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一、口咽腔的做字功能
北宋沈括《梦溪笔谈》中记载“声中无字，字中有声”。戏曲界讲究咬字如“老猫叼崽”，民间有“听不清歌词如钝刀杀人”之说。都是说口咽腔的做字功能。
1．做字的器官。口腔包含了唇、齿、舌、小舌、硬腭、软腭，它们在歌唱做字时有分工。“唱歌就是在高位置上说话”，早已被声乐界所公认。“说话和歌唱，声系同一功能的相同语音活动，它们的音高和量度必须建立于同样关系的基础上。说话的声音构成嗓音的纯物理成分，并供给音高以不成熟的原料，又由歌唱声音——即艺术成分——助以音乐的特点和色彩”。汉语拼音与其他语种一样有子音和母音之分，21个子音为唇、齿、舌、喉分工负责。如双唇音：b、p、m ，唇齿音：f ，舌尖前音：z、c、s ，舌尖中音d、t、n、l，舌尖后音zh、ch、sh、r ，舌面音：j、p、x ，舌根音g、k、h，而这些子音只是由唇、齿、舌阻挡一下气流，它们不具有声响性。
2．做字的工序。子音不具声响性，把字唱响、唱亮、唱有力，是母音的责任。子音阻气到位了，字就清晰可辨，行腔是母音的走动。咬字的轻重直接影响到演唱时味道的浓淡；而味道的浓淡又关系到情感的深浅。汉语拼音中元音有6个：a、o、e、i、u、ǚ。这些元音在声带摩擦时所发音不同，位置也不同。i 音舌位最高，a 音位置次之，o、u音位置最低，发音时喉位也最低，其他语种也基本如此。在嘴巴的开合度上，a 音的口形大些，e 音次之，i音的口形最小，做字时要使口形迅速达到所要求的开合度。
在拼字时子音做在口腔前部，母音做在口腔后部；子音在嘴的上部，母音在嘴的下部。形象的比喻：上嘴唇长在额头之上，位置高，下嘴唇长在胸口处，管道深，用上下两个支点来歌唱，下巴连脖子也没了，免得喉部肌肉紧张。
在拼唱母音时要注意：窄母音要向里唱，宽母音则要向外唱；窄母音要宽唱，宽母音要窄唱。
3．歌唱中的换字。子音阻气，母音引长做响，子音的高位置、母音的深管道，做成字后在高位置上鸣响，基音落到胸口处，字的声音形象基本有了。（振动中有一个频率最低的振动，由它发出的音就是基音，其余为泛音。）在横膈膜与腹肌对抗作用下，贴着咽壁吸着唱，将气和声音向后再向上下两个相反方向“吸”……沿着咽壁的轨道向上，通过鼻咽口，通向鼻咽腔，同时，向下通向胸腔，基音的共鸣音响则“落”在了胸口上。这样换字就是在同一个地方完成的，即：胸口。因为有胸腔的支持，字的声音听起来十分饱满、通畅，符合“氤氲自脐间出，至喉乃噫其词”的古训。有些字没有子音，本身就是母音，如：“亲爱”的“爱”字，先唱“a”母音再归到“i”母音上，具体还要视“爱”字所占时值长短而定；当第一个字是纯母音时，如“阿爸”，先找哼鸣的感觉挂住位置，抬起上牙弓，用面颊两侧的上牙处着力向后咽壁发“阿”字音，接着发下一个字的音。
二、口咽腔是可变性共鸣腔体
口咽腔分口腔前庭和固有口腔，口腔前庭较窄，位于唇、颊和牙弓之间；固有口腔较宽阔，位于牙弓与咽壁之间（主要是打开这部分）。上下牙弓在颌关节处连接并通过它作可变性调节，使口咽腔内形成充分的共鸣空间。
1．可变共鸣腔体的作用。发挥固有口腔的功能，“咽壁是歌者真正的嘴巴”。咽壁越有力量，喉头下降越稳固，声音就“竖”，管道就深。“共鸣器的作用仅限于将声音频率放大，放大多少取决于共鸣的体积，构成材料的孔的大小”。随着歌曲的技术难度增加，对共鸣的要求也有所调整，“比平时更夸张的打开口腔，可以并排竖放进两到三个手指……主要让上牙床往上抬起。其次要树立打开牙关，提起脸部笑肌的习惯，只有学会了打开牙关才能提起硬口盖和软口盖，也只有打开这些器官，才能为气息造成良好的通道，使各部分共鸣腔体充分发出共振，声音就能通畅明亮。
2．可变共鸣腔体的调节程序。颔关节是调节口咽腔大小的“金钥匙”，以它为支点牙弓向上抬起，口咽腔上部支撑为圆顶状态，面部笑肌提起，既增加了共鸣空间，面部表情还好看。口咽腔内部是打哈欠状态，颔关节上下稍微松开口咽腔获得较大的共鸣空间，嘴里犹如含半口水，喉头下降充分打开，形成了“内里唱”的管道声音，口咽腔既充分参与了共鸣，口形动作又很小。唱到高声区时，必须有张大嘴咬大苹果的状态，口咽腔内部就形成一种硬包状，如空旷的大房子。开口不是为了发音，而仅仅是为了给予足够扩展的空间，使之能有充分的共鸣与悦耳的声音。”
