白石老人
白石老人自幼在家乡喂牛养鸡，对鸡的生活特别熟悉，老人察看它们的形状和动作，时常进行写生练习，三十岁之前画鸡就已经很生动了。
白石老人三十岁前作
老人最初画鸡雏用圆点法表现小鸡的外形，然后添嘴、眼和爪。
自己感觉不生动，只有其形，未得其神。
六十三岁时画的小鸡已有改进，他能以鸡爪的安排，巧妙的表达出小鸡的各种动作(小鸡有立着的，有啄食的，有飞跑的，非常生动。)
七十岁后，老人又觉得圆点画法还不够恰当，进而用圆点法和平涂笔合用，显然能把小鸡的胸部和腹部分开。
八十岁以后老人画鸡的技法才算最后成功。
在用笔用墨上、浓淡墨变化上、圆长笔的运用上，显然与从前完全用圆点法不同了。
老人熟练的掌握了墨色的浓淡干湿，巧妙的把小鸡身上的绒毛质感画出来了，小鸡的各种神情动态也画出来了。
白石老人画法上这样的变化，绝不是一两天的事，要在长期实践中才能逐渐体验出来。老人说：“余画小鸡二十年，十年能得形似，十年能得神似。”
此外，老人画鸡笼也很有研究。
笼子是用竹条竹片编成，竹条的浓淡墨表现的很清楚，用中锋画竹条，表现出细圆的感觉，笼子底部全用侧锋干淡墨画，表现出了笼底竹片有扁平和纤维的感觉，
总之，老人作画一点一画都有他的道理，绝无敷衍无用之笔。
白石老人画公鸡，能画出身体不肥而强健，能飞跑、能跳跃，很灵敏的样子。鸡毛安排的自然，鸡尾几笔交代的清爽，表现的瘦健有神。
白石老人为表现鸡的肥硕和重量，画鸡腹部时横写一笔浓墨，直连鸡腿，巧妙的加重了鸡的重量感。
这是老人长期观察写生所得，过去的画家是没有的。这一横笔需与上部的羽毛似断似连，留出一隙空白，才能表现出生动来。
此外鸡冠的雄伟、鸡爪的笨重、鸡眼的英锐，都能表达出来。
鸡背部分，因太光，加一笔小毛，破开圆背，更显背毛生动自然。这都是老人技法高妙的地方。
白石老人言：“我对鸡观察和研究的时间比画鸡的时间多的多，所以才能有神。”
老人告诉我们：画鸡写生基础打不好，临摹多少遍，也是流于形式，不可能画到神似！
白石老人题画鸡诗
饲之不饱复如何，伏卵家家赶打禾。
天下将雏论五霸，恒河沙少小鸡多。
人正眠时不必啼，锦衾罗帐正双栖。
佳禽最好三缄口，啼醒诸君日又西。
渴时共水一盆，雏时优劣何分。
为雄应当善斗，为雌不要司晨。
菜味入秋香，何来虫似蝗。
家鸡入菜圃，虫减菜俱伤。
一生消得几清晨，朝气还钟早起人。
天下鸡声君听否，长鸣过午快黄昏。
成群无数，谁霸谁王。
猖獗非智，奸险非良。骄鸣轻斗终非祥。
白石老人铅笔稿
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