小楷的式微似乎是必然，这是好事也是坏事。时代发展必然使得绝大多数人永远地远离毛笔远离书法，更远离对古人来说最为常见的小楷。偶尔写写行草倒兴许有可能。毕竟写小楷须要心平气和、悠然自得，而现代社会的快节奏信息化滋生的心浮气躁与写小楷的气场是完全抵牾格格不入的。但不必杞人忧天，书法是国粹，总有比例虽小但基数不少的人会自觉秉承这一历史悠远的国粹，或当兴趣偶尔挥毫，或深爱之而“愈探愈出，愈研愈入”，写出点名堂。超越钟繇王羲之黄道周王宠很难，企及馆阁体唐人写经也很难，一如今人评“四王”山水有点嗤之以鼻，但要达到他们那个高度很难一个道理。
我说小楷式微也许是好事，因为小楷乃至其他书体衰败反过来意味着社会进步，人家早已信息化无纸化了，我们还在整天与毛笔墨汁打交道意味着什么？当然，我指所有人，实际不必多虑，仅仅部分人与管城子交道。
孙膑
孙膑作品
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但话要说回来，如今因了种种原由，精致点上品些的小楷凤毛麟角寥若晨星一“楷”难睹。当然平心而论古人小楷出挑的其实也不太多，即便他们几乎天天与小楷零距离。就像学生天天用水笔（用钢笔也少了，麻烦）就算有些专练过书法或硬笔书法，也很难显现性情。创作状态与一般状态还是有点区别的。当今小楷最大的问题在于确实“小”（实际应该小身材大气象大容量，窥一“楷”而见出书家的诸多信息），以及过于柔媚柔美。小楷因其笔的小巧和用力的相对轻缓，故整体柔。柔媚也是一种美。绝大多数书法家甚至书法爱好者，要写到柔、媚这个层级不是太难的。包括写小些也不太难。但要小而宽绰有余难——即气象大，一如山水小品却张力大气势强。字势欹侧则容易失重心，笔势散逸则易于浮滑，很难把握；揉进碑味则可能过于刚性，纯粹帖味则可能清新俊逸有余，稚拙雅健不足。两者结合则可能因功力不济而“四不象”或书写时有刻意为之之嫌，且结合不自然痕迹明显。过于追求点画精到，则可能失却空灵雅致。说了那么多，其实一句话，小楷写出境界殊为不易。小楷考量的是精巧的细处功夫，优秀的小楷一定有丰富的细微变化，一定是书家性情、资质、思想和艺术素养的彰显。因此善书者皆擅小楷，成大家者必定要拿得出手小楷。从这个意义上说，上品小楷一定是珍罕的，如果说行书、草书还可稍稍速成（当然情趣大不一样），上品小楷是无论如何不能“急就章”的，它是功夫才情修养的综合产物，是书法金字塔塔尖。
张夕辰作品
小楷的式微还有一个重要因素是当代人早已普遍失却从容不迫优雅临写的良好书写心态。这与社会发展有关，更与自身浮躁心态有关。一是张爱玲“成名要早”观念在作祟。二是急功近利盲目跟风所致，“国展”不重小楷，小楷成为鸡肋食之无味弃之可惜。三是小楷要写好确实难于上青天，好比语文补课花了时间精力财力可能显效甚微甚至原地踏步（学科特点使然），而同样的时间精力财力数学英语则也许立竿见效。由此也可见好的小楷在书法中是高级的，至少在愚鲁如我是这样认为的。
赵勇作品
另外还有一点是大众普遍把柔媚当作小楷评判标准，致使小楷难有突破。颇赞叹陈鹏举先生的话“艺术永远只有小部分人会懂。书法也是，懂的人不会太多。……所有的艺术，讨论到最后，实际上是小范围的，就像高手过招，高手懂，别人不懂。
大众的审美可以一般，提升最好，专家书家的审美必须提升，等同大众，只能停留在俗的层面，甚至眼前有佳作却当作异类。
包国强作品
上品小楷源流在晋或更前。晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，明清尚态，而当代尚势，显然神韵最高级，尚势最是肤浅，只一时**而已。王羲之和雅，钟繇古活。两厢比较，王羲之是逸品的话，那钟繇是神品，钟繇小楷隶书味浓碑意足，使小楷于柔中见劲健。古气再加“活”，也即古朴端庄中见天真烂漫，自然灵秀。因此小楷要尽量糅合王、钟，也即糅合帖与碑。后世王宠近王羲之，黄道周则有钟繇遗风。只是古人小楷实用第一，艺术其次，故不免抄写意识。
小楷容易在控制笔墨上缺少精巧和趣味，纤毫毕现，虚实对比不强，此正是小楷难处之一，状如算子（小楷也须无意中字有大小错落）。小楷难在精致，更难在细而不弱，粗而不肥。难在端正中灵动，小巧中大气，笔墨酣畅气韵生动。难在不刻板不做作不轻佻故作轻盈状。如能更加多元些，融篆隶、行草及魏碑之意，笔画少些王字的平直多些钟字的跌宕，则更能小中见大。这也是当下绝大多数小楷努力的方向。
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