首页 我的图书馆 个图VIP
山水画传统技法解析20种------黄公望

2016-03-31


中国山水画由宋入元,起了一次重要的变革,尤其是元代后期,完全摆脱了宋人院体画的风格,形成了新的面貌,使山水画技法臻于完备,对后世有极大的影响 赵孟颇是这次变革的先驱,而完成这次变革的,则是被称为“元季四大家”的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。产生这次变革,主要有两方面的因素,其一是自宋代苏轼以来,文人画发展的影响;其二是工具材料的变化,主要是纸张逐渐取代了绢素。他们用干笔皴擦代替了湿笔晕染,笔墨更为丰富起来。他们追求简淡高逸、苍茫深秀的艺术情趣,全然不同于前代密实挺劲、淋漓奔放的作风。

黄公望

(12691354)

字子久,号一峰,又号大痴道人,晚号井西道人,江苏常熟人,为“元四家”之冠。他50岁左右开始从事绘画,山水师法董源、巨然,能变其法,自成一家。他善写生,每逢出游,便携纸笔,悉心观察,得于心而形于笔。所以他的画,浑朴自然,富于变化。其山水画分水墨和浅绛两种,又有使用新笔和秃笔的区别。多作披麻皴,山头常写矾石。浅绛法,是黄氏创造的,在墨笔山水上略施赭色即成,表现秋山或晓山特别适宜。黄氏作品传世约十余件,故宫、南博均有收藏,其中最为著名的《富春山居图卷》,是他家居富春山多年观察写生的精妙之作。此画在明未经火焚,救出后又被割裂,其中一段现藏浙江省博物馆。


黄公望《丹崖玉树图》 轴/纸/墨笔 纵101.3厘米/横43.8厘米 北京故宫博物院藏

仿黄公望石法

黄公望画山石,采用披麻皴,比之董、巨更为松灵简淡,山头小石为矾头,这是江南土山的特点。中侧锋并用,先勾轮廓,再略加皴、擦、染。浓淡较随意,一般先着淡墨,逐步加深;有时也可先勾浓墨再施淡笔。分二至三遍画成,要求达到松毛淳厚的艺术效果。关键在行笔自然,不能做作。


黄公望 石画法《富春山居图》(局部)


仿黄公望石法

仿黄公望树法

黄公望树法也是从董、巨变化而出的,极讲究自然,穿插、点划者都很有变化。写干有高、低、曲、直、粗、细之别;画叶则有介字点、个字点、夹叶、松针、横、竖、圆混各点法,行笔与画石一样,中、侧锋并用,先出枝干,后加点叶。


黄公望 树画法《富春山居图》(局部)


仿黄公望树法

仿黄公望笔意·平远法

下图为黄公望平远法,前景作坡树钓艇,中景虚处为水面,实处为坡石,远山层层,衬托其后。由近及远,层次清晰,境界开阔。


黄公望《富春山居图》(局部)


黄公望笔意·平远法

仿黄公望笔意·高远法

下图为黄氏高远法,是他常见的画法,纯用披麻皴作山峦,山头缀以矾石,重重上叠,一层淡似一层,最后反用较重之墨作远山,仅露峰巅,既可托出前山,在墨色上又与前景呼应。这种画法,对清初“四王”,尤其是王时敏影响极大。


黄公望 《水阁清幽图》


黄公望笔意·高远法

《春晓》是黄氏画法的出新,章法上采取平远和高远的结合,以表现阔大雄壮的意境。近景丛林,多用横点,苍茫一片,为黄氏之法。远处山峦也以披麻皴为主,又混用了它法。以淡赭写抹远山,微染树干,使画面产生了阳光初照之感,这是浅绛山水的变法。


《春晓》参照黄公望法创作


资料来源:《山水画传统技法解析20中》

本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报
下载APP,好文好书随时看
来自:xumanxun  > 文件夹1
举报
[荐]  原创奖励计划来了,万元大奖等你拿!
猜你喜欢
类似文章
他的绘画方式以繁密闻名,在中国画中独树一帜
中国画的技法程式体系
图文教程:山水画传统技法解析之石涛
写意山水画技法之披麻皴(上)
山水画技法,分享如何用披麻皴进行写生。
山水画传统技法解析20种------王蒙
更多类似文章 >>
生活服务
绑定账号成功
后续可登录账号畅享VIP特权!
如果VIP功能使用有故障,
可点击这里联系客服!