（腾讯娱乐戛纳专稿文/九歌编辑/北北）
不知不觉，为期十天的戛纳电影节即将落下帷幕，举办了盛大的七十周年纪念活动后，今晚将迎来星光熠熠的颁奖典礼暨闭幕仪式。
虽然影评人们普遍认为，今年戛纳的影片质量远不如去年，但比起年初柏林的乏善可陈，还是强上不少。每年戛纳的主竞赛单元都至关重要，几乎将整一年人们关注的艺术电影一网打尽，每年的奥斯卡最佳外语片也大多数出自戛纳。
入围靠实力，拿奖却只能靠运气。奥斯卡人数为6000以上的大评审团尚且容易预测，因为参与评审的人数越多，评判标准越趋向大众，评选结果也越近于平庸。而欧洲三大电影节采用的小众评审团制度则极其难以预测，每一年流水的评委，因其国籍、性别、性向、年龄、职业等方面的差异，组成了标准各异、审美多元、尺度不一的有机评判整体，有些性格强势的评审，甚至会对评选结果起到决定性的作用。因此，场刊评分都只能作为参考，每年的颁奖典礼都是一部“玩的就是心跳”的惊悚片，不到最后谁也预料不到。
尽管如此，我们还是可以根据所谓“戛纳系”的历史口味，这十天来在影评人中积累的口碑，以及对于评委会成员风格和作品的了解，来判断哪些电影更有“金棕榈相”。
最佳女演员奖（LePrixd'interprétationféminine）
先预测最佳女演员是因为，本届女性为主角的电影不算多，猜起来并不难——不像是最佳男演员的竞争，可以称得上惨烈了。
《凭空而来》
如不出意外（意外也正常）——最佳女演员应该就是出演《凭空而来》的德国女演员戴安·克鲁格了。
《凭空而来》几乎可以称得上是为戴安·克鲁格量身度做，整部电影就是靠她一个人的演技撑起来的，大量的特写镜头捕捉细微情绪变化，完全是瞄着最佳女演员奖去的。而本片由法提赫·阿金自编自导，讲述一个在爆炸中失去了丈夫和儿子的女性如何实现复仇的故事。
其他的电影很难称得上有女主角。拿惯了欧洲影后的伊莎贝尔·于佩尔在《快乐结局》中戏份不算多，金敏喜在《之后》这个男性视角的电影中只能算第一女配，《无爱可诉》的妈妈一角的扮演者MaryanaSpivak虽然演技可圈可点，但戏份也不够吃重。《双面情人》中的玛丽恩·瓦科特虽然给电影史贡献了一个前所未有的开场镜头，但总体来说演技稍显稚嫩，和戴安·克鲁格难有一搏之力。
最佳男演员奖（LePrixd'interprétationmasculine）
今年的最佳男演员奖角逐简直让人不忍心看，大部分主竞赛影片都是男主角先行，许多演员都贡献了自己职业生涯最高的表演，感觉给谁都对不起其他人。
《每分钟120击》
热门同志影片《每分钟120击》的男主角纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特塑造了今年戛纳最可爱的同志形象，他扮演的Sean是片中最具有感染力的角色，积极参与ActUp的政治运动，与Nathan的一段恋情演绎得感人肺腑，其作为艾滋病患者逐步走向死亡的历程，更是让人为之动容。
《好时光》
《好时光》的媒体场一结束，就有无数影评人预测，罗伯特·帕丁森将在戛纳收获自己的第一个影帝称号。在本片中他饰演一个与智力低下的弟弟有深厚感情的银行劫匪，在一个午夜为了亲情和金钱四处奔逃。罗伯特·帕丁森在本片中超常发挥，第一次让人忘记了他的偶像脸，完全融入角色。在加上戛纳一贯喜欢把表演类奖项颁给自带流量的明星，他的赢面就更大了。
《罗丹》、《敬畏》
《罗丹》和《敬畏》分别是场刊评分的倒数第一和倒数第二，但是这并不影响他们分别有一个将历史人物演得出神入化的男主角。文森特·林顿演绎了最情圣又最具雕塑感的罗丹，而路易·加瑞尔对戈达尔的cosplay无疑是非常成功的——听听他抖包袱的时候现场观众的笑声就知道了。
