薛福成画像(资料图片)
中法海战场面(资料图片)
普法之战油画(资料图片)
《观巴黎油画记》——
中学时代学习过的《观巴黎油画记》是一篇经典散文。此文最大的特点是描摹生动，状物细致，将墙壁上的油画立体化，让人身临其境，分不清是画还是现场。同时前面还有蜡像馆的铺垫，一步步引人入胜。文章短小精炼，实在是不可多得的精品。
然而，让人意想不到的是，《观巴黎油画记》之所以写得如此生动精妙，除了跟作者高深的文学造诣有关，更与作者的经历有关，因为作者薛福成本人就曾经指挥军队和法军交过战，而且还取得了胜利，经历过战场的人才能写好战场，可见生活的积累和文笔的提升，是不可分割的。我们来看看《观巴黎油画记》前后的故事。
专题撰文/
记者刘黎平
文章的生活积累：
作者曾亲历与法军海战
《观巴黎油画记》的作者薛福成，是晚清有名的文学家、外交家，19世纪90年代初，薛福成往欧洲考察，一路上所见所闻对他震动很大，他细致深入地考察欧洲国家的各项制度，觉得清朝应该持续不断地向欧洲学习，尤其是要集合民众的力量和智慧，让国家强大起来，“纠众智以为智，众能以为能，众财以为财”。薛福成的眼光也不是片面的，他在考察政治经济制度的同时，也考察了欧洲的文学艺术，从另一个角度去观察欧洲，包括法国。
薛福成在巴黎的油画院，观赏了法国关于普法战争的巨幅油画。他对油画上用线条色彩表现出来的战场，又用文字表现了一次，文字的表现并不是简单的陈述和说明，而是站在当时中国人的角度又画了一遍，其凸显出来的感受当然与欧洲人所能感受到的迥然不同。
作者虽然没有明说，但是他的履历已经有说明，早在观油画之前的六年，中法战争爆发。1885年2月，法国远征舰队侵犯镇海，薛福成正主持当地的防务。当时的法国海军来势凶猛，已经歼灭清朝的福建水师和南洋水师，镇海的海防压力相当大。但薛福成沉着应战，他一方面遥控指挥抗法战争，一方面用沉船堵住镇海海口，集中炮火炮击敌人舰队，敌舰队进不来海港，又吃不住炮火，大量舰艇被薛福成的炮火击沉击伤，据说舰队司令孤拔也在此役重伤，其死亡与此有关。最后，法舰不得不从浙江沿海撤走，薛福成指挥的镇海保卫战取得胜利。
因此，可以设想薛福成参观巴黎油画院时的感受，他是以将军的眼光，以战争亲历者的眼光来看这些油画的，有积累、有经历，写出来的文字自然不同。
文章的谋篇布局：
用将军布阵的手法描写油画
薛福成是经历过战争的，镇海海面上冲天的炮火、激烈的厮杀、翻滚的烟雾、倾侧的战舰，都是他亲眼所见、亲耳所闻，而且是亲自介入。将这些经历转到观赏眼前的战争油画，其笔法自然老辣成熟，非常人可比。
薛福成可以说是以将军布阵的手法来描绘“普法战争”油画。凡是战争，先看地形，再根据地形布列兵马，因此，此文开头就是地形：“城堡岗峦，溪涧树林，森然布列”，十二个字，将战场上的几个要素都交代清楚了：山林、溪水、建筑物。接下来是作战，作者的目光集中在交战士兵身上，而且次序分明地勾勒出作战士兵的状态和兵种，作战状态则有冲锋，有埋伏、有溃散、有追击，“驰者，伏者，奔者，追者……”，兵种则有步兵、炮兵、旗手、运输兵。
