冬日里最应景的，莫过于学画梅花，对于初学国画的人来说，梅花造型概括，最便于练笔。如学习梅枝的用笔以及枝条穿插关系，可以锻炼出坚挺有力的骨法用笔，同时也掌握了中国画的用墨技巧。中国画最重“写”法，除了书法以外，习画“四君子”（梅、兰、竹、菊），无疑是进行国画练笔的最佳途径。
本系列素材内容摘录自网络公开的电子书——任明编著《国画入门训练新编 梅花》，安微美术出版社出版，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
作者介绍：任明，1968年出生于谯城。国画家、安徽省美术家协会理事、亳州市美术家协会主席、中央九三学社书画院画家、亳州市书画院名誉院长、亳州市文联创研联络部部长、亳州市政协委员、《亳州文艺界》报主编。
画梅花重在用笔。梅枝可表现用笔的力度和用笔的灵活性。笔在手中抑扬顿挫，极尽变化。最忌用笔浮滑，缺少骨力。下面介绍几种常见的用笔。
中锋：笔锋垂直于纸面，入笔要欲右先左、欲左先右、欲上先下、欲下先上，即要有藏锋的动作。线条的特点：圆润流畅，平稳厚重，有立体感。
侧锋：执笔斜向一边，笔锋靠一边行，画出的线条一边光一边毛。线条的特点：朴实厚重，变化生动有力，多用于画树干、山石等。
顺锋：是相对逆锋而言。行笔时笔锋拢在一起，顺行而下，线条较为光润。
逆锋：用笔反其道而行之，笔锋由右向左，由下向上。笔锋在纸上行走，有阻力，线条有毛边、飞白出现。线条特点：凝重、毛涩、泼辣。需要时笔可以卧倒逆行。
散锋：笔锋散乱，含水较少，在宣纸上捻、揉、挫、擦，形成浓、淡、干、湿的效果，变化生动。
转笔：行笔时笔杆要在手指的作用下内外转动，把散乱的笔锋拢在一起。画出的笔线粗细变化和墨色变化较明显，常出现意外的笔墨效果。
颤笔：行笔时手腕有节奏地颤动，运笔要稳健，可用中锋、侧锋。
拖笔：顺、侧锋并用。用拇指、食指、中指虚拿笔杆上方，使笔杆倾斜或卧倒，顺笔杆方向拖行。画出的线条轻快流畅，均匀有致，如画柳条。注意要力注笔端，顿挫有方，不能随便拖行。
笔墨中的墨，主要是指墨色的变化。墨分“五色”，也就是焦、重、浓、淡、清。通过墨色的变化，出现了干、湿、浓、淡、黑、白，也就是“六彩”。墨色由最黑到最淡的变化，可表现物象的阴阳、虚实、远近、苍润的变化。中国画常用的墨法有三种：泼墨法、破墨法、积墨法。
泼墨法：是指在绘画过程中一次性用墨完成干湿、浓淡等墨色变化，无须重复用墨，要求一气呵成，是典型的大写意墨法。在运用泼墨法时一定要出现干笔与飞白，否则笔墨就会只有湿墨一种。
破墨法：是指一次用墨之后，趁湿进行第二次用墨。可分浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、干破湿、湿破干、水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多种破墨法。使用破墨法，画面中笔墨的层次变化更加丰富多变。
积墨法：多层用墨的方法，一般由淡墨到浓墨，也可由浓墨到焦墨。每用一遍墨都要等墨干后再进行下一遍，而且墨一次比一次要重。在画后一层墨时，一定要留下以前墨的墨色和笔痕，不能全面覆盖或破坏掉。从少积多，渐积渐厚，最终达到理想效果：画面整体完整，笔墨厚而不塞，多而不乱，层层对比，呼应有理有序。
怎样使墨色变化丰富
墨色的丰富变化是靠在调墨盘里蘸水、蘸墨并在纸上完成的。如以清水笔尖（笔先蘸清水）蘸一点墨，略调，落纸后墨色会出现由浓到淡的现象。在落纸后变化腕的动作，也能出现多种墨色，丰富而自然。反之，蘸墨后用笔尖蘸水也可。在含有墨的笔根处注入清水，落纸后同样有墨色变化效果。
中侧锋用笔画枝干，新枝用浓墨，老干用淡墨，新枝用墨较湿，老干用墨较干，点苔属于破墨法，浓墨破淡墨，湿墨破干墨。
画梅花，枝干是最主要的。因为在一幅梅花构图中，枝干是主要部分，它的造型决定构图的布局。所以，画梅花要多练习画枝干。梅花枝干一般大干多曲，小干多直，枝节明显。画大干多用侧、逆、散锋，画小枝多用中锋。同时要使枝枝相随，相辅相成，互相呼应，大势向一，纵横交错。
画干多从嫩枝起笔，因笔刚蘸浓墨，笔锋合拢。小枝以浓墨中锋落笔。其后，笔头的墨色变淡，水分变少，顺势画出老干，易出现飞白，呈现泼辣、苍劲有力的笔墨来。
画梅枝可从主干画起，先布主枝的大势，然后画小枝。
用中锋画出梅枝架构，用墨稍淡，枝条穿插成女字形，如鹿角。然后再添小枝，枝条交错时，勿集中于一点，枝与枝之间的空白分割要有区别，这样画出来的枝条疏密得当，富有韵律感。
最后整理枝干，留出画花的位置，或增添小枝以丰富画面。
画新枝大用用浓墨，以中锋用笔，画时要注意笔断意连。断处空白是留出画花的位置，或是表明前后枝条的穿插关系。
两组枝干的组合要有交叉相连的关系。枝条交错形成的空白，也要有所讲究，空白大小要有变化。梅干上一般都画有苔点，点苔要在枝干的适当位置上进行，也要有大小、疏密的变化。
画老干以侧逆锋用笔，用墨要干、湿、浓、淡并用，特别是要有干墨、枯墨的运用，飞白能表现老干的质感，再加上苔点，更显苍老的气质。
进行梅枝造型时，首先要画出梅枝的势，这种势一般多为欹斜状。然后使细枝顺主干方向生发，互相穿插。用笔要有中、侧、逆、散锋及捻、转、折、顺、拖等变化，以编织成一幅节奏性强的画面。
画干时，可以一笔画完，也可以数笔画成。小枝与干的交叉，或枝与枝之间的穿插，要注意变化和画面的均衡关系、
枝的粗细变化是靠笔的转动、提按来实现的，点苔的大小、疏密要错落有致，富有节奏感。
古人云：石分三面，树分四枝，就是讲物象的透视和立体感，画枝干的穿插要有主次、前后、粗细、虚实、疏密等变化。
画梅枝时，笔中含水墨不宜过多，笔锋也不必过尖，以干枯、松散一些为好。用笔一气呵成，不要反复蘸墨，除非笔干枯无墨。
也可先画出嫩枝，笔中含水量渐少时，再顺势用枯笔画老干。
画粗大的老干时，墨色不宜太浓黑，笔中墨色浓重的部分偏向线条一侧，可视作老干的暗部，若老干的造型不完整，可以用干枯的墨色添补线条加以整理。请注意不要把飞白全部填掉，要保留笔触的生动感。
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