除此以外，赛程最后一天上映的《你从未在此》中的杰昆·菲尼克斯、评论极其两极的《自由广场》中的多米尼克·威斯特、《圣鹿之死》中的科林·法瑞尔也都奉献了令人惊艳的表演，成为最佳男演员奖强有力的竞争对手。
最佳导演奖（LePrixdelamiseenscène）
最佳导演奖是笃信“作者论”的戛纳电影节最重要的奖项之一，因而也是竞争最激烈的奖项之一。
随便发挥八成功力就拿到场刊最高分3.2的俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫，老骥伏枥、以多元媒介探索视听语言边界的奥地利导演迈克尔·哈内克，用纽约午夜奥德赛征服记者的萨夫迪兄弟，来来去去讨论男女那点事儿又讨论出新高度的韩国导演洪尚秀，讲述巴黎ActUp组织活动塑造年度最佳群像的法国导演罗宾·坎皮略，电影都没制作完、最后一天上映却拿下场刊第二名的琳恩·拉姆塞以及作品争议极大的鲁本·奥斯特伦的和欧格斯·兰斯莫斯，都是角逐最佳导演奖的热门人选。人数确实多了一点，所以这个奖项真是非常热，非常残酷。
最佳剧本奖
存在好电影没有好剧本吗？几乎不存在。角逐最佳影片的电影都想顺便把这个奖拿了。
诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》可以说是主竞赛中剧作极为亮眼的一部，导演鲍姆巴赫是著名小说和电影评论家JonathanBaumbach的儿子，其作品都是自编自导，而本片剧本对话之精彩，结构之精巧，活脱脱就是一部上乘小说，可以直接拿来出版了。
《迈耶罗维茨的故事》
提名洪尚秀虽然没什么意思，但是还是要提的。毕竟能写出这样一比一还原现实，又巧思不断的剧本的人，实为罕见。
评审团大奖（GrandPrix）和评审团奖（LePrixduJury）
《双面情人》
针对最佳影片落选者的两个安慰奖，一大一小。考虑到后者颁给最有原创性或最有研究精神的影片，欧容的《双面情人》或许可以凭借其史无前例的大胆开头一举拿下，也填补了欧容从未受到任何奖项肯定的空白历史。
金棕榈奖（LaPalmed'or）
《每分钟120击》、《快乐结局》、《你从未在此》
这是最难预测的一个奖项，也是最不想预测的一个奖项。预测往往是对心目中好电影的肯定，但是往往奖项归属不能如愿，付出了真感情总要失望。但是如果不预测金棕榈这篇文章也就没有意义了，所以只能放手一测。
本届戛纳，第一个出现的金棕榈热门电影是《每分钟120击》。法国媒体对此片是一面倒的好评。昨天，本片已经先一步获得了影评人费比西奖和酷儿金棕榈，可以说势头正盛。面对差强人意的其他对手，同志运动题材的电影早已赢在了起跑线上。
迈克尔·哈内克的《快乐结局》也是绕不开的一部电影。虽然纵向放在哈内克自己的作品编年史中，这不是最好的哈内克，但是哈内克出手，做做试听实验都是大师气派。如果真的拿奖，也赢得踏踏实实。
金棕榈曾经颁给过未制作完成的电影吗？或许《现代启示录》算。而今年，说不定琳恩·拉姆塞的《你从未在此》可以再次创造历史。
电影节开始就有传闻本片尚未制作完毕，等到最后一点放映之后，大家发现电影连最后的演职人员表都没来得及打上去，片长也从原本预告的95分钟缩水到85分钟。但以上种种并不妨碍《你从未在此》是一部叙事完整、视听惊艳、内核动人的上乘之作。欧洲三大电影节似乎很久没有过大胆之举了，不如颁给《你从未在此》吧！
除了以上三部，再刨去奉俊昊的《玉子》、托德·海因斯的《寂静中的惊奇》、索菲亚·科波拉的《牡丹花下》、凯内尔·穆德卢佐的《木星之月》、雅克·杜瓦隆的《罗丹》，其他所有的主竞赛电影也都有摘得大奖的希望。
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