再下来是战况，作者将笔调集中在战争的破坏力上，而破坏力最大的当然是炮击，“每一巨弹堕地，则火光迸裂”，房子变黑，墙壁变红，除了建筑物，受伤更多的是士兵，“血流殷地，偃仰僵仆”。可以想象，当时的战况一片混乱，不知从何说起，但指挥过战役的薛福成就能够抓住主要元素，从炮击的剧烈波及到人员的伤亡，建筑物的损坏，有条不紊。而这样的画面，也一定让薛福成回到了六年前的镇海炮战，他可能是以镇海炮战来描述眼前的画面。最后，作为一名指挥过大战的将军，薛福成又能跳出眼前的局面，跳跃到战争之上，于是就描述了战争之外的大环境：“明月斜挂，云霞掩映，俯视地，则绿草如茵，川原无际。”只有能全盘把握战局的人，才能注意到画面上这些超然的因素。
如果不是一个有战争经验的将军，面对这样巨大的油画时，很可能不知道从何下手，一片茫然。生活积累、工作经验，对写作很重要。
句子的错落有致：长短句交错使用渲染气氛
薛福成属于文学上的“桐城派”，笔法颇有造诣。中国传统的文学讲究韵律和句式，要有词句上的形式美。文字的组合，本来也是一个视觉画面，整齐和错落相结合，整篇文章就如同一幅章法紧凑，形式美观的画。例如《观巴黎油画记》中，长短句的交叉使用时很讲究。讲巴黎的蜡像时，用了一连串的短句：“或立，或卧，或坐，或俯，或笑，或哭，或饮。”而在描述战争场面时，长短句结合，骈散句配合，犹如“大珠小珠落玉盘”，很有节奏感，例如短句“驰者，伏者，奔者，追者……”，短促紧急，好像战场上一发发子弹，接着又是比较整齐的句子：“则火光迸裂，烟焰迷漫；其被轰击者，则断壁危楼，或黔其庐，或赭其垣。”文字的排列组合对文章的表现力有很大作用，无论是读者视觉上的观感，还是朗读时的语感，都影响到文章的接受程度，对于句式的训练，在目前的语文教学当中似乎有提升加强的空间。
立意委婉：自绘败状以图崛起
法国舰队在镇海炮战时，是以侵略者的面目出现；而在普法战争时，是以受害者的面目出现，之后与普鲁士签订屈辱条约。这一点，倒是和晚清有点相似。薛福成在观赏“普法战争”油画时，则是站在失败者的角度来感受。同样是失败者，薛福成并没有重复共鸣的一面，而是表现不同的一面，他觉得法国人坦然面对失利，吸取教训，“自绘败状”，以激发民众的士气，“激众愤、图报复也”，应该是值得我们借鉴的，要敢于面对失利，总结失利，然后崛起，所以薛福成最后说：“则其意深长矣。”
作者没有说破，但读者能感觉得到。
看点：《观巴黎油画记》原文
光绪十六年春闰二月甲子，余游巴黎蜡人馆。见所制蜡人，悉仿生人，形体态度，发肤颜色，长短丰瘠，无不毕肖。自王公卿相以至工艺杂流，凡有名者，往往留像于馆。或立或卧，或坐或俯，或笑或哭，或饮或博，骤视之，无不惊为生人者。余亟叹其技之奇妙。译者称：“西人绝技，尤莫逾油画，盍驰往油画院，一观普法交战图乎？”
其法为一大圜室，以巨幅悬之四壁，由屋顶放光明入室。人在室中，极目四望，则见城堡、冈峦、溪涧、树林，森然布列；两军人马杂遝；驰者、伏者、奔者、追者、开枪者、燃炮者、搴大旗者、挽炮车者，络绎相属。每一巨弹堕地，则火光迸裂，烟焰迷漫；其被轰击者，则断壁危楼，或黔其庐，或赭其垣。而军士之折臂断足、血流殷地、偃仰僵仆者，令人目不忍睹。仰视天，则明月斜挂，云霞掩映；俯视地，则绿草如茵，川原无际。几自疑身外即战场，而忘其在一室中者。迨以手扪之，始知其为壁也、画也、皆幻也。
余闻法人好胜，何以自绘败状，令人丧气若此？译者曰：“所以昭炯戒，激众愤、图报复也。”则其意深长矣。
夫普法之战，迄今虽为陈迹，而其事信而有征。然者此画果真邪、幻邪？幻者而同于真邪？真者而同于幻邪？斯二者盖皆有之。
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