三、口咽腔是呼吸器
歌唱呼吸需要深呼吸和长保持，加之时值的限制，吸气必须瞬间完成，呼气时值更长，有时口咽腔必须积极参与呼吸运动。
1．口咽腔的呼吸作用。目前声乐界推崇的胸腹联合呼吸法、横膈呼吸法只是一种意念，通过意念来转移注意力所致，气息在想象中自然而然达到沉丹田、扩横膈。实际做法上，呼吸仍然是通过鼻、口来完成的。
唱歌中的气息动力来源于横膈膜的扩张，横膈膜最终要靠呼吸的良性循环来供给。戏曲界采用“闻花香吹浮尘”的呼吸方法，稍稍闭嘴让气息从鼻和牙缝同时吸进时，会感到特别深，咽壁和喉头处感到一丝丝凉意。完全鼻孔吸气，因鼻子的过滤和暖化作用，咽壁和喉头的那种感觉就不甚明显，因此通过嘴呼吸来帮助摄取足够的气息支持非常必要。
2．口咽腔中的呼吸支点。歌唱时有不同的支点，呼吸时也有不同的支点。口咽腔内的呼吸支点在臼齿处，它与两肋呼吸支点形成可变化的等腰三角形，它们互为犄角共同支持，使腔体下部始终保持如磨盘一样稳重的态势。通过微闭嘴在臼齿（口腔后方两侧的牙齿）这个呼吸支点处吸气与两肋相互作用，动作很小、气息很深。切忌张大嘴巴使劲吸气，这种吸气法声音响气息浅。
四、口咽腔是气声的通道枢纽
气声“要道”必须始终保持畅通无阻。
1．子音诸器官的阻气与让路功能。歌唱要求咬字吐字清晰有力，子音诸器官一方面为气声疏通让路，另一方面要发挥子音的阻气作用，把子音咬到气上。这样才能使嘴巴前部的牵引力量加强。舌头一定要找准位置，不能为追求口咽腔的大共鸣空间，故意压舌根导致声音僵硬且带有喉音。“舌头一定不参与发声，不挡路。为了发声而让舌尖去碰上腭，或者提高舌根帮助发声都是危险的。正当地放低喉头并使舌头平衡地放好，这样可以使最饱满的声音共鸣同时在头部和胸部发挥出来。”
2．口腔后部引长做响母音功能。具体到每一个字，要想象成类似核桃一般大小，从面前放到舌面上，结合气息在音符上说话一样，气息如线字如珠，在后咽壁上做响。只有吸着唱，才能叹到底。
五、口咽腔是混合共鸣的联络站
1．头腔和胸腔是不可变化共鸣腔体。头腔和胸腔在共鸣中担负着极为重要的任务，以头腔为主的共鸣，声音明亮高亢，富有金属色彩；以胸腔共鸣为主的声音威猛雄壮。“头腔是打开歌唱之门的金钥匙”，有些声乐教师讲：坐住头腔找胸腔，声音会更具威力。必须靠口咽腔的联络才使声音上下通畅。
2．口咽腔调节全腔体共鸣的功能。口咽腔要调节头腔和胸腔两个不可变共鸣腔体上下贯通，下巴必须松而不懈，利用打哈欠的状态把喉咙打开，咽壁挺立，把“下巴放到小腹上”，找哼呜的感觉，把鼻腔唱响，然后“使出自胸腔的气息撞到硬口盖前部（任何时候保持吸进来）”，用金氏“开贴法”，声音贴着咽壁走。
3．共鸣的分配。低声区以胸腔共鸣为主，中声区以口咽腔共鸣为主，高声区以头腔共鸣为主。低声区要有头声的成分，高声区也必须有胸声的成分，只有这样才达到声区的统一。“胸口胸口，口在胸上，心声心声，用心唱歌。”只有口咽腔先产生共鸣，才能达到混合共鸣的效果。
六、口咽腔是声音的传播器
歌唱家的声音似乎由头顶、前额、颧骨、胸堂飞出，京剧演员还有“脑后摘筋”之说。
1．稳定喉头疏通声音管道。用u、o的母音进行稳定喉头训练，再用ma—mai等音来加强对咽壁的力量训练，咽壁竖立了、喉头稳定了、管道拉长了，再加强上门齿的咬力，声音的后通道感觉就竖立起来了。管道的声音自己听着暗，反射到面罩时则明亮、集中、富有穿透力。
2．歌唱时口形的转换。唱宽母音和窄母音，唱强、弱音时的口形应该是不一样的。“声各有形，声从形出”。任何语言，在引长字身时具有特定的口形，以保证发音的准确性。各种口形有不同的着力点，才能支持字形、字身。如果字口形不对，声音自然就不对。所以古人说得好：“欲改其声，先改其形。”开始唱嘴形略略张开，使起初发出来的声音柔和，然后随着声音的逐渐加强，嘴也逐渐张开所要求的限度，“腮骨往上提而嘴角往中间靠，使上唇有张力的余地，必须是温和的而不是夹紧的张力”，“拉紧上唇正如绷紧鼓膜一样是获得好声音的主要因素。注意口形横竖张开的相互结合，嘴唇、上牙两侧、嘴角着力点的作用得到充分发挥并与咽壁呼应。
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