本文为讲稿。
有意报名者，可作试读。
大家好，我是久世一，今天跟大家分享一下小说结构的搭建。
那么在探讨小说的结构应该如何搭建之前，我们先想来了解一下小说的定义，什么是小说？
小说呢，是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。这是小说的定义，那么这个定义里有一个重点，就是区分小说和其他故事形式的重点。就是，小说，是以刻画人物形象为中心的。
那么，什么是故事？
故事，更侧重于事件发展过程的描述。强调情节的生动性和连贯性，较适于口头讲述。
这个就是小说和故事的区别。你看过故事之后，印象深的是故事的情节，而看过优秀的小说后，让你印象深的应该是小说里的人物。
像童话故事《白雪公主》。我们看过之后，会记得皇后对着魔镜问谁这个是世界上最漂亮的女人；会记得森林里的七个小矮人；会记得最后王子给了公主一个吻，让公主醒来；会记得王子和公主从此过上了幸福的生活。我们不会记得公主是怎么样的……对不对？公主，就是公主吧——这就是故事。
而我们看过阿富汗籍作家卡勒德的小说，《追风筝的人》之后，我们会记得阿米尔内心的矛盾和挣扎；我们会记得哈桑的善良和忠诚。我们会为阿米尔最后的自我救赎而感动。我们会记得在天空地下， 哈桑对着他的阿米尔少爷说的那句：“为你千千万万遍。”
——这，就是小说。
所以，区别小说与其他故事形式，主要看作者有没有着重去塑造人物形象。那么人物形象是如何塑造的呢？
小说刻画人物的方法有很多种：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写等等。可是，当我们按照这些方法去写之后，我们就真的能完整的刻画小说的人物形象吗？
答案一定是否定的！
我们这里所说的心理描写、动作描写、语言描写等等，都是塑造人物的方法，而这些方法该如何运用，却是一个值得思考的问题。
如果我们写一个人的自我救赎，通过各种各样的描写方法就能成功吗？所有的描写方法，虽然能塑造出人物形象，但是我们还需要创作出能承载这些描写方法的容器。对不对？
这个容器，就是小说的情节。
而一个又一个连着的情节所组成的，就是小说的故事，也是小说的结构。搭建小说的结构，就是安排小说的情节，然后依靠着我们所安排好情节，再进行描写、叙述、抒情，最后达到完整地创作出一篇小说。
那么之前也有朋友说了，有的作家是想到哪儿写到哪儿，似乎是不需要提前想好小说的结构的。确实是这样。小说的创作方法千千万万，今天我们所分享的是其中的一种。如果你还不会写小说，如果你心里有一个故事可每次想写的时候都无从下笔，抑或者每次下笔后总不能让自己满意。那么今天这节课，就给这些小伙伴们提供了众多搭建小说结构的方法中的一种。
如果有的朋友已经学会写小说，已经能够完整地写出一篇让自己满意的小说的话。那么今天这节课，也给这些小伙伴们提供了另一种方法。我们可以试着看看其他搭建小说结构的方法，相信诸位也能从中获得新的观点，以增进自己的写作能力。
小说，以人物为中心；故事，以情节为中心。所以搭建小说的结构的时候，我们最应该优先考虑的，不是情节，而是人物。小说里的一切，都是围绕着特定人物展开的。
这是一个难点！
可能写过小说的朋友会明白，当我们将主要的精力用在搭建故事、编织情结时，往往会忽略了小说人物的塑造。就是，写着写着，写跑偏了。比如，你本来想写一个好人，可是写着写着，为了情节流畅、为了让故事能够自圆其说，调整来调整去，最后写完一看：哎？这个人，看起来也没有多好呀。
因为小说并不是一次性从头到尾写完就完成的。当经过我们不断地修改之后，是会出现这种情况的。毕竟对于刚开始写小说的朋友，想到一个好点子，光是讲述一个逻辑比较完整的故事，就已经很难了。可能已经没有余力再去兼顾小说的人物塑造了。
那么这里可以告诉大家，你并不是没有余力兼顾小说人物的塑造，而是你在搭建结构时就错了，才导致无法完成小说人物的塑造。换句话说，你在设计小说时，没有搭建出一个能够塑造出人物形象的结构。
今天就跟大家分享一下，如何搭建小说的结构，如何搭建出围绕着人物来展开故事的小说结构。
小说情节分为四个部分：开端、发展、高潮和结局。
我们设计小说的结构时，最先考虑的是哪里呢？
昨天在群里，有朋友说自己无论写短篇还是长篇，总是无法写到结局。我说构思的时候，应该从结尾开始构思。另一个朋友说，有次自己从结尾的最后一句话开始构思，最后依然无法完成小说。
