王羲之在《笔阵图》中说，结构圆备如篆法。这就是王羲之的思维，也是他的学结构的方法。
篆书里有这么几种结构？
第一种，比较匀称的结构。线条间的布白比较均匀。这是基本结构。
我们写一般的字就可以直接用这种结构，不用去想什么中宫问题。
点画间的布白均匀，不管中宫在哪，结构也写不散。
书法主要用来表达内心的，你脑中忙着想中宫在哪，就成做字了。
第二种，上紧下松的结构。由于篆书是拉长写的。所以上部的线条安排比较密，下部的线条很松散。
你用中宫法去分析这种结构就很头疼，一会在上部偏左，一会在上部偏右，一会在中心，一会在中心偏左下……
迷糊了，到底中宫在哪？
其实这种结构很简单，就是安排好两个面，一个紧面，一个松面。紧面就会形成一个黑面，松面就会形成一个白面。
一紧一松，一黑一白，形成对比，这个字的结构就好看了。就这么简单。
一个字中，你能写出一紧一松两种结构，你不用找中宫位置在哪，中宫肯定是紧的，结构不会散。
第三种，参差的结构。有的同学水平比较高，就不会满足上面那两种比较规矩的结构，想有点变化。
这种参差的结构，可以学学大篆，比如石鼓文。点画安排可以上不齐平，或者下不齐平……
让结构出现参差状，出现天真烂漫的状态，这水平就厉害了。
你看王羲之的方法里，就不用考虑中宫在哪，但是写出来的结构中宫肯定是紧的。
如上图的篆书，你按照篆法来写，中宫就是紧的，根本不用去刻意安排中宫的位置。
只要按照篆法自然书写就行了，写出来就有中宫，而且中宫还是紧的。
结束语：
学书法，我喜欢把复杂的事情简单化。
目的就是让大脑空闲下来，畅情地表达心。
写个字满脑子想的是，中宫在哪，估计写出的字表达不出你当时的心境。
这样的字即使中宫再准，也是失败的。
关于中宫这个概念是后期才有的，古代书法大家从没有按照这个理论来写字。
你按照王羲之“结构完备如篆法”，写出来的字的结构中宫就是紧的，没有必要提前去安排。
后人其实在不断地把书法理论复杂化。
所谓大道至简，所以书法的真东西，应该在古人手里，而不是在今人手里。
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