问：我在你的人生经历当中，读出了你的坎坷经历，你一出生就被养父母带大，不知自己的亲生父母,辗转在徐州、桂林柳州和天津等城市，也做过许多职业，从民警、教师到现在的画家，我觉得你一生都在漂泊，都在流浪，而绘画艺术给你一种慰籍。你是怎样找到自己的定位，你是什么原因爱上绘画，最初怎样学画的，对你影响最大的画家作品有哪些？
朱振庚 速写 2007年
答：小时候家里既不富裕，也不很穷，养父是位火车司机，养母是位非常善良宽厚的女人，有个姐姐也是收养的。我并不知道自己的身世，两位长辈待我们同亲生的一样，对我更是倍加疼爱。我小时性格不太合群，喜欢看小人书，喜欢涂涂画画，这都是可以单独完成的喜好，现在想起来未免奇怪，不到识字的年龄，却对“王先生和小陈”（叶浅予画）“人猿泰山”（陈光懿画）情有独钟。小学、中学乃至青年时代我所喜欢的画家有列宾、苏里柯夫、茹可夫、柯勒惠支、门采尔、费钦、叶浅予、司徒乔、裘沙、邵宇、黄胄、陆志庠等。以后考上了中央美院研究生，我喜欢上了万徒勒里、库图索、西盖罗斯、毕加索、马蒂斯、米罗、克利.….以及四位日本画家：栋方志功、池田满寿夫、赤松俊子、丸木夫妇。这是一段审美情缘，无人引导，内发情中，看着顺眼入心，手跟其心，心授于自然。
朱振庚 速写 2007年
问：我觉得任何一个画家都需要走在山水市井之间，速写是造就一个画家最重要途径，那么它到底有什么目的和作用呢？你是怎样进行速写训练的，你的速写理念是什么？请你介绍多年的速写实践中所积累的经验。请问你在训练速写的时候要注意什么？速写与线描的关系是什么?
答：画速写可以说是我一生从未间断过的日常功课，“浸之久、湿之透”，眼脑心手便会相应自如。要注意从身边、眼前的事务上发现画意，速写是个好帮手。须懂得千里之外，于画者亦是眼前的道理。看身边的生活不透，看千里之外的亦不透。“读万卷书，行万里路”，学艺之道，有相辅相成，亦有相反相成，关键是不可拘泥教条，须懂变通之道。速写不速，于稳健中求得活、灵。一笔解决一个问题，一笔画出一个味道。“欲速则不达”，速写不在速，而在达。节省了，达到了，速度也就快了，能在短时间里画出一个有味道的“充分”来。于乏味中悟有味，于平凡中找激情。如同缚沙袋练习跑步，一旦去掉沙袋便能行走如飞，这也是一种基本功。要留意生活。一副平常的眼镜，只要对它留心，也可画出一个独特来。生活就在自身，眼前就是生活。有后生问我如何变形，我以人的脸部五官为例告诉他：可以任意安排，不离其位。活灵而不油气，得意而不忘形。如打醉拳，必内醒一招一式精于规矩方可。
朱振庚 速写 2007年
朱振庚 速写 2007年
问：从墨戏两字，我想到了你的戏曲人物画。在一出戏中，你是如何抓住最精彩一瞬，用最合适的方式来表述重现的？请你就自己得意的戏曲人物画创作，举例说明？中国现当代画戏曲人物画的名家很多，如叶浅予、关良、韩羽、高马得等等，他们风格有何不同？对你的戏曲人物创作有何影响和帮助？你的戏曲人物画中，又体现什么样的个人风格？你怎样把握戏曲人物的精神？
答：所谓人在江湖，身不由己，惟墨客戏笔是福气，可以躲进小楼成一统，管他生旦净末丑，可以由自性想象力随意发挥，天底下唯此畅怀不羁，其乐无穷。
怎样画戏，说不清楚。可以即兴，可以速写性，如一匹烈马，顺服它是一种快乐，驾驭它是一种快乐，信马由缰是一种快乐，勒马停立而听其长鸣也是一种快乐。速写性不是技法而是情性所至，它非步骤只是过程，画家天成之性赋予多少，它的游刃之余兴便有多少，如人打喷嚏，把它硬性规定便是荒唐，鼻烟壶是引发，并非自身之本然。
朱振庚 速写 2007年
朱振庚 速写 2007年
问：你生活在苏北，你的刻纸深受民间艺术的影响，到底那些民间艺术成为你刻纸的“老师”的？你如何把民间艺术融合到自己的刻纸作品中，使之焕发独特的生命力？怎样处理刻纸中的简繁黑白的关系？如何达致情韵和画面的和谐。请就自己的代表性刻纸作品分析如何吸取民间风格，表达精神意蕴的。
答：80年代我喜欢栋方志功的东西是不谋而合，我长期生活在中国民间，老百姓的土玩意儿赶庙会时比比皆是，我熏陶其中亦爱在其中，三十年前我曾写过这样一句话：“我期盼着哪一天，那地地道道的土造型土线条会降临到我的头上”。栋方志功假借中国民间艺术，而我在其中，我从民间来又到民间去，采风其间，营养其间，开拓其间，结缘其间，我的艺术也相融其间。可以说，是民间美术的土壤造就了我，我情不自禁地在我的画中融进去那土里土气，古里古气的形与色，这“泥人土性子”的天成之福，无可多得。我和栋方志功其道所见略同亦有不同。
朱振庚 速写 2007年
朱振庚 速写 2007年
朱振庚 速写 2007年
问：算起来，你从事美术也有五六十年，回顾这五六十年的美术创作，你有哪些自己的得意之作，甚至说是完全可以对得起后人，可以传世聊以自慰的？你感到哪些方面是自己满意的，哪些方面是没做好，甚至失败的，或者是创作中的“败笔”？你的创作哪些优点需要弘扬，更臻完善？哪些地方是薄弱甚至是缺憾的，需要弥补的？你采取怎样的方法途径予以超越自己？
答：我这一生画了许多画，而真正让我十分满意的却不多。它们大多是在我不十分满意时产生的，回头再看时才觉是个“美人”。家人对我这种状态已不以为然，他们深深知道在我责唤自己“画不好时”，好画就要出来了。
每见物心动，便有一批好画出来。心无动于衷，便是画之低潮。前者怎么画怎么好，后者却让人沮丧，撕画多，往往于此刻。所谓有想法就画，无想法便不可硬画，可读书，写字，与家人聊天，画画速写，培养个好情绪，引发心之情动，便可动笔。一起一伏也，一进一退也。何谓“得心应手”？熟生自如，进退自如是也。非熟练惯习之谓也。
朱振庚1939年生于徐州,1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班。画家、教授。出版有《朱振庚谈艺》、《中国名画家全集—朱振庚》、《中国美术三十年—朱振庚卷》、《中国当代绘画之家作品集—朱振庚画集》、《朱振庚 谈艺论教》、《朱振庚速写集》、《朱振庚刻纸艺术》、《速写教学》、《南京的陷落》、《高等艺术院校中国画名家教学系列—朱振庚课稿》、《名家线描—朱振庚》、《当代艺术家生活与创作—朱振庚》等。设计《爱国民主人士》邮票一、二两套于1993年、1994年发行。
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