其实我所说的结尾，不是说一篇小说的最后一句话。而是整篇小说最后的高潮和结局。之所以把这两个放在一起，因为最后的结局，必须是高潮所引发的！这里是重点，最后的结局必须是高潮所引发的。不能高潮过后，有出现新的元素左右结局的走向。
那么其他类型的故事，有时会出现这种情况，比如电影、电视剧什么的——但是小说不能这样设计，不然人物形象会崩塌。为什么会崩塌，我们等下再讲。
先说一下一篇小说最后的高潮和结局，所必须符合的要求：
首先，这个高潮和结局是不可逆的。小说情节的推进过程中，会出现多次可逆或不可逆的情况。但最后的结局必须是不可逆的。我们不光不能主动去逆转这个结局，也不能留下任何可能逆转这个结局的可能性。
比如《甄嬛传》前半部分里，是华妃和甄嬛在斗，前面几次，甄嬛让华妃陷入危机之后，华妃又解决掉重新获得皇上的宠爱。这个情节就是可逆的。
而这个部分的结局，华妃最后死掉，就是不可逆的。
细细分析华妃之死，华妃开始还是觉得皇自己跟皇上还是有情分的。但当甄嬛说出了欢宜香的秘密、说出了华妃之所以生不出孩子的秘密。我们迎来了华妃这个部分的高潮，即，华妃心里一直坚持着的皇上其实对自己还是有感情的这件事，瓦解了。结局就是她撞墙自尽。
这里，皇上不爱华妃这件事，就不能有任何一点可以逆转的机会。如果甄嬛告诉华妃欢宜香的秘密，华妃也明白了皇上真的早就不爱自己了。这时皇上突然跑进来说：“其实我还是爱你的。”
这样，不光破坏了结局，破坏了整个故事，更破坏了华妃这个人物形象的塑造！——如果最后的高潮所引发出的结局是可以逆转的话，那大家长久以来的争来斗去又有什么意义呢？
就是这样。
其次，这个高潮和结局必须是唯一的。不能有第二种可能性！还是《甄嬛传》华妃之死这集，甄嬛在告诉华妃欢宜香的秘密时，她早就已经通过多方查证确认此事了。比如华妃当年的小产是皇上的意思，以此来确认欢宜香里的麝香，真的是皇上故意不让华妃怀孕而加在里面的。这是前面的铺垫。如果没有这层铺垫会怎样？
甄嬛还能理直气壮地说出这件事吗？难道她要说，“皇上赐你的欢宜香里有麝香哦，至于为什么有，可能是皇上喜欢麝香的味道，也可能是故意让你不要怀孕的。虽然我也不能确定到底是哪个？不过我觉得很有可能是皇上怕你怀孕生出年家的孩子，而故意放里面的。为什么？女人的直觉啊。”
如果这样演的话，就不行啊。故事没有完啊！
所以这是我们要注意的。在构思小说最后的高潮和结局时，必须将结局的其他可能性封死。
之前说了，小说的情节分为开端、发展、高潮和结局。而写作时，我们应该还听过另一种结构的分法，就是起承转合。
碰巧都是四个部分，感觉可以一一对应呢？
那就错了！
小说的高潮和结局，对应的不是起承转合里的转和合，而是起承转合里的——合！高潮和结局一起构成了——合！
那么转在哪里？
转，是高潮之前的转折点。
在刚才我们举的华妃之死这集里，甄嬛进屋后，两人一直在吵。而当甄嬛说出欢宜香的秘密，接着故事进入高潮。这个说出欢宜香的秘密这个部分，就是“转”。这个“转”，虽然只有简单的几句话，却是整个甄嬛传前半部分的一个最为重要的转折点。
因为有了这个转折点，一直坚信皇上还是爱自己的华妃，对皇上终于死心。一直飞扬跋扈的华妃，终于飞扬跋扈不起来了。
所以，这个转折点，不光是故事的转折点，更是人物的转折点。最后的这个转折点一旦出现，意味着什么？
意味着我们彼此都再也回不到从前了！
所以，我们搭建小说结构的时候，最先设计的是高潮和结局，其次就是与高潮连在一起的转折点。这三个部分搭建好之后，只要你不提前抖出转折点，前面的部分随你写！就算你写到天边，这篇小说也不可能写跑偏！也一定能够写到结局！从结构上看，人物也不可能塑造不成功！
所以转折点是非常关键的！
关键在于前期必须要隐藏起来最后的人物真相。像皇上不爱华妃这件事，华妃不能从第一集就知道，对吧？也不能中间知道。其实也不是什么了不起的大事儿，但就是得到最后的时候才能抖出来，不然后边就无法转折了。
下面我们再来说一下如何才能形成一个好的转折点。
一个好的转折点，第一，必须让主要人物面临的问题，上升到一个新的层面！
比如打篮球的故事里，主人公在离队前的最后一场比赛中，全力以赴，然后就在最后还有两分之差时，他因为救球而摔倒导致腿部受伤。这时他的教练、队友都告诉他，要好好休息，下面的比赛就由别人替他上场吧。
可是其他候补队员的实力都很弱，上场的话，肯定无法逆转最后的两分之差。而此时他觉得伤不是很碍事，自己上场的话，还可以有逆转的机会。
这时队医告诉他，如果他勉强上场，虽然可以打完这场比赛，但是受的伤会变得更严重，以后可能永远也无法打篮球了。如果现在下场，好好养病，就算输了这场比赛，可是以后还有机会再打篮球。
