黄公望
(1269一1354)
字子久，号一峰，又号大痴道人，晚号井西道人，江苏常熟人，为“元四家”之冠。他50岁左右开始从事绘画，山水师法董源、巨然，能变其法，自成一家。他善写生，每逢出游，便携纸笔，悉心观察，得于心而形于笔。所以他的画，浑朴自然，富于变化。其山水画分水墨和浅绛两种，又有使用新笔和秃笔的区别。多作披麻皴，山头常写矾石。浅绛法，是黄氏创造的，在墨笔山水上略施赭色即成，表现秋山或晓山特别适宜。黄氏作品传世约十余件，故宫、南博均有收藏，其中最为著名的《富春山居图卷》，是他家居富春山多年观察写生的精妙之作。此画在明未经火焚，救出后又被割裂，其中一段现藏浙江省博物馆。
黄公望《丹崖玉树图》 轴／纸／墨笔 纵101.3厘米／横43.8厘米 北京故宫博物院藏仿黄公望石法
黄公望画山石，采用披麻皴，比之董、巨更为松灵简淡，山头小石为矾头，这是江南土山的特点。中侧锋并用，先勾轮廓，再略加皴、擦、染。浓淡较随意，一般先着淡墨，逐步加深；有时也可先勾浓墨再施淡笔。分二至三遍画成，要求达到松毛淳厚的艺术效果。关键在行笔自然，不能做作。
黄公望 石画法《富春山居图》(局部)
仿黄公望石法仿黄公望树法
黄公望树法也是从董、巨变化而出的，极讲究自然，穿插、点划者都很有变化。写干有高、低、曲、直、粗、细之别；画叶则有介字点、个字点、夹叶、松针、横、竖、圆混各点法，行笔与画石一样，中、侧锋并用，先出枝干，后加点叶。
黄公望 树画法《富春山居图》(局部)
仿黄公望树法仿黄公望笔意·平远法
下图为黄公望平远法，前景作坡树钓艇，中景虚处为水面，实处为坡石，远山层层，衬托其后。由近及远，层次清晰，境界开阔。
黄公望《富春山居图》（局部）
黄公望笔意·平远法仿黄公望笔意·高远法
下图为黄氏高远法，是他常见的画法，纯用披麻皴作山峦，山头缀以矾石，重重上叠，一层淡似一层，最后反用较重之墨作远山，仅露峰巅，既可托出前山，在墨色上又与前景呼应。这种画法，对清初“四王”，尤其是王时敏影响极大。
黄公望 《水阁清幽图》
黄公望笔意·高远法《春晓》是黄氏画法的出新，章法上采取平远和高远的结合，以表现阔大雄壮的意境。近景丛林，多用横点，苍茫一片，为黄氏之法。远处山峦也以披麻皴为主，又混用了它法。以淡赭写抹远山，微染树干，使画面产生了阳光初照之感，这是浅绛山水的变法。
《春晓》参照黄公望法创作
资料来源：《山水画传统技法解析20中》
