观近年来书法作品展览，大部分以行草居之。好像只有行草才能展示书法魅力。写楷书者极少，偶有几人，或小楷，或魏碑，大多取其趣味，或求墨色变化，或求夸张变形，或求颜色琳琅，此皆末技也！真具楷书功夫才能者，少之又少。楷书凋敝莫盛于今！细察历代，楷之能书者，皆不在少数，唯当今能坐下来写楷书的太少。多是心态浮躁，心不能静，想三五日便能成名，想变化，想让人眼花缭乱。忽一日想，真能坐下来静心写楷书，深入下去，定当有得也！
作楷书，执笔要松，“松”则有奇特的效果。其实作任何字，“松”都很重要，松则活，活则圆，圆则通达。老师一日示范大字，手臂开扩。然后说：“你们看看，其实我手上是不用力的。很轻很轻，手是顺着笔走的。”我当下大有所悟。
手腕警觉而圆活，手指放松而灵敏，能感觉到每一个细节。不可写死，须笔活而气圆，用墨清透而笔迹清晰。要能体会到毛笔的每一个面，每一根毫的存在！临帖时，力求更慢，更细，力求每一字、每一笔都尽力到位。不贪多，不求快。力求字字有心得，笔笔不纵意。深入下去自有天地！无论做什么，只要足够地深入，乃可通大道也！
楷书结构难，不可有一笔一画之失。其气韵也难，无布局之能力者，则如布算子。其用笔也难，须笔笔精微，粗糙则无用。有一段时间写字，总不能做到精准，总有失误的地方，感觉有一种最重要的东西没有把握到，好像有一种秘密的东西没有解开，我称之为“结构密码”。有时写久了也麻木了，有时候也没信心，有时候也困惑到写不下去。但知道自己有问题，不论是多大的问题都能想办法解决掉，最怕的是不知道自己有问题。此一想，倒也释然不少。
古人从小写楷书，从几岁到几十岁写，几十年的浸淫，对楷书的结构一定有一个自然、自觉的感知，这个“密码”在他们心中，可能自然而然就不再是“密码”了。而我们生活的时代不同，一开始就没有这个结构意识，也就成了“密码”。所以我写楷书时，结构常常不准，甚至十分难看。观历代的楷书，包括北魏、隋、唐到清，到近代，古人的字结构都没有问题。不论是哪种体，何种用笔方法，它们的“结构核心”是不变的。所以这里面一定存在着“某种东西”。
昨日临摹楷书，颇有所获。先以半透明纸临一遍，然后以之覆盖于原帖之上，细察其与原帖的不同之处。则发现自己毛病的所在：或是中宫松动，则此字不紧结；或是笔画下垂，则字势不挺；或笔画位置不准，则因自身平时书写之习惯使然。然后略作改变，则所写之字全不同于前。
其实，也是在用对比的方式找出自己的问题结症之所在，因为我们的眼睛观察，一定是有偏差的，哪怕自己认为已经很准确了，而这只是眼睛所认为的“准确”。如果和原帖一重合，都会有误差。
临一个字，先临几遍，自己感觉和字帖对比已经很准确了，再把原帖放在下面一对比，问题马上出现了，自己也觉得很纳闷儿：“怎么我就没看出来呢？”纠正自己的习惯性而不自知的错误。然后再临写几遍，一则改正自己的错误，二则加深新的写法的印象。对比——纠错——再对比——巩固——拓展。
忽然发现我们要想在古人做得最好、最优秀的东西上进行继承学习的时候，许多东西是不能省略的。几千年下来，古人总结的东西一定是有道理的。我们动辙否定古人有些东西没道理，大都是因为我们没有深入去体会和领会到这些道理。
比如临摹时勾描字形：用单钩的方式，可以清楚勾勒一个字的用笔路线，也就是勾出这个字的“筋脉”。筋脉聚集中有一个“心”之所在。单钩时每一笔在字的中心流走，真有“通”的感觉，而且会感觉围绕一个中心在流走。如人体血液循环。如果是细致的双钩，可以更深程度上体会字的外形。在这种慢如绣花的过程中，体会古人的妙处。
所以，古人自有古人的道理！
文/卿三彬
转自：《青少年书法》
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