那么在这个故事里，转折点就是主人公腿部受伤了。主人公面对的问题上升到一个新的层面。从一场比赛的输赢，变成了以后这辈子还能不能打篮球。
第二，这个转折点必须是在主要人物的行动中发生的。就是说，我们的主人公有一个愿望，并且他一直在努力实现这个愿望。而高潮前的这个转折点，是出现在，他想要实现这个愿望的过程中的。
还是这个打篮球的故事。如果主人公不是在场上为了赢得比赛而受伤，而是坐在休息的板凳上，加油的时候被人撞伤了。
或者是他自己上洗手间的时候，地滑，摔倒了，腿断了。这时候，他告诉大家，就算他以后都不能再打篮球，他也想要和队友们一起赢得这场比赛……这个故事可以这样编吗？
当然也可以这样编，但故事就变得很不给力了。对吧？
因为主人公是在被动状态下受伤的。这个，虽然也是转折点，但作为高潮前的转折点，就很弱。弱在哪儿？
弱在缺乏代入感！
面对一个被动的主人公，读者只是一个旁观者。此时，面对主人公悲惨的命运，读者只能给出一点怜悯和同情，而不是与主人公紧紧相连的共鸣。
对，你在洗手间摔伤了还想要上场比赛，我们很感动……但也仅此而已了。如果是为了赢，在比赛中受伤的话——这时读者的注意力是没有断开的。
什么意思？
我们在高潮结局和转折点之前，我们花了很多功夫，做了很多铺垫，读者总算跟我们的主人公有一种相连的感觉了。此时，主人公的心愿，就是读者的心愿。当这个心愿，在主人公放松的时候，被另一件无关紧要的事情打断，比如上洗手间摔倒。打断这个心愿的同时，也打断了读者和主人公之间的共鸣。
而当我们的主人公主动完成自己的心愿时，发生了意外。所有的读者，都会等着我们的主人公做最后的决定。此时，读者会倾注更多的注意力。当主人公再次选择重新上场的时候，所有的读者都会跟着他一起，期待着他赢得最终的胜利。
这就是设计最后的转折点时，需要注意的两个地方。我们已经了解了关于高潮结局和转折点的设计，那么接下来说一下开端和发展。
开端，是故事的起因；发展，是故事的经过。
按照时间顺序的话，是先有开端，后有发展。不过如今在创作小说，乃至其他故事形式时，很少有成熟的创作者会把故事的开端写在开头。（篇幅短小的小小说除外）
之所以不写在开头，有很多种原因。不过主要原因，是因为以开端作为故事的开头，进入情节太慢了。
这个年代的读者们的注意力都很散乱，如果我们一上来就磨磨蹭蹭讲起故事的原委，那么在开端完成之前，读者很容易就放弃我们的故事。
马年春晚有一个开心麻花的小品，叫《扶不扶》。相信大家看过的话，都印象深刻。
这个小品开始的时候，是沈腾衣着破烂、鼻青脸肿，推着自行车上来，嘴里“哎呀哎呀”的叫着。等他走到了舞台中间才开始说，刚才他追尾了一辆车什么的。
之后马丽扮演的老太太之所以摔倒之后，会误以为是沈腾撞的自己，就是因为沈腾刚刚真的撞了一辆车。所以在遇见老太太之前，追尾那辆车，这个部分，才是整个故事的开端。
这个地方的处理，不是先演一段刚才的追尾。而是由沈腾上场，直接表演追尾的结果。先激发了观众的兴趣，等他走到舞台中间时，才由他口头讲述刚才发生的事儿。
最后他得到了一个结论，就是——以后再也不帮人忙了！
至此，故事的开端结束。
写小说的时候也是一样，大部分故事的开端都很无趣，基本上是真正要演绎的故事的背景介绍。这个部分一定要简短，能不写的地方就不要写，能放在后面写的就托到后面不得不写的地方再写。不要一次性交代太多的信息，让读者找不到重点而影响阅读情绪，乃至放弃阅读。
最后，我们再用这个小品，复习一下前面讲的内容吧。
我们来看一下这个小品高潮前的转折点在哪儿？
这个转折点就在交警出现！交警出现之后，沈腾将遇到一个重大的危机，于是他急中生智做出来一个让全场叫好的选择——就是躺在地上装受害者。而这个选择之后，就是整个小品中，全场掌声笑声最热烈的一句话——交警对老太太说：“您骑得也太快了！”
这句话本身，并不具备任何笑点。为什么能让全场爆笑和鼓掌？因为这句话有一个结构上的意义。
前面沈腾这个角色所受的一切误解和委屈，都是高潮前的铺垫。这一切，都在这一刻，因为交警的这一句话，而得到了宣泄！
在这一刻，这句话不是一个人在战斗！是之前所有的情节累积出来的情绪，都在这一句话里！
这就是一个好的结构可以带给大家的效果！
好的，这就是我今天带给大家的分享，谢谢大家。
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