艺术课堂 | 古琴之左手修饰音指法

高会习琴图轴

宋 · 李公麟

68.3cm x 62.5cm

台北故宫博物院藏

古琴的左手技法丰富，可称 “以韵补声”乐器之最，除基本的吟猱绰注、上下进复等技法之外，还有“撞”、“逗”、“唤”等灵活多变的技法，或装饰音头，或润色音中，或丰富音尾，力尽装饰之能事，通过诸多指法把演奏者的情感表现的淋漓尽致。

在古琴演奏中，左手的运指，如同书法艺术中的运笔一样，不同的运指手法，会产生不同的效果，这在演奏中至关重要。

本期艺术课堂就为大家介绍：古琴指法之左手修饰音指法。

“绰”是左手上滑音，指的是从下方的一个音位滑到本位音停住的过程。绰有时也称“绰上”，如果用现在的音乐术语来说就是“上滑音”。

其方法是欲弹某弦某徽的音，先将左手的名指或中指、大指置于欲弹徽位的左侧上一个音位的位置，约摸四、五公分左右，在右手弹弦的同时左手按弦上滑至要弹的徽位，切忌停顿。

正确的绰音会给人以一种悠闲、松驰、自在的感觉，充分体现出古琴音色的神韵。左手绰的关键是按弦手指要虚入实上，取音前虚后实。左手是小臂带动手指上滑，整个过程要松而不懈。绰的滑行幅度可大可小，一般视曲情而定，没有固定的标准。

注有时也称“注下”，是左手下滑音，这个指法与“绰”相反，是指从上方的一个音位滑到本位音停住的过程，也就是向琴尾方向滑到下一个音位。

同样的，它也是在欲弹某弦某徽前，先将左手按弦的手指置于其徽的上一个音位位置，约摸右侧五公分左右按下，在右手弹弦的同时按弦下滑至要弹的徽位。注在古琴的应用中不如绰音常见，一般适合表达比较哀怨或愤怒的情绪。注的取音也是虚入实下、先虚后实。

所谓“吟”，大概是古琴对人声吟“哦”的一种模仿，故得此名。

吟的种类多样，最关键的地方是要放松做的好。其方法是先用左手大指或名、食二指按住任意一弦的某徽，在右手弹弦得音后，手指按弦不放，以小臂发力、肘关节为支点，带动左手在琴弦上作横向的来回移动，幅度在2-3厘米之间，一般3-4转即可。移动时手型、手指的压弦力度要保持不变，肩膀及手腕要注意放鬆，移动的方向要一直与琴弦保持一致。

这个指法通常与“绰”连用，完成“绰”之后、手指在一个音位里画椭圆形。一般来说，猱就是比吟的幅度略大，很多时候猱是带有旋律特徵的乐句进行方式，而吟则多是对单音的修饰。

吟猱它们二者的方法基本相同，在一些古谱中，吟与猱有时是通用的。

唤，右手弹，左手或名，或大，落指得音，就一上即下本位，曰唤。

唤它的弹法是指趁右弹的时候，从得音的音位向上二位逗得弹出的音引过本位二分，赶快回到本位，往上往下都重，回本位时候轻，形容它姿势比喻作“鸣鸠唤雨”。

得音后，先下二分，后复本位，再上二分，最后再回本位，或方向相反，先上后下，实际效果为“反撞”加“撞”，此指法颇类似于二胡中的回转滑音，如6音名“唤”，可演奏为65616，或61656。

撞，如右鸣弦，左按徽，见声而急撞上少许，曰撞。“撞”为“逗”、“唤”两个指法的基本，如能熟练掌握“撞”这一指法，稍加变化便可完成另外两个指法。

“撞”历代琴学解释得较为统一，少有分岐。即得音后左手迅速向上一动，后急归本位，旨在一触即下，其速如电，切勿迟缓，如缓上缓下则成“进复”，旧谱喻之“钟杵之撞”，宜实上虚下。

如改变“撞”的方向及数目，便可构成“反撞”、“双撞”等指法，“反撞”是左手得音后，迅速向龙龈方向（即向下）一动，其势如“撞”同；双撞是连续两“撞”，其余均同。《桐心阁指法析微》甚至将“撞”又分为“大撞”、“小撞”、“短撞”、“软撞”、“虚撞” 等，此类指法大同小异，根据前面的定语，灵活